पुनर्जागरण कला

जियोवानी बतिस्ता टाईपोलो (1696-1770) | रोकोको काल चित्रकार

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विनीशियन गिओवानि बतिस्ता टियापोलो (1696-1770) यकीनन अठारहवीं सदी के यूरोप का सबसे बड़ा चित्रकार और ग्रैंड मनेर का उत्कृष्ट प्रथम गुरु था। उनकी कला प्राचीन इतिहास और मिथक, शास्त्रों और पवित्र किंवदंतियों की दुनिया को एक भव्य, यहां तक ​​कि नाटकीय भाषा में बदलकर कल्पना का जश्न मनाती है। टाईपोलो के भित्तिचित्रों के लिए कोलोन का परिप्रेक्ष्य ढांचा अठारहवीं शताब्दी की पेंटिंग की एक काल्पनिक कथा के रूप में समझने के लिए महत्वपूर्ण है। -सूचक रूप से दर्शक को शुद्ध कल्पनाशील स्तर पर शामिल करना। यह दिन-विशेष रूप से ओपेरा के थिएटर अभ्यास के अनुरूप था।


उनकी कला, सम्मेलन से अपने सामान्य प्रस्थान और वेशभूषा भव्यता के अपने शानदार उपयोग के साथ, कलात्मक कैप्रिस की धारणा मनाती है (Capriccio) और फंतासी (कल्पना)। उनके हाथों में, अनौपचारिक तेल स्केच को एक प्राथमिक कला के रूप में उठाया गया था, जो उनके तैयार चित्रों के साथ एकत्र करने के लिए योग्य था। अपने अतुलनीय भित्ति-अलंकरणों के लिए-जैसे कि पलाज़ो लाबिया में, वेनिस-उन्होंने परिप्रेक्ष्य में एक विशेषज्ञ के साथ सहयोग किया, गिरोलामो मेंगोज़ी कॉलोना (1688-सीए। 1766), जो भी कभी-कभी ओपेरा के लिए सेट तैयार करते हैं। टाईपोलो की पेंटिंग के लक्ष्यों और प्रमुख कवि और लिबरेटिस्ट पिएत्रो मेटास्टासियो के लक्ष्यों के बीच एक करीबी सादृश्य है (1698-1782), जो, हालांकि रोम में पैदा हुए, ड्रेसडेन के दरबार में थे:
"सपने और दंतकथाओं मैं फैशन; और यहां तक ​​कि जब मैं स्केच करता हूं और कागज पर दंतकथाओं और सपनों को विस्तृत करता हूं ... तो मैं उनमें प्रवेश करता हूं कि मैं रोता हूं और उन गोलियों से नाराज होता हूं जिनका मैंने आविष्कार किया था। लेकिन क्या मैं समझदार हूं जब कला मुझे धोखा नहीं देती? ”


Tiepolo की पहली कृति Ca 'डॉल्फिन, वेनिस () में एक बड़े स्वागत कक्ष को सजाने के लिए चित्रित विशाल कैनवस का एक चक्र थासीए। 1726-1729)। वे प्राचीन लड़ाइयों और विजय का चित्रण करते हैं और टाईपोलो को विदेशी वेशभूषा, प्राचीन मूर्तिकला और कलाकृतियों, और हिंसक कार्रवाई को पेश करने का अवसर देते हैं जो कई बार फ्रेम से बाहर और कमरे में फैलने के लिए लगता है। मूल रूप से दीवार में recesses में सेट, canvases भित्तिचित्रों के साथ घिरे थे और एक frcocoed छत से पूरित (टाईपोलो द्वारा नहीं)। टाईपोलो की सबसे बड़ी कृतियाँ निर्विवाद रूप से भित्ति चित्र हैं जो उसने वेनिस और इटली और जर्मनी के विला और महलों में चर्चों के लिए किए थे (रेसिडेनज़, वुर्ज़बर्ग), और स्पेन (रॉयल पैलेस, मैड्रिड)। उच्च बिंदु Würzburg में प्रिंस-बिशप कार्ल फिलिप वॉन ग्रीफेनक्लाउ के लिए 1750-1753 के बीच चित्रित छत द्वारा चिह्नित है। जर्मन वास्तुकार बल्थासार नीमन द्वारा डिज़ाइन की गई भव्य सीढ़ी के रूप में, टाईपोलो ने अपोलो और महाद्वीपों को दिखाते हुए एक विशाल छत को चित्रित किया। इस भित्तिचित्र में, ओलंपियन देवताओं द्वारा बसे हुए एक हल्के-फुल्के आकाश पर छत को खोला गया है, जबकि चारों ओर परिधि को चार महाद्वीपों के प्रतीक के रूप में सुरम्य दिखाया गया है, जहां पर कंगनी पर खड़े होने के आंकड़े दिखाए गए हैं। Tiepolo ने राजकुमार-बिशप के साथ दर्शकों के लिए सीढ़ियों पर चढ़ने वाले आगंतुकों की औपचारिक प्रगति द्वारा निर्धारित कई दृष्टिकोणों को नियोजित किया, जिससे उनकी साइट और फ़ंक्शन के बारे में जागरूकता दिखाई दी।

अंडाकार रिसेप्शन रूम, फिर से टाईपोलो द्वारा सजाया गया था, इस बार स्थानीय इतिहास से अर्ध-पौराणिक घटनाओं के साथ, और यहां चमकदार स्टॉकोवर्क फ्रेस्कोस्को को फ्रेम करते हैं, कभी-कभी पर्दे को प्रकट करने के लिए आकर्षक पर्दे खींचे जाते हैं और अन्य समयों पर मूल रूप से चित्रित आंकड़े 3 में बदलते हैं। -एक हाथ, पैर, बांह, या मूर्तिकला राहत में प्रोप को साकार करके। टाईपोलो एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में समान रूप से बेशकीमती था: आविष्कार की उनकी शक्तियां असीम थीं और बिना उनकी सुविधा के। उनके कल्पनाशील प्रिंटों ने व्यापक प्रसिद्धि प्राप्त की और उनके सपने की तरह और कभी-कभी जादूगरों, पंचिनलोस और शास्त्रीय स्मारकों की काल्पनिक छवि ने गोया को प्रभावित किया। | कीथ क्रिस्टियनसेन © द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, डिपार्टमेंट ऑफ यूरोपियन पेंटिंग






















टियापोलो, ग्याम्बत्तिस्ता - पिटोर (वेनेज़िया 1696 - मैड्रिड 1770)। यूरोप में ट्रे आई मासिमी एस्पोनेरी डेल रोकोको ई अल्टिमो ग्रांडे प्रोटेगिस्टा डेला डेकोरैजिओन स्मारक। इटालिया ई ऑलस्टेरो में टेसपोलो लेवरो, लैस्कियनडो न्यूमेरोस ऑपेरे, नेले क्वालि, सेपर एगोरैनाटो स्यूल एलेन्डे टेंडेंज आर्टे, मोस्टरा यूना स्टैन्फैसेन्टिटिटा डी अस्कोरबीर कॉनराटेलेजा ले इंटोनजियोनी स्टिलिस्तिइ डाइल्यू पाइयिंग डिफ्यूज डिफ्यूज डिफरेंट पिक्चर डिफरेंट पिक्चर्स। ग्राज़ी एक लुइ ला ट्रेडिज़ियोन डेकोरेटिवा वेनेज़ियाना टर्नò एक इंपोरसी सुल्ला स्केना आर्टिका डेलो सू सू टेम्पो। Tra le opere più महत्त्वपूर्ण dell'evoluzione della sua arte vi sono gli affreschi del palazzo arcivescovile di Udine (1726-30), ले टेली प्रति ला स्कुओला डेल कार्मे ए वेनेज़िया (1743), अनो देई सूई कैपोलवी, ई ग्लि अफ्रेस्की प्रति ला रेसिडेंजा डि कार्लो फिलिप्पो डी ग्रीफेनक्लाउ एक वुर्ज़बर्ग (1751-53).


  • वीटा एड opere
कॉग्नाटो डि फ्रांसेस्को गार्डी, डि क्यूई स्पोसो ला सोरेल्ला, सेसिलिया, दल्ला क्ले इबे नोब फिगली, ई अलाइवो डी जी लाजारिनी, फू प्रेस्टो अटरेटो डल्ला विट्टा कंट्राटाटा ई टेनब्रोसा ई डालो स्टाइल एस्प्रेसिवो ई ड्रामैटिको ई ड्रामैटिको ई।मैडोना डेल कार्मेलो, 1720 लगभग, ब्रेरा; मार्टिरियो डी एस। बार्टोलोमो, 1722, वेनेज़िया, एस स्टै)। Con l'esordio di Tièpolo nel campo della decorazione e dell'affresco divenne presto evidente il nuovo interesse per l'arte di S. Ricci e il rifer riffo ने एक पाओलो वेरोनोसे।
डोपो ला डेकोरैजिओन डेला वोल्टा डेला कैपेला डि एस। टेरेसा नैला चीसा डिली स्कल्ज़ी वेनेजिया (1724-1725; प्रति अल्कुनी आलोचना 1728-29), ची प्रेजा अकोरा मोल्टी पांती डि कंवर्जेनजा कॉन पियाजेट्टा, कॉन ग्लि अफ्रेची डेल पलाज्जो आर्काइव्सकोइल डि उडीन सी वेरिक्टा ऊना वर्सा ई प्रोप्रिया svolta na'arte di Tièpolo; ला डेकोरेशनStorie dell'Antico Testamento), चे सी एस्टेन्डे नैला गैलेरिया, नैला वोल्टा डेलो स्केलोन ई एन बेला साला रोस, è कार्टरेटीजटा डल्ल'सो दी रंगी चियारी ई ट्रसपरेंटी, पर्मेटी लुस, ई दा कंपोजिओनी स्पेजियाली अपर्ते स्मारमंतली; la fantasiosa realizzazione shrografica lascia spazio alla resa del reale, आओ नी डेटाग्ली नैचुरलिस्टिक dell'episodio di रचेले ई गियासोबे.Negli anni successivi la fama di Tièpolo si समेको इटालिया एड all'estero में। गार्डांडो, ऑल्ट्रे चे रिकसी, एक जीए पेलेग्रिनी ई एल गियोर्डानो, मा सोप्रटुट्टो अल क्लासिको वर्नोरो, ल'र्टिस्ता स्विलुप्पा ऊना वर्ले व्यक्तित्व डेल रोसोक्ते एट्रावर्सो ला रिइरिका डि लिमिनोसिटिया एटमोसफेरिका ई डि यू नूवो रप्पोर्टो फॉर्म allo sfaldamento del volume ma piuttosto sottolinea la solidità e il plasticismo della figura umana, ache con l'uso di tinte esaltate dalla luce solare।

Nelle sue composizioni, spesso osservate con sottile ironia, coniugò arguzia narrativa e finzione shrica, avvalendosi anche dell'apporto delal quadrature, spesso realizzate dal सहयोगी, M। Mengozzi Colonna। अल रिर्तोर्नो दा उडीन (कबूतर एवेसेगिटो एचे अफ्रेस्ची नेल ड्यूमो) फू ए मिलानो (डेकोराज़ियोनी नी पलाज़ी आर्किंटो ई दुगनानी, 1731), एक बर्गमो (कप्पेला कोलोनी, 1732-33), एक विसेंज़ाविला लच्छी-ज़िलिएरी) ।अकेंतो एआई सुमेरोसी दिपंटि डि सोगेट्टो प्रोफानो, ए क्वेस्टो पीरियोडो रेज़ालगोनो एफीसिएल रियलिआजियोनी प्रति ले इस्तिटुजियोनी धर्मियोस वेनेजिया, ला ग्लेसेरेची प्रति ला चेइसा देई गेसुति (1737-39) e i डिपिन्टी प्रति ला चेइसा डेल कार्माइन ई प्रति एस। अलविस। t i मैगियोरी रिसालटी डेल सोडालिज़ियो कॉन मेन्गोजी कलोना è ला डेकोराज़ियोन डेल पलाज़ो लाबिया (1747-50) कोन ले स्ट्रीट डी मार्केंटोनियो ई क्लियोपेट्रा, कोन स्प्लेंडिडा कोरोग्राफिया डि आर्कीटेक्टेअर एपरेट स्यूल साइलो, कोस्टुमी समकालीनो में पोपोलटा दा व्यक्तिगगी। चियामाटो एक वुर्ज़बर्ग नेल 1750 दाल प्रिंसिप वस्कोवो कार्लो फिलिपो डि ग्रीफेनक्लाउ, realizzau ला डेलायज़िओन डेला रेजिडेंज़ा, कॉन ल'यूटो देई अंजीली जियानडोमेनिको (वी।) ई लोरेंजो (।)वेनेज़िया 1736 - मैड्रिड 1776), एटिवि बेला सुआ बोट्टेगा.ला डेकोरैजिओन, दा मोल्टी रीतेनुटा इल सू कपोलोवेरो अस्सुल्तो, राग्गुनगे अन फेट्टो फास्टोसो नेल सलोन प्रोजेटटेटो बी / न्यूमैन, ओरनाटो डि स्टुची बिआंची ई ओरो, ई एकोरा दीया नीलो-नीलो नीलो। dell'Olimpo con le quattro parti del mondo.Tornato a वेनेज़िया (1753), तिएपोलो ने न्यूमेरोसिइम कमिश्नरी डि ओग्नि जीनरे: डेल 1757 सोनो ग्लि अफ्रेस्की डि विला वाल्मराना प्रेसो विसेंजा, पलेज्जो मुसेल में एक वेनेजिया लीवरो का उल्लेख किया (नेट्टुनो ऑफ्रे डोनी एक वेनेज़िया, 1748-50), ई प्रति नोबिली फेमीगेली वेनेजियन (affreschi in Ca 'Rezzonico, 1758) .Nel 1759 eseguì एक उडाइन अफरेस्की nell'oratorio della Purità, e nel duomo di Este la pala con S. Tecla libera Este dalla pestilenza; डेल 1761-62 è l'Apoteosi della famiglia पिसानी nella विला पिसानी एक स्ट्रेट, इटली में अल्टीमा ओपेरा eseguita.Nel 1762 il pittore si trasferì infatti एक मैड्रिड प्रति चक्कर ले बिक्री डेल नूवो पलाज़ो रीले (अपोटोसी डी एनिया, ग्रैंडेज़्ज़ा डेला मोनार्चिया स्पैग्नोला ई अपोटोसी डेला स्पेगना), eseguite con l'aiuto dei figli tra il 1762-1767।
स्पागना में डोपो इल कॉम्पिटो डेल सिस्को टियोपोलो रिमेज़; ले सेट्टे पाले डेल्टारे डिपिन्टे प्रति आईएल कॉन्वेंटो डी अरेंजुएज़ (1767-1769; ora divise tra il Prado e il Palazzo Reale di मैड्रिड), dall'intonazione più intimamente patetica, furono però poco dopo sostituite con altrettante tele di A. R. Mengs, segno dell'avventent del nuovo gusto neoclassico.Di notevole importanza é l'opera grafera dirafica di grande interesse i disegni (लोंड्रा, विक्टोरिया और अल्बर्ट म्यूज़ियम में कंज़र्वती सोप्रटुट्टो; फ़िरनेज़, मूसो हॉर्न; स्टोकार्डा, स्टैट्सलागरी; वेनेज़िया, म्यूज़ो कोरर; ट्राइस्टे, म्यूज़ो सिविको), राप्पोर्टो अल्ला सुआ produzione pittorica, che seguono la sua evoluzione stilistica e ne rivelano la straordinaria fantasia e la vena satirica.Poù Limata la produzione incisoria: tra le acqueforti ricordiamo i ventiquattrozizzyzatrozzyzarrozznadyznad-n-toby-tw religiosi। | © ट्रेकनी

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