द सेकेंडरी आर्ट

हैंस बालुशेक ~ बर्लिन सेशन




हंस बालुशेक (1870-1935) एक जर्मन चित्रकार, ग्राफिक कलाकार और लेखक थे। बालुशेक जर्मन क्रिटिकल रियलिज़्म का एक प्रमुख प्रतिनिधि था, और जैसे कि उसने आम लोगों के जीवन को विशद रूप से चित्रित किया। उनकी पेंटिंग बर्लिन के मजदूर वर्ग पर केंद्रित थीं। वह बर्लिन सेशन आंदोलन से संबंधित था, कला में आधुनिक विकास में रुचि रखने वाले कलाकारों का एक समूह। फिर भी अपने जीवनकाल के दौरान वह लोकप्रिय बच्चों की किताब लिटिल पीटर्स जर्नी टू द मून के अपने काल्पनिक चित्रण के लिए सबसे ज्यादा जाने गए।जर्मन शीर्षक: पीटरचेन्स मोंडफार्ट)। 1920 के बाद हंस बालुश्चेक जर्मनी की सोशल डेमोक्रेटिक पार्टी के एक सक्रिय सदस्य थे, जो उस समय भी इतिहास के मार्क्सवादी दृष्टिकोण को मानते थे।

हेंस बालुशेक का जन्म 9 मई 1870 को ब्रेस्लाउ में हुआ था, जो जर्मनी का छठा सबसे बड़ा शहर था (अब व्रोकला, पोलैंड), एक सर्वेक्षक और रेल इंजीनियर और उनकी पत्नी, फ्रांज़ बालुश्चेक को। उनकी तीन बहनें थीं, जिनमें से दो की बचपन में तपेदिक से मृत्यु हो गई थी। 1871 में फ्रेंको-प्रशिया युद्ध और जर्मन साम्राज्य की नींव के बाद, फ्रांज रेलवे का एक स्वतंत्र इंजीनियर बन गया, और एक छोटे से शहर हेनाऊ (अब Chojnów, पोलैंड)। यह उनके बचपन के दौरान हंस बालुश्चेक ने रेलमार्गों के साथ एक आकर्षण विकसित किया था जो बाद में उनके चित्रों में दिखाया जाएगा।



1876 ​​में, 6 वर्षीय हंस के साथ परिवार बर्लिन चला गया, जहां अगले दशक के दौरान उन्होंने अपना निवास पांच बार से कम नहीं बदला, नवनिर्मित अपार्टमेंट के उत्तराधिकार में रहने वाले श्रमिकों के लिए स्पष्ट रूप से विकसित हुए। बर्लिन ने 1873 के आतंक के बाद खुद को एक आर्थिक संकट के बीच पाया, लेकिन फ्रांज बालुश्चेक रेल रोजगार को बनाए रखने में भाग्यशाली थे और kleinbürgerlich में अपने परिवार का समर्थन करने में सक्षम थे (खूबसूरत बुर्जुआ) परिवार के कम संपन्न सर्वहारा पड़ोसियों के बीच शैली।
प्राथमिक विद्यालय के बाद, 9 साल की उम्र में हंस बालुश्चेक ने बर्लिन के टेंपेलहॉफ़-स्चेनबर्ग जिले के एक माध्यमिक स्कूल अस्कानसिचे जिमनैजियम में प्रवेश किया, जिसने मानविकी और प्राकृतिक विज्ञान में पाठ्यक्रम पेश किया।
1880 के दशक के दौरान, युवा बालुशेक रूसी कलाकार वसीली वीरेशचागिन द्वारा चित्रों की बर्लिन प्रदर्शनी से गहराई से प्रभावित थे, जिनके कार्यों ने युद्ध की भयावहता को चित्रित किया, विशेष रूप से 1877-78 के रूस-तुर्की युद्ध। बर्लिन के कलात्मक हलकों में उनकी व्यापक रूप से बहस हुई, जहाँ उनका ग्राफिक यथार्थवाद कुछ लोगों के लिए आघात बन गया। बालुश्चेक ने चित्रों को कॉपी करना और वीरशैचिन के तरीके से अपने स्वयं के युद्ध दृश्यों को चित्रित करना शुरू किया, जिनके प्रभाव का पता बालुश्चेक के कुछ कार्यों में लगाया जा सकता है।
1887 में, उनके पिता ने रुजेन के बड़े जर्मन द्वीप पर रेलमार्ग से नौकरी की, और परिवार पास के स्ट्रालसुंड में चले गए, जहाँ बालूशेक ने अपनी व्यायामशाला की शिक्षा पूरी की। स्ट्रालसुंड में वे प्रशिक्षक मैक्स शूते से प्रभावित थे, जिन्होंने अपने छात्रों को समाजवाद के सिद्धांतों को पढ़ाया, विशेष रूप से आर्थिक और सामाजिक मुद्दों के संबंध पर जोर दिया - और जो उनके वामपंथी राजनीतिक विचारों के कारण अंततः निकाल दिया गया था। बालुश्चेक और उनके सहपाठियों ने टॉल्स्टॉय और ज़ोला के तत्कालीन लोकप्रिय राजनीतिक कार्यों का अध्ययन करने के लिए खुद को समर्पित किया। जब बालुश्चेक ने अपने अबितूर को पास किया (विद्यालय छोड़ने की परीक्षा) 1889 में और व्यायामशाला से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, उन्होंने कहा कि वह एक चित्रकार बनना चाहते हैं।




स्नातक करने के बाद, बालुशेक बर्लिन विश्वविद्यालय के कला में भर्ती हुए (यूनिवर्सिट डेर डरस्टे), जहां वह जर्मन चित्रकार मार्टिन ब्रैंडनबर्ग से परिचित हो गया, जिसके साथ वह आजीवन दोस्ती बनाए रखना था। विश्वविद्यालय, हालांकि, कला में कई नए रुझानों के बावजूद काफी रूढ़िवादी बना रहा, जैसे कि व्यापक रूप से लोकप्रिय फ्रांसीसी प्रभाववाद। निर्देश पारंपरिक तकनीकों और कला इतिहास पर केंद्रित है।
बालुश्चेक बर्लिन के श्वेनबर्ग जिले में रहते थे। उनकी सबसे पुरानी ज्ञात स्केच बुक की तारीख 1889 से है और इसमें एक आत्म चित्र भी शामिल है जो उन्हें छात्र की पोशाक में दिखा रहा है। उनके शुरुआती कार्यों में सैन्य और युद्ध के दृश्य हैं, साथ ही स्ट्रालसुंड और बर्लिन में सड़क जीवन के चित्रण हैं। 1890 के दशक में उन्होंने बर्लिन में वर्ग मतभेदों और सर्वहारा जीवन के चित्रण का निर्माण किया, जिसमें वे अंततः पारंपरिक तकनीकों से विदा हो गए।

बालुशेक ने 1893 में कला विश्वविद्यालय छोड़ दिया और एक स्वतंत्र कलाकार के रूप में काम करना शुरू कर दिया, अब विशेष रूप से सामाजिक-वर्ग मतभेदों पर ध्यान केंद्रित कर रहा है - जिसने उसे विल्हेमिन जर्मनी के रूढ़िवादी कला दृश्य में एक बाहरी व्यक्ति बना दिया। इस बीच वह गेरहार्ट हॉन्टमैन, टॉल्स्टॉय, इबसेन, जोहान्स श्लाफ अंड अर्नो होल्ज़ के बाएं झुकाव कार्यों को पढ़ रहा था और प्रकृतिवाद के साहित्य से बहुत प्रभावित था।
1994 में प्रथम विश्व युद्ध के शुरू होने तक, बकासलेक के कलात्मक विकास की मुख्य अवधि 1894 में शुरू हुई और 1914 में शुरू हुई। बालूशेक ने पारंपरिक प्रतिनिधि कला के विरोध में पहचान बनाई और सर्किल में कलाकारों के साथ जाली रिश्तों के साथ मैक्स लीबरमैन (बाद में नाजियों द्वारा "पतित कला" के एक चिकित्सक के रूप में वर्गीकृत किया गया")। इस अवधि के बालूशेक के चित्र बर्लिन के बाहरी इलाके में जीवन को दर्शाते हैं, जहां कारखानों, अपार्टमेंट परिसरों और रेलमार्गों का निर्माण फलफूल रहा था। उनके पसंदीदा विषयों में कारखानों, कब्रिस्तानों और बर्लिन के सभी सामान्य कामकाजी लोगों के ऊपर शामिल थे।


उदाहरण के लिए, उनका 1894 का काम दोपहर (Mittag) कारखानों में कार्यरत अपने पुरुषों के लिए लंच बास्केट लाने वाली महिलाओं के साथ महिलाओं को दर्शाया गया है, और ""अंतहीन शराबी"दैनिक कामकाज के अपने निरंतर दोहराव के साथ, श्रमिक वर्ग के जीवन के साथ।Eisenbahner-Feierabend) 1895 में, इस विषय का प्रतिनिधित्व एक व्यक्तिगत कार्यकर्ता द्वारा किया जाता है, जो रेल प्रतिष्ठानों, धुएं के ढेर और ओवरहेड ट्राम तारों की पृष्ठभूमि के खिलाफ काम से थक जाता है, और उत्सुक बच्चों द्वारा बधाई दी जाती है।
जिस समय बालुश्चेक ने एवेंट-गार्ड कवि रिचर्ड डेमेल के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखा, उन्हें वर्किंग मैन जैसे कविताओं के लिए जाना जाता था (डेर आर्बिटमैन) और चौथी क्लास (विएटर क्लासे)। बालुशेक ने डेमेल की महिला और विश्व के लिए एक कवर चित्रण का निर्माण किया (वीब अन्ट वेल्ट), 1896 में छपी कविताओं का संग्रह।

बालुशेक ने कई वाम-झुकाव वाले लेखकों के साथ संबंधों को विकसित किया, उनमें से कवि और नाटककार अर्नो होल्ज़, जिन्हें फैंटस के लिए जाना जाता है (1898), बर्लिन के वेडिंग जिले के भूखे कलाकारों का वर्णन करते हुए एक कविता संग्रह। होल्ज़ बालुसेक के लिए साहित्यिक प्रकृतिवाद और आध्यात्मिक गुरु का एक प्रमुख चित्र था। इस समय के बारे में, बालुशेक ने अपनी पेंटिंग शैली विकसित की, जिसमें पानी के रंग और गौचे तकनीकों का उपयोग किया गया; उन्होंने शायद ही कभी तेल में चित्रित किया हो। सतह को पहले तेल-चाक पेंसिल से तैयार किया गया था, जिसे बालुश्च ने माना कि विशेष रूप से कामकाजी बर्लिन के ग्रे शहरी टन के लिए ग्रहणशील था।
1890 के दशक के उत्तरार्ध में बाल्शेक ने उत्तरोत्तर बर्लिन कला परिदृश्य में पहचान हासिल की, विशेष रूप से मार्टिन ब्रैंडेनबर्ग के साथ 1895-1897 में प्रदर्शनियों के बाद। हालाँकि बालुशेक को पहले छोटी दीर्घाओं में दिखाया गया था, लेकिन ये एक बड़ी जनता के लिए उनका पहला प्रदर्शन था। जबकि लिबरमैन और अन्य कलाकारों ने सर्वहारा विषयों को चित्रित किया था, बाल्शेक के काम को अब नए और असामान्य रूप में देखा गया था।

बर्लिन के कला संग्राहक कार्ल ब्रोहन ने कहा कि "सीधी ईमानदारी"बालुश्च के"जीवन के टुकड़े"थे"विचलित करने वाला"उनके रहने वाले अमानवीय जीवन के माहौल और समाज के अक्सर काम करने की परिस्थितियों के पीछे काम करने की परिस्थितियों को दिखाते हुए, कला समीक्षक विली पास्टर ने कहा,"और अधिक एक आरामदायक कहानी की तुलना में पर्दे के पीछे छिपा हुआ था".
इन प्रदर्शनियों में, कला समीक्षक चित्र से चित्र तक विस्मय से भटक गए, जिनमें से कुछ में स्वाद और शोधन में कमी पाई गई। ऐसे कामों में हसीनहाइड एम्यूजमेंट पार्क 1895माना जाता है कि मीरामेकर्स के खट्टे भावों के साथ एक सतही अवकाश मनोदशा है। यहां एक परिवार कॉफी बना सकता है 1895महिलाओं के पहने हुए और पंक्तिबद्ध चेहरे एक समान मनोदशा पैदा करते हैं, जबकि टिंगल-टैंगल में (1890), एक वेश्या द्वारा एक शानदार प्रदर्शन के साथ एक नाइटस्पॉट विरोधाभास के देशभक्ति से सजाए गए इंटीरियर। बर्लिन एम्यूजमेंट पार्क में, एक सिगरेट-धूम्रपान करने वाला किशोर कार्यकर्ता एक बच्चे को गुब्बारे उड़ाते हुए देखता है, और पानी के रंग के नए घर (1895) एक कारखाने के पास खाली नए tenements की नीरस पंक्तियों को दर्शाता है।

19 वीं शताब्दी के अंत में शहर के संग्रहालयों में आधिकारिक तौर पर स्वीकृत प्रदर्शनों के साथ अभिनव कलाकारों के असंतोष के कारण बर्लिन कला दृश्य दो शिविरों में विभाजित हो गया। प्रभाववादी वाल्टर लेइस्टिको के नेतृत्व में, "इलेवन"कला समूह 1892 में स्थापित किया गया था, और बालुश्चेक को ग्यारहवीं प्रदर्शनियों में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया था। 1898 में XI के कई सदस्यों, जो लिस्टिकोव के नेतृत्व में भी थे, बर्लिन सेशन का गठन किया था - उनमें से बालुश्चेक, जो समूह के सचिव बन गए थे। अधिवेशन ने जर्मन को भी शामिल किया कलाकार केलिट क्विट्ज़, ओटो नागेल और हेनरिक ज़िल और फ्रेंच इंप्रेशनवाद, पॉइंटिलिज़्म और सिम्बोलिज़्म। पार्टी ने उनके काम को एक "करार दिया"सौंदर्य संबंधी मानदंडों का व्यापक आघात".

1900 में Baluschek को स्टेज अभिनेत्री Charlotte von Pazatka-Lipinsky से प्यार हो गया। उन्होंने एक परियों की तस्वीर के रूप में उनके लिए प्यार की एक कलात्मक घोषणा की, जिसमें वह एक योगिनी के रूप में दिखाई दिए, जो कि पजात्का-लिपिंस्की जैसी एक महिला को गुलाब दे रही थी। उनकी शादी 1902 में हुई थी और बर्लिन के टियरगार्टन जिले में एक घर में ले जाया गया था। हालांकि, उनकी शुरुआत में रोमांटिक शादी निःसंतान और व्यक्तिगत रूप से असंतोषजनक साबित हुई और 1913 में उनका तलाक हो गया।
1904 में बालुश्चेक को मॉडर्न इलस्ट्रेटर नाम से हरमन एस्सेविन द्वारा एक मोनोग्राफ श्रृंखला में पहली बार चित्रित किया गया था, जिसमें बाद में एडवर्ड मंच, टूलूज़-लॉटरेक और ऑब्रे बेयर्डस्ले शामिल थे। एस्सेविन ने न केवल बालूशेक के लोकप्रिय कथा चित्र पर प्रकाश डाला, बल्कि बर्लिन के कामकाजी जीवन के अपने किरदार को भी प्रस्तुत किया।





1908 में बालुश्चेक बर्लिन के अधिवेशन के निदेशक मंडल के सदस्य बन गए, जिस क्षमता में वे तेजी से विवादास्पद बहस में शामिल हो गए। अभिव्यक्तिवाद के आगमन से सेकेंड सदस्यों के बीच बहस छिड़ गई। उदाहरण के लिए, मैक्स बेकमैन ने शिकायत की "एक के बाद एक बेशर्मी"चित्रकारों की नई नस्ल द्वारा, और लिबरमैन ने हेनरी मैटिस की विशेषता वाले एक सेशन को बाधित किया। 1910 में, जॉर्ज टापर्ट और मैक्स पेकस्टीन की अगुवाई में एवेंट-गार्डे स्प्लिन्टर समूह, न्यू सेकेशन, ने एक नया मंचन किया।"बर्लिन के अधिवेशन द्वारा खारिज किए गए कार्यों की प्रदर्शनी"आंतरिक विवाद 1913 में चरम पर पहुंच गया, जिसमें सेक्युशन के 42 कलाकारों के इस्तीफे को शामिल किया गया, जिसमें पूरे निदेशक मंडल भी शामिल थे, जिनमें बालुश्चेक भी थे। उसी साल बालूश्चेक ने 43 वर्ष की उम्र में 25 वर्षीय पूर्व कला छात्र इरेने बॉसे से शादी की। उनकी शादी संपन्न हुई और प्रथम विश्व युद्ध के दौरान Irene ने दो बेटियों को जन्म दिया।

प्रथम विश्व युद्ध का बर्लिन में कला के दृश्य और व्यक्तिगत कलाकारों पर गहरा प्रभाव था। रूस और फ्रांस पर जर्मनी की युद्ध की घोषणा ने तनावपूर्ण अंतर्राष्ट्रीय संबंधों और बार-बार संकटों के कारण दशकों से चली आ रही तनावपूर्ण समस्याओं को छोड़ दिया।
यहां तक ​​कि कलात्मक समुदाय में भी आशावादी देशभक्ति के भाव थे, हालांकि कुछ जर्मन कलाकारों, जैसे कि कोलविट्ज़ और नागेल ने लोकप्रिय उत्साह की लहर में भाग नहीं लिया। बाल काश्चेक और लिबरमैन उन लोगों में से थे जिन्होंने कला समीक्षक पॉल कैसिएरेर की पत्रिका वारटाइम में योगदान दिया (Kriegszeit), कलात्मक समुदाय द्वारा युद्ध के प्रयासों के लिए समर्थन दिखाने के लिए, और साप्ताहिक प्रकाशन आर्टिस्ट जर्नल ऑफ़ द वार (कुन्स्टलरब्लाटर ज़ुम क्रिग)। बेकमैन और एरच हेकेल सहित कई पूर्व सेशन सदस्यों ने जर्मन सेना के लिए स्वेच्छा से भाग लिया।
बालुशेक की देशभक्ति का रुख होज़ेनोलेरन राजशाही के अपने लंबे समय के टकराव के साथ था, लेकिन शायद जर्मनी में फ्रांसीसी कला के व्यापक प्रभाव के एक अंतर्निहित आक्रोश को प्रतिबिंबित किया। 1915 में, उन्होंने एक अस्पताल एसोसिएशन के तत्वावधान में प्रकाशित युद्ध मानचित्र में लगभग दो दर्जन ड्राइंग का योगदान दिया। इसमें "" के साथ आधुनिक हथियारों के चित्र भी शामिल थे।देशभक्ति का पाठ", और युद्ध के दृश्यों और क्षेत्र के अस्पतालों के गंभीर चित्रण।

यद्यपि उनके 40 के दशक में, बालुशेक ने सैन्य सेवा के लिए स्वेच्छा से काम किया, और 1916 में पश्चिमी मोर्चे पर पहले पश्चिमी मोर्चे के लिए एक जलाशय के रूप में तैनात किया गया था। सेना में अपनी अड़चन के दौरान उन्होंने युद्ध के दृश्यों के अधिक गंभीर चित्रण का मसौदा तैयार किया। (उनके करीबी दोस्त मार्टिन ब्रैंडनबर्ग, एक साथी अलगाववादी, लड़ाई में बुरी तरह से घायल हो गए, एक आंख खो दी और 1919 में युद्ध के बाद अपने घावों से मरना था)। Baluschek की मातृभूमि के लिए 1917 की पेंटिंग (ज़ूर हेइमत) जर्मनी के लिए परिवहन के लिए लोड किए जा रहे एक सैनिक के ताबूत असर पदक को दर्शाया गया है, और सैनिक के देशभक्ति बलिदान को उजागर करता है। 1918 में जर्मनी के लिए अपने भयावह परिणाम के साथ युद्ध के अंत ने बालुसचेक को गहराई से हिला दिया, और उन्होंने वीमर गणराज्य को पैदा करने वाली क्रांति से अपनी दूरी बनाए रखी। उनका कलात्मक आउटपुट कुछ दृष्टांतों से भरा हुआ था और एक आत्म-चित्र उसे एक व्यंग्यात्मक अभिव्यक्ति के साथ दिखा रहा था।



बालुशेक ने कई अवधियों का वर्णन किया, जिनमें सामाजिक लोकतांत्रिक सचित्र राष्ट्रीय बैनर शामिल हैं (इलस्ट्रेटर रीचसबननेरजितुंग), और भी स्कूल की किताबें और उपन्यास; रेल परिवहन के साथ उनका आकर्षण इस अवधि के चित्रण में दिखाई देता है। वह सोशल डेमोक्रेट्स के वामपंथी दल के थे, और वेइमार जर्मनी में एक बड़ी राजनीतिक ताकत कम्युनिस्टों की गतिविधियों के साथ सहज थे। उनकी पेंटिंग फ्यूचर (Zukunft) 1920 में कम्युनिस्ट जर्नल हैमर एंड सिकल के शीर्षक पृष्ठ के रूप में दिखाई दिया। बालुश्चेक 10 जर्मन वामपंथी कलाकारों में से थे, जिन्होंने एम्स्टर्डम में 1924 के अंतरराष्ट्रीय विरोधी सम्मेलन में योगदान दिया। 1929-31 में वे ग्रेटर बर्लिन कला प्रदर्शनी के निदेशक थे।
मुख्य रूप से, जनवरी 1933 में नाजियों के सत्ता में आने के बाद, उन्होंने बालुश्चेक को ब्रांडेड किया "मार्क्सवादी कलाकार"और अपने काम को तथाकथित पतित कला के रूप में वर्गीकृत किया (एंटार्टेट कुन्स्ट)। उन्हें उनके सभी पदों से बर्खास्त कर दिया गया और प्रदर्शन से प्रतिबंधित कर दिया गया।
हंस बालुश्चेक की मृत्यु 28 सितंबर 1935 को बर्लिन में हुई थी, 65 वर्ष की आयु में, और पॉट्सडैम के पास बर्लिन के दक्षिण में स्टाहन्सडोर्फ में विल्मर्सडॉर्फ वन कब्रिस्तान में दफन किया गया था।