सेबेस्टियानो डेल पियोम्बो | मनोचिकित्सक चित्रकार

सेबेस्टियानो डेल पियोम्बो (सी। 1485-1547), सेबस्टियानो लुसियानी के नाम से, उच्च पुनर्जागरण और शुरुआती मैनरिस्ट काल के एक इतालवी चित्रकार थे, जो वेनिस स्कूल के रंगों और रोमन स्कूल के स्मारकीय रूपों के संयोजन के लिए प्रसिद्ध थे।


सेबेस्टियानो डेल पियोम्बो का जन्म वेनिस में 1485 में हुआ था। उनके परिवार का नाम लुसियानी था। वह वेनिस के स्कूल से संबंधित है, असाधारण रूप से फ्लोरेंटाइन या रोमन द्वारा संशोधित किया गया है। पहले एक संगीतकार, मुख्य रूप से ल्यूट पर एक एकल-खिलाड़ी, वे वेनिस के बड़प्पन के बीच बहुत अनुरोध में थे। उन्होंने जल्द ही पेंटिंग के लिए एक मोड़ दिखाया, और जियोवन्नी बेलिनी के शिष्य बन गए और उसके बाद जियोर्जियोन।
नोट की उनकी पहली पेंटिंग वेनिस में सैन जियोवानी क्राइसोस्टोमो के चर्च के लिए की गई थी, और जियोर्जियो की शैली पर इतनी बारीकी से बनाई गई है कि इसके लेखक के समय में यह अक्सर उस मास्टर के काम के लिए पारित हो गया। यह एक डेस्क पर जोर से पढ़ने का प्रतिनिधित्व करता है, सामने एक भव्य मैग्डलीन और दो अन्य महिला और तीन पुरुष संत हैं। 1512 के लिए सेबस्टियानो को अमीर सिनेस के व्यापारी एगोस्टिनो चिगी ने रोम में आमंत्रित किया था, जिन्होंने तिबेर के एक विला पर कब्जा कर लिया था, जिसका नाम फरनेसिना था; उन्होंने यहां कुछ भित्तिचित्रों का निष्पादन किया, अन्य प्रमुख कलाकारों को उसी समय काम पर लगाया गया। रंग का वेनिस मोड रोम में एक चौंकाने वाली नवीनता थी।
माइकल एंजेलो ने लुसियानी के काम को देखा और अनुमोदित किया, उनका निजी दोस्त बन गया, और उसके साथ एक अजीबोगरीब व्यवस्था में प्रवेश किया। इस अवधि में माइकल एंजेलो की चित्रात्मक क्षमता रोम में कुछ हद तक कम हो गई थी, राफेल के प्रतिद्वंद्वी संकाय की तुलना में आक्रामक रूप से किया गया था; विशिष्ट रूप से यह तर्क दिया गया था कि बूनारोटी एक रंगकर्मी के रूप में कम हो गया था। इसलिए उन्होंने सोचा कि वे कोशिश कर सकते हैं कि तस्वीरों के लिए डिजाइन तैयार करके और सेबस्टियानो को रंग में छोड़ कर, वह अपने उच्चतम स्तर पर कला में अपने सामान्य वर्चस्व को बनाए नहीं रख सके। इसमें ऐसा प्रतीत होता है कि कुछ भी विशेष रूप से अनुचित नहीं था, हमेशा यह मानते हुए कि कॉम्पैक्ट को धोखाधड़ी से छुपाया नहीं गया था; और तथ्यों को माइकल एंजेलो के दोस्त वासारी (अन्य लेखकों के अलावा) कि प्रतीत होता है कि इस मामले में बहुत कम या कोई भेस है। तस्वीरें खुद के लिए बोलने के लिए हैं; और पारखी लोगों ने हमेशा स्वीकार किया है कि माइकल एंजेलो की बेजोड़ डिजाइन की गुणवत्ता उनके चेहरे पर पेटेंट है। हालाँकि, कुछ लेखकों ने बूनारोटी की व्यक्तिगत निष्ठा के लिए ईर्ष्या की, उन्होंने इनकार किया है कि सेबस्टियानो के नाम वाली तस्वीरों में उनकी करतूत का पता लगाया जाना है।
चार प्रमुख चित्र जिन्हें सेबस्टियानो ने बुओनारोती के साथ अपनी लीग के अनुसरण में चित्रित किया है, "Pieta"(चार में से सबसे पहले), कान्वेंटुली के चर्च में, विटर्बो; "टीransfiguration" और यह "समालोचना, मोंटोरियो, रोम में एस पिएत्रो के चर्च में; और, सबसे ज्यादा मनाया, "लाजर का उठाना”, अब नेशनल गैलरी, लंदन में। यह भव्य कार्य, विस्तृत बौद्धिक या भावनात्मक अभिव्यक्ति के गुणों की तुलना में चित्रात्मक धारणा की सामान्य ताकत के लिए अधिक उल्लेखनीय है, प्राकृतिक आकार के प्रमुख आंकड़ों के साथ 12 से 9 फीट से अधिक है; यह अंकित है ”सेबेस्टियनस वेनेटस फेसिबैट", और 1771 में लकड़ी से कैनवास में स्थानांतरित किया गया था।
यह 1517-1519 में Giulio de 'Medici के लिए चित्रित किया गया था, फिर नार्बोन के बिशप, बाद में पोप क्लेमेंट VII ;; और यह 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में ऑरलियन्स के ड्यूक द्वारा खरीदे जाने तक नार्बोने कैथेड्रल में रहा, 1792 में ऑरलियन्स गैलरी के साथ इंग्लैंड आया।
यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता था कि माइकल एंजेलो का डिज़ाइन लाजर के चित्र में दिखाई देता है और उन लोगों के बारे में जो उसके बारे में व्यस्त हैं लेकिन क्या वह वास्तव में पैनल को छूता है, जैसा कि अक्सर कहा गया है, संदेह से अधिक प्रतीत होता है, क्योंकि उसने रोम के बारे में छोड़ दिया था समय जब चित्र शुरू किया गया था।
राफेल का "रूप-परिवर्तन"एक ही संरक्षक और एक ही गंतव्य के लिए चित्रित किया गया था।
दो कामों को एक साथ प्रदर्शित किया गया था, और कुछ प्रशंसकों ने सेबेस्टियानो के लिए वरीयता देने के लिए हाथापाई नहीं की।
"मसीह का ध्वज फहराना"हालांकि, आमतौर पर एक फ्रेस्को कहा जाता है, वसारी के अनुसार, दीवार पर तेल में चित्रित किया गया है। यह एक विधि थी जो पहले डॉमेनिको वेनेज़ियानो द्वारा प्रचलित थी, और उसके बाद अन्य कलाकारों द्वारा; लेकिन सेबस्टियानो अकेले ही रंगों को काला करने से रोकने में सफल रहा।
इस चित्र में मसीह की आकृति के समोच्च को माना जाता है कि बुओनरोटी के स्वयं के हाथों से कई लोगों द्वारा आपूर्ति की गई थी। हमेशा काम करने वाले सेबास्टियानो को इस काम पर करीब छह साल तक कब्जा रहा, साथ ही उसके साथी “रूप-परिवर्तन", और संतों के संबद्ध आंकड़े।
Giulio de 'Medici के उत्थान के बाद पोंट सर्टिफिकेट, के कार्यालय "Piombo"या सीसे की सील, यानी, एपोस्टोलिक कक्ष के कच्छा के मुहर का कार्यालय, रिक्त हो गया; दो चित्रकारों ने इसके लिए प्रतिस्पर्धा की, सेबस्टियानो लुसियानी, एक तुलनात्मक रूप से गरीब आदमी, और जियोवन्नी या यूरीन।
सेबस्टियानो ने एक तपस्वी की आदत को मानते हुए, बहुत ही आकर्षक नियुक्ति प्राप्त की, प्रोविज़ो के साथ कि वह अपने उत्सर्जन से 300 स्कुदी प्रति वर्ष जियोवानी को भुगतान करे।
यदि उनके पास पेंटिंग में हेटोफोर धीमा था, तो वह एक चिह्नित डिग्री में अब लापरवाह बन गया।
कुछ विषय-चित्रों में से एक जिसे उन्होंने पद ग्रहण करने के बाद निष्पादित किया था, "क्रूस को ले जाने वाला मसीह"एक्वलिया के पितामह के लिए भी"मसीह के शरीर के साथ मैडोना"। पूर्व पेंटिंग पत्थर पर की गई है, एक विधि जिसका आविष्कार खुद सेबेस्टियानो ने किया था।
इसी तरह उन्होंने स्लेट पर कई बार चित्रित किया, जैसे कि "क्राइस्ट पर क्राइस्ट”, अब बर्लिन गैलरी में, जहाँ स्लेट पृष्ठभूमि का गठन करती है।
उसी पद्धति में, और उसी गैलरी में भी, “रोते हुए मैग्डलीन के साथ अरिमथिया के जोसेफ द्वारा समर्थित मृत मसीह", कोलोसल आधी लंबाई के आंकड़े।
स्वर्गीय सेबेस्टियानो में माइकलएंजेलो के साथ फ्लोरेंटाइन की शानदार तस्वीर के संदर्भ में एक गंभीर असहमति थी।अंतिम निर्णय”.
सेबेस्टियानो ने पोप को यह आग्रह करने के लिए प्रोत्साहित किया कि इस तस्वीर को तेल में निष्पादित किया जाना चाहिए।
माइकल एंजेलो, पहले से कुछ भी नहीं है, लेकिन फ्रेस्को द्वारा निर्धारित किया गया है, तीक्ष्णता से उसकी पवित्रता का जवाब दिया कि तेल केवल महिलाओं के लिए और फ्रायर सेबस्टियन जैसे स्लगार्ड के लिए फिट था; और दोनों चित्रकारों के बीच शीतलता तपस्वी की मृत्यु तक चली।
यह घटना, एक हिंसक बुखार के रूप में एक बहुत ही शांत स्वभाव पर तेजी से अभिनय करने के परिणामस्वरूप, 1547 में रोम में हुई।
सेबेस्टियानो ने निर्देशित किया कि एस मारिया डेल पोपोलो के चर्च में उनका दफन पुजारियों, तपकों या रोशनी के समारोह के बिना आयोजित किया जाना चाहिए, और इस तरह से बचाया गया खर्च गरीबों तक जाना चाहिए; इसमें उनका पालन किया गया।
सेबेस्टियानो डेल पियोम्बो से कई विद्यार्थियों ने प्रशिक्षण मांगा; लेकिन, अपनी परिश्रमी और आत्म-भोगी आदतों के कारण, उन्होंने उससे बहुत कम सीखा, टॉमसो लोमती के अपवाद के साथ।
आविष्कार के उच्च क्षेत्र में अपनी कमी के प्रति सचेत सेबेस्टियानो ने खुद को विशेष रूप से एक चित्रकार के रूप में मनाया: रोम के डोरिया पैलेस में एंड्रिया डोरिया की समानता सबसे प्रसिद्ध में से एक है।
नेशनल गैलरी, लंदन में, दो ठीक नमूने हैं; कार्डिनल इपोलिटो डी 'मेडिसी के साथ एक कैनवस स्वयं तले का प्रतिनिधित्व करता है; अन्य, सेंट अगाथा के चरित्र में एक महिला का चित्र, सेबेस्टियानो के प्रमुख कार्यों में से एक, जूलिया गोंजागा की समानता के साथ पहचाना जाता था (उसके प्रेमी के लिए चित्रित, एक कार्डिनल नाम), लेकिन यह धारणा अब बदनाम है।
मार्केंटोनियो कोलोना, विटोरिया कॉलोना, पेसकारा के फर्डिनेंड मार्किस, पोप्स एड्रियन VI, क्लेमेंट VII के चित्र भी थे। (स्टडज गैलरी, नेपल्स) और पॉल III।, सैनमिचेली, एंटोन फ्रांसेस्को डिबली अल्बिज़ी और पिएत्रो अरेटिनो। अंतिम नाम वाले सिटर की एक समानता आरेज़ो में है और दूसरी बर्लिन गैलरी में है।
















सेबेस्टियानो डेल पियोम्बो - नोम कॉन क्यूई नॉट इल पिटोर सेबेस्टियानो लुसियानी ()। Sussiste qualche incertezza, nella storia critica, sulla prima attività di S., coinvolta nella complessa questione dell'attività e dell'influenza / Giorgione a Venezia nel primo decennio del Cinquecento। एक हिस्सा अलकेने ओपेरे गियोनाईली अट्रिब्यूइट इन मोडो नॉन सेम्पर कॉनकॉर्डसच्चा अकालिग्लिया कोन संति ई डोनटोर, लौवरे) ई अन सू प्रोबाइल इंटरवेंटो, एफर्मेटो दा एम। ए। मिचिएल, नी ट्रे फिलोसोफी डी जियोर्जिओन (वियना, कुन्थोस्टोरिस्चेस संग्रहालय), ले ओपेरे डिपिन्टे दा एस। एक वेनेज़िया ट्रे il 1506-1511, di pubblica destinazione (Giudizio di Salomone, Kingston Lacy, National Trust; pala di S. Giovanni Crisostomo, वेनेज़िया; पोर्टेल डेऑर्गोनो कोन क्वात्रो सेंटी, वेनेज़िया, एस। बार्टोलोमो एक रियाल्टो), fanno सपोर्रे tuttavia संयुक्त राष्ट्र में सू सू ruolo di importanza maggiore di quanto non gli sia stato riconosciuto in passato। ताली ओपेरे मोस्ट्रानो, ओल्ट्रे एक अन इन्फ्लूएसो डी गियोरगियोन नी टिपी फिस्कि ई नैला मोरबिदेस्जा देइ कंट्रोनी, ल'इनफ्लुएंजा डेली'ओपेरा टार्डा-गियोवन्नी बेलिनी ई अनइम्पोस्तज़िओन स्मॉलटेल, सोटोलिनेता एनॉल सल्लल्लाहो अलैहिस्सलाम। एक कंटेटो कोन लैंबिएंट रोमैनो। एगली अल्टीमी एनी वेनेज़ियानी अपार्टेंगेंगो इनोल्ट्रे ला मोर्टे डी अदोन (उफिजी) ई सालोमे (लोंद्रा, नेशनल गैलरी).
नेल 1511 एस। एंड। ए रोमा, सु इनवितो दी एगोस्टीनो चिगी, प्रति सजाना ऊना साला डेला सुआ विला सबर्बाना सूल टेवेरे, पोइ चियामाता फरनेसिना।
Qui esegui il Polifemo e lunette con soggetti mitologici; gli affreschi, eseguiti con qualche incertezza tecnica, sono caratterizzati da un colore शानदार कांटे e da un dinamismo compositivo che si pone in oppositeo con la स्कैंडिनेशन आर्किटेक्चरटन डेला प्यारे।
L'incontro con l'opera di Raffaello, attivo nella stessa sala, che si evidenzia soprattutto in alcuni ritratti (ला फोरनरिना, उफीजी; डोरोटिया, बर्लिनो, जेमालीग्लायरी; कार्डिनल सियोची डेल मोंटे, डब्लिनो, आयरलैंड की राष्ट्रीय गैलरी) doveva presto cedere a un netto accostamento all'arte di Michelangelo। La protezione e l'amicizia del maestro procur S. a S. importanti committenze, oltre on onori e cariche presso la corte pontificia। गिआ नैला डेपोसीज़िओन (1516, सैन पीटरबर्ग, इरिटेज) è ईविडेंस एल'इनफ्लूएसो डी माइकल एंजेलो, चे गियुसे फोरनियर ऑल'आमिको डिसेग्नी प्रेटोरो प्रति वैरी ओपेरे ले ला पिएटा (1516, विटर्बो, मुसियो सिविको), मॉ डेकोरियो (1516-1524) में एस पिएत्रो में ला डेलाज़िओन डेला कैपेला बोरघेरिनी1517-19, लोंद्रा, नेशनल गैलरी), डिपिंटो सु कमीशन डेल कार्डिनल गिउलियो डी 'मेडिसी इन कॉम्पिटिज़ोन कॉन ला ट्रैसफिगुरैजिओन डी राफेलो। ला कोऑनज़िओन कॉन माइकल एंजेलो एसेन्टु enza ला टेंडाएं डि एस। एसो लो ला स्मारेंटालिटा कंपिटिवा ई इल प्लास्टिसिनो डेल्ले फिगर, चे सी अनइसे अल कैलोडो कोलोर वेनेटो
ताली कारेटेरी इंफोर्नो एचे ग्लि स्ट्रैन्डिनाराय atti रीट्रैटी दी एमिनेंटी व्यक्तिगगी, सेटोरे इम्पोर्टे डेला सुआ अटविटा (क्लेमेंटे VII, नापोली, म्यूज़ो नाज़ियोनेल डि कैपोडिमोन्टे; एंड्रिया डोरिया, रोमा, गैलरिया डोरिया पैम्फिली) ओ ले वेरी इमगिनी डि क्रिस्टो पोर्टैक्रोस (प्राडो, इरिटेज, ecc।).
Tra i dipinti Religiosi, la Flagellazione (1525, विटबो, म्यूज़ो सिविको), एस। मारिया डेल पॉपोलो में ओ ला पाला डेला कपेला चिगी (1532).
डोपो ला मोर्टे डी रैफेलो, एस। फू ऊना डेलिते पर्सनल डी मजगिर रिलिएवो ए रोमा; डोपो इल सैल्को डेल 1527, ई डोपो औसत अस्सुतो ला प्रतिष्ठाओ कैरिका डि पियोम्बटोर पोन्टिशियो (1531), दल्ला क्वेल डेरिव आइल सोप्रानोम, रैलेंटो सेंसिबिलमेंट, पुर सेनजा इंटरप्रॉपरला, ला प्रोप्रिया अटविटेए आर्टिका। | © ट्रेकनी