प्रभाववाद कला आंदोलन

रॉबर्ट एंटोनी पिनकॉन | पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट चित्रकार




क्लाउड मोनेट ने उसे संदर्भित किया: "एक आश्चर्यजनक आंख की सेवा में एक आश्चर्यजनक स्पर्श के रूप में".
रॉबर्ट एंटोनी पाइनचंस के महत्वपूर्ण कार्यों में सीन नदी के चित्रों की एक श्रृंखला है, ज्यादातर रॉयन के आसपास और ऊपरी नॉरमैंडी में या उसके आस-पास के स्थानों का चित्रण है।
रॉबर्ट एंटोनी पिंचन (1886-1943) रॉयन स्कूल का एक फ्रांसीसी पोस्ट-इम्प्रेशनिस्ट परिदृश्य चित्रकार था- l'lcole de Rouen। वह अपने करियर के लिए अपने समर्पण के मामले में निरंतर थे, जो कि प्लेन एयर के चित्र में था। उन्नीस साल की उम्र से (1905-1907) उन्होंने एक फ़ौव शैली में काम किया लेकिन कभी भी क्यूबिज़्म में विचलित नहीं हुए, और, दूसरों के विपरीत, कभी नहीं पाया कि पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म ने उनकी कलात्मक जरूरतों को पूरा नहीं किया। रॉबर्ट एंटोनी पिनकॉन का जन्म एक कलात्मक और साहित्यिक वातावरण में हुआ था। उनके पिता, रॉबर्ट पिंचन, एक लाइब्रेरियन, पत्रकार, नाटककार और नाटक समीक्षक, गाइ डे मौपासेंट के एक अंतरंग मित्र थे और गुस्ताव फ्लेबर्ट के करीबी मित्र भी बन गए। मूपसंत और रॉबर्ट पिंचन (ला टोके, जैसा कि उन्होंने उसे बुलाया था) कामुकता और वेश्यावृत्ति के विषय पर 1875 में A la Feuille de Rose, Maison Turque नामक नाटक के लिए एक स्क्रिप्ट लिखी गई। यह टुकड़ा आधिकारिक तौर पर 15 मई 1877 को मौरिस लेलोयर के स्टूडियो में गुस्ताव फ्लेवर्ट, ओमील ज़ोला, इवान तुर्गनेव और आठ सुंदर कपड़े पहने नकाबपोश महिलाओं के सामने पेश किया गया था।

चूंकि उनके बेटे ने कला में रुचि और योग्यता के शुरुआती संकेत दिखाए थे, रॉबर्ट एंटोनी के पिता ने तेल के पेंट का एक बॉक्स खरीदा और उनके साथ रविवार की लंबी पैदल यात्रा की। 1898 की एक तस्वीर ने उन्हें बारह साल की उम्र में पेंटिंग दिखाई। उन्होंने 1900 में चौदह साल की उम्र में अपनी पहली पेंटिंग प्रदर्शित की।
1900 में रॉबर्ट एंटोनी ने सेंट्रल रून के सिद्धांत धमनियों में से एक, आर डे दे रेपब्लिक में डेन्गहे और ड्यूमॉन्ट के स्वामित्व वाले एक कैमरा आपूर्ति स्टोर के स्टोर के सामने एक पेंटिंग का प्रदर्शन किया। हालाँकि यह सामान्य शोपीस नहीं था, फिर भी यह सार्वजनिक रूप से दिखाई नहीं देता था और लाहोट डु डुफिन एट डी'सेपेन से कुछ ही मीटर की दूरी पर स्थित था, जो कि गौगुइन, मोनेट, पुजारो, डेगस, रेनॉयर, सेज़ेन, जैसे कलाकारों की अपनी प्रदर्शनियों के लिए जाना जाता था। गिलौमिन और सिसली। कला समीक्षक जॉर्जेस डबोस ने ले जर्नल डी रूयेन में पिंचन की पेंटिंग के बारे में एक लेख लिखा था (16 मार्च 1900).

रॉबर्ट एंटोनी पिनकॉन ने सदी के अंत में रूएन में लाइकी पियरे-कॉर्निले में अध्ययन किया। उनकी कक्षा के दो अन्य छात्र भी जाने-माने कलाकार और स्थायी मित्र बन गए: मार्सेल दुचम्प और पियरे ड्यूमॉन्ट। लाइकी में ड्राइंग कक्षाएं कठोर और कठोर फिलिप ज़ाचरी द्वारा दी गईं (1849-1915), जो 1874 में स्कूल के सहायक प्राध्यापक बने। 1879 में, ज़ाकेरी को Académie de Peinture et de Dessin में प्रोफेसर नामित किया गया, जो बाद में lecole Régionale des Beaux-Arts de Rouen बन जाएगा।
बीक्स-आर्ट्स के शैक्षणिक प्रशिक्षण के अलावा, पिंचन ने अकाडेमी लिबरे की बारंबारता की जो 1895-96 में जोसेफ डेल्ट्रे (द्वारा स्थापित की गई थी)1858-1912) rue des Charrettes में, नई पीढ़ी के स्वतंत्र कलाकारों के लिए एक रैली बिंदु l'École de Rouen।
फरवरी 1903 में मार्सेल डुकैम्प्स ने अपने दोस्त रॉबर्ट एंटोनी पिंचन का चित्र बनाया। 15 जून से 31 जुलाई तक, सैलून म्यूनिसिपल डेस ब्यूक्स-आर्ट्स डे रूयेन में, पिंचन ने दो चित्रों का प्रदर्शन किया: ला लैंडे पेट-कोर्टोन और ला सीन ए क्रोइसेट। कला समीक्षक चार्ल्स हिल्बर्ट ड्यूफोर ने एक लेख लिखा, जिसमें वे पिंचोन द्वारा प्रविष्टियों का अनुकूल उल्लेख करते हैं, जो अभी तक केवल 17 थी।
1903 में एक्सपोज डेस ब्यूक्स आर्ट्स में 14 मई से 15 जुलाई तक रूबेन में आयोजित, रॉबर्ट एंटोनी पिंचन ने चार्ल्स फ्रीचोन, ब्लैंच होशेडे-मोनेट और क्लाउड मोनेट के साथ प्रदर्शन किया, जिन्होंने ला कैथेडेल डी रूएन को प्रस्तुत किया। पिंचन के काम को प्रभाववादी कला संग्रहकर्ता फ्रांस्वा डेक्सो ने देखा (1853-1920), जिनके घर पर उन्हें अल्बर्ट लेबबर्ग, केमिली पिसारो और क्लाउड मोनेट के साथ कई बार मनाने का अवसर मिला; मोनेट ने उसे "एक आश्चर्यजनक आंख की सेवा में एक आश्चर्यजनक स्पर्श" (étonnante patte au service d'un oeil आश्चर्यचकित करने वाला).

मोनेट की प्रशंसा से उत्साहित, फ्रांस्वा डेपो ने युवा कलाकार के करियर की जिम्मेदारी लेने का फैसला किया; पिंचन के कई कामों को खरीदकर। यह एक ऐसे रिश्ते की शुरुआत थी जो 1920 तक चलेगा।
1904 में पिंचन ने थिएटर नॉर्मैंड के लिए एक कार्यक्रम का कवर डिजाइन किया। मौका था गाइ डे मौपासेंट के एक नाटक का। 18 जुलाई - 18 सितंबर से पिंचन ने एक बार फिर से प्रदर्शित किया, इस बार कैसीनो डी डाइपेप में लुस, लेबबर्ग और कैमोइन के साथ। उन्नीस वर्ष की आयु में, जबकि अभी भी l'École des Beaux-Arts में एक छात्र, उनकी पहली प्रमुख प्रदर्शनी थी; गैलीरी लेगरिप में, रॉयन, 27 अप्रैल -13 मई 1905, चौबीस चित्रों के साथ प्रदर्शन पर। प्रेस में दो लेख (ला डेपेचे डे रूएन, 16 अप्रैल, और जर्नल डे रूएन, 28 अप्रैल).
उसी वर्ष रॉबर्ट एंटोनी पिनकॉन ने पहली बार पेरिस में दिखाया था। अवसर था 1905 सैलून डीऑटोमने (18 अक्टूबर - 25 नवंबर), एक प्रदर्शनी जो फाउविज्म के जन्म का गवाह बनी। "पॉट ऑफ पेंट जनता के चेहरे पर उड़ गया है"समीक्षक केमिली मौक्लेयर ने लिखा। लुई वॉक्ससेलिस ने वाक्यांश लेस फौव्स ('जंगली जानवर') एक ही कमरे में शास्त्रीय मूर्तिकला के रूप में प्रदर्शित चित्रकारों के एक चक्र का वर्णन करने के लिए। उन्होंने मूर्तिकला का वर्णन करते हुए उनके कार्यों की आलोचना की "जंगली जानवरों में एक डोनाटेलो" ("डोनाटेलो परमी लेस फौव्व्स")। सैलून डीऑटोमेन, मार्सेल निकोल के जवाब में एक और कला समीक्षक ने 20 नवंबर को जर्नल डी रूएन में लिखा कि ये काम हैं"पेंटिंग से कोई संबंध नहीं"और उनकी तुलना" टीवह एक बच्चे के बर्बर और भोले खेल जो रंगों के एक बॉक्स के साथ खेलता है".
पिंचों के तीन चित्रों में से (Le Pont Transbordeur à Rouen, Le Pont de Boieldieu, à Rouen, Vieilles Cabanes dans l'ixle Lacroix, à Rouen) उसने लिखा: "पेरिस में पहली बार दिखा रहा है ... तकनीक थोड़ी भारी है, लेकिन हमें शुरुआत के प्रति बहुत गंभीर नहीं होना चाहिए, खासकर तब जो हमने सैलून में कहीं और देखा था।"हालांकि पिंचोन ने VII के साथ कमरे में प्रदर्शन नहीं किया था Fauves, उसका पट्ठा पहले से ही शुद्ध था और उसका अधखुला मोटा था।
31 सितंबर 1906 को पिंचन 39 वीं इन्फैंट्री रेजिमेंट में शामिल हुए। मार्सेल दुचम्प ने उसी रेजिमेंट के साथ अपनी सैन्य सेवा समाप्त कर दी थी।
1906 में पिंचन ने फिर से पेरिस में दिखाया, 4 वें सैलून डी'टोमने में: प्रेयरीज इनॉन्डेस (सेंट-एटिने-डु-रूव्रे, प्रेज़ डे रूयन), (नहीं। सूची का 1367) मुसी डे लौविएर्स, यूरे।
इस अवधि के उनके चित्रों का प्रभाव पोस्ट-इम्प्रेशनिस्ट और फ़ौविस्ट शैलियों के साथ जुड़ा हुआ है, जिसमें सुनहरे पीले, गरमागरम ब्लूज़, एक मोटी इस्टास्टो और बड़े ब्रशस्ट्रोक हैं।
पियरे ड्यूमॉन्ट के प्रेरणा और ओथोन फ्रिज़ के समूह द्वारा प्रेरित ले क्रॉले डे ल'आर्ट मॉडर्न, ले हाव्रे में समूह XXX (तीस) का निर्माण एक स्वतंत्र लेखक, चित्रकार और मूर्तिकारों के एक समूह के रूप में किया गया था, जिसमें रॉयन के आसपास के क्षेत्र से लेकर मैटिस, डेरेन, ड्युफी और व्लमिनक शामिल थे। उस साल पिंकॉन XXX से जुड़ गया। समूह ने प्रकाशित किया "प्रकटओ "कहा जाता है"पंचांग डालना 1908"और शामिल कलाकार आम तौर पर नई पीढ़ी के साथ जुड़े रहे हैं l'decole de Rouen।
रॉबर्ट एंटोनी पिंचन की पेरिस में पहली एकल प्रदर्शनी 15-25 मार्च 1909 को चेने और सिमोंसन द्वारा चलाए गए गैलीरी डेस आर्टिस्ट मॉडर्न में कैटलॉग में सूचीबद्ध तीस कार्यों के साथ हुई। इस शो के परिणामस्वरूप बिक्री और प्रेस कवरेज दोनों हुए। इसके बाद 30 जून को रूलेन में गैलारी लीगरिप में एक और शो किया गया। कुछ महीने बाद, 13 नवंबर को, मुसी देस बक्स-आर्ट्स डे रूयेन ने बावन चित्रों के साथ एक शो खोला: मोनेट द्वारा तीन, सिसली द्वारा नौ, गुइलुमिन द्वारा तीन, रेनॉयर द्वारा एक, लेयबर्ग द्वारा तेरह, डेल्ट्रे द्वारा पांच। फ्रेशन द्वारा दो और रॉबर्ट एंटोनी पिंचोन द्वारा चार।
1909 में पिंचन, ड्यूमॉन्ट, होडे और तिवर्ट ने "स्थापित किया"सोसिएट नोरमांडे डे पेइंटरे मॉडर्न", जिसने ब्राक, मैटिस, ड्युफी, व्लामिनक, डेरेन, मार्क्वेट, फ्राइज़ेज़, पिकाबिया और ला फ्रेस्नेय की भागीदारी को आकर्षित किया। उसी वर्ष, जब वह अभी भी केवल 23 साल का था, पिंचन द्वारा चार चित्रों ने म्यूस डेस के संग्रह में प्रवेश किया। बीक्स-आर्ट्स डे रूयेन।
1910 पिंचन के लिए एक शानदार साल था। इसके बाद शो का उत्तराधिकार: रूलेन में गैलीरी लेगरिप (मई), गैलरी डी ममे ले बस, ले हैवर में (जुलाई), और सोसाइटी नोरमंडे डे ला पिंट्योर मॉडर्न का तीसरा प्रदर्शन (15 जून -15 जुलाई): यहां पिंचन ने डूफी, लोटे, लेगर, ग्लीज, ग्रिस, पिकाबिया और दुचमप के साथ बारह काम किए। पिंचोन का अगला शो रिकॉर्ड 8 वें सैलून डेस आर्टिस्ट रूएनैनिस, 1913 में था, इसके बाद उसी साल सोसिएटी नोर्मांडे डे ला पिंट्योर का 4 वां प्रदर्शन था। चयन समिति के सदस्यों में जैक्स विलन, डुकम्प-विलन और फ्रांसिस पिकाबिया थे। संगठनात्मक समिति में मार्सेल डुचैम्प और रॉबर्ट एंटोनी पिंचन शामिल थे।
पिंचन 1914 की पहली छमाही के दौरान दो और प्रदर्शनियों में भाग लेंगे। इन शो में से एक के लिए एक सूची मुद्रित की गई थी, जिसका शीर्षक है L'entitledcole de Rouen, ses peintres et ses ferronniers। समानांतर में Société Normande de la Peinture Moderne की 5 वीं और अंतिम प्रदर्शनी थी, जिसमें Utrillo, Friesz, Guillaumin, Luce, Vlaminck और Pinchon के काम शामिल थे।

1914 में युद्ध की घोषणा ने यूरोपीय सांस्कृतिक इतिहास में एक बड़े ब्रेक का संकेत दिया, और रॉबर्ट एंटोनी पिंचन के जीवन और करियर में एक बड़ा ब्रेक, जो 5 अगस्त 1914 को बर्न में जुटाए गए थे। पिंचन को मार्ने की पहली लड़ाई के दौरान एक जर्मन मोर्टार डिस्चार्ज द्वारा उनके दाहिने पैर में घायल कर दिया गया था और उन्हें सेंट-सेरे के एक अस्पताल में भर्ती कराया गया था। एक बार बरामद होने के बाद, उन्हें आगे की पंक्तियों में वापस भेज दिया गया था, लेकिन 6 अक्टूबर को ताहुरे गांव में भयंकर लड़ाई के दौरान, पिंचन को एक बार फिर से घायल कर दिया गया, इस बार दाएं हाथ को छर्रे से।
1916 की शुरुआत में, पिंचन को दूसरी बार सामने भेजा गया। कई असफल हमलों के बाद, जर्मनों को दम्लौप के पास फ्रांसीसी तट पर नियंत्रण हासिल करने में मदद मिली। रॉबर्ट एंटोनी पिनकॉन युद्ध के कैदी बन गए और उन्हें जर्मनी के गेरिचशिन में ले जाया गया (लीपज़िग के पूर्व में)। उनके पिता ने उनकी पेंटिंग की व्यवस्था की जो 9 वीं सैलून की डेस आर्टिस्ट रौनाइनिस में दिखाई गई (अप्रैल-मई 1917)। पिंचन 1916 से शरद ऋतु 1918 तक जर्मनी में कैदी बना रहा, लेकिन कैद में रहते हुए कई पेस्टल बनाने में सक्षम था। इस बीच पिनकॉन द्वारा किए गए कामों को फिर से रेन में गैलरी लेगरिप में दिखाया गया।
इस कठिन अवधि के दौरान, पिंचों के चित्रों में से एक (ले कॉटेउ डी'अमफ्रेविले, प्रिज़ रूयन) को पेरिस में मुसी डू जीउ डी प्यूम में प्रदर्शित किया गया था, 1917 के शो में उन कलाकारों को समर्पित किया गया था जो युद्ध में, युद्ध के कैदियों, और युद्ध में अब भी अपनी जान गंवा चुके थे: एक्सपोज डेस पिंट्रेस ऑक्स आर्मेस।

एक तारीख जो अज्ञात बनी हुई है, पिंचन कैद से बचने में सक्षम था। स्विटजरलैंड, इटली और फ्रांस के एक बड़े हिस्से से गुजरने के बाद, वह 20 दिसंबर 1918 को अपने गृहनगर रौइन तक पहुंचने में सक्षम था। उसी समय, मुसई देस ब्यूक्स-आर्ट्स डे रूयेन में एक प्रदर्शनी चल रही थी। पिंचन को चार चित्रों के साथ-साथ बोनार्ड, बौडिन, कैमोइन, क्रॉस, गिलियुमिन, लेबबर्ग, लूस, मैटिस, मोनेट, साइनैक और वुइलार्ड के साथ प्रतिनिधित्व किया गया था। पिंचन को कैटलॉग में युद्ध के कैदी के रूप में सूचीबद्ध किया गया था।
महान युद्ध में जीवित रहने वालों में से कई की तरह, पिंचन अपने अनुभवों से हैरान, निराश और शर्मिंदा था। उन्होंने विचार व्यक्त किया कि उनकी चार साल की सैन्य सेवा और कैद में "बिखर"उनका करियर। लगातार चार साल तक, उन्हें सैलून डी'ऑटोमेन में स्वीकार किया गया था, लेकिन अपनी प्रविष्टियों को पूरा करने में असमर्थ थे। पिंचन को कठिन चुनौतियों का सामना करना पड़ा, लेकिन पेंटिंग में लौट आए, जो उन्हें सबसे ज्यादा पसंद थे:" खूबसूरत प्राक्रतिक स्थान.
एक बार फिर अपने परिवार और दोस्तों के साथ रियू में 49 आरयू डेस आर्मंड कारेल में 8 मई 1919 को पिंचन ने 10 वें सैलून के डेस आर्टिस्ट रेनेनिस में युद्ध के कैदी के रूप में बनाए गए तीन सहित कई काम प्रस्तुत किए। ये वही काम फिर से पेरिस में दिखाए गए कि अक्टूबर (40 rue Marbeuf पर)। नवंबर में पिंचन एक बार फिर पेरिस के सैलून डीऑटोमेन में दिखा रहा था। रूलेन में कई शो का पालन करेंगे। 24 जनवरी 1921 को रॉबर्ट एंटोनी पिनकॉन और एलीस लुईस जोसेफिन बैंस ने शादी कर ली थी, और अप्रैल में पिंचन गैलीरी लीगरिप और मुसी डी रूएन (दोनों में दिखा रहे थे)बीक्स-आर्ट्स डी रूयेन का 39 वां प्रदर्शन) साथ में बॉनार्ड, मार्टिन, लेबबर्ग, मार्क्वेट और वुइलार्ड। उसी साल मई में पिंचन ने 11 वें सैलून के डेस आर्टिस्ट रूएनानिस को दिखाया। दिसंबर 1922 में उनके पहले बेटे, क्लॉड पिंचन का जन्म हुआ।
1923 से, रॉबर्ट हेनरी पिंचन के नाम से एक अन्य कलाकार के साथ भ्रम से बचने के लिए, कलाकार ने अपने चित्रों रॉबर्ट ए पिंचन पर हस्ताक्षर किए।

1925 में पिंचन सोलहवें सैलून डे ला सोसाइटी डेस आर्टिस्ट रूएनाइस एट डी नॉर्मंडी के उपाध्यक्ष बने।
1926 में पिंचन ने एक बार फिर पेरिस में एकल प्रदर्शन किया, इस बार गैलीरी ए.एम. 16 फरवरी से 4 मार्च तक प्रदर्शन पर 45 चित्रों के साथ रीइटलिंगर, 12 रु ला बोएटी। प्रदर्शन पर चित्रों में से एक राज्य द्वारा खरीदा गया था: बारके एकाउई, सेंट-वलेरी-एन-कैक्स। इस बीच, रूलेन में वापस, गैलेरी लीगरिप में एक और प्रदर्शनी अपने कामों को प्रदर्शित करने वाली थी।
गैलेरी रीइटलिंगर शो के कुछ समय बाद, जूलिया पिलोरे, उर्फ ​​ल्योन डे सेंट-वालेरी, एक कला समीक्षक, मार्सेल ड्युचैम्प की गॉडमदर, लूसी दुचम्प की सौतेली बहन, और पेंटर पॉलिन बर्ट्रैंड की पत्नी द्वारा एक पुस्तक प्रकाशित की गई।
जूलिया पिलोर दर्शन में विश्वविद्यालय की डिग्री हासिल करने वाली फ्रांस की पहली महिलाओं में से एक थीं। 1926 की पुस्तक का नाम है टेंडेंस डार्ट; घावों पेइनटेस, लेस इंप्रेशनिस्ट्स, लेस क्लासीक्स, लेस टूरमेंटेस एट लेस एब्स अब्रॉस् वोल्तेरेस। पॉल साइनैक की तकनीक की जांच करने से ठीक पहले, Léon de Saint-Valéry, Pinchon's oeuvre के कुछ दिलचस्प पहलुओं को स्पष्ट करता है:
एम। पिंचन, जो अपनी पद्धति के कुछ पहलुओं से मोनेट और गुइलुमिन से आगे बढ़ना लगता है, के पास औपचारिक चित्र डिजाइन की एक बहुत ही व्यक्तिगत अवधारणा है जो उनके दृष्टिकोण को कड़ाई से परिभाषित करता है। कल्पनाशील और संवेदनशील, वह केवल दृश्य वास्तविकताओं को मानता है जो उत्तेजना को उत्तेजित करता है। वह समोच्च लाइनों द्वारा निर्धारित रूपों को महत्वपूर्ण महत्व नहीं देता है; उनकी नज़र में, रंग और प्रकाश के सामंजस्य की व्यवस्था की जाती है।
एम। पिंचन एक चित्रकार है जो प्रकाश से प्रभावित है। यह प्रकाश का हस्तक्षेप है जो ग्रामीण इलाकों की वास्तुकला को संशोधित करता है और रंगों को निर्धारित करता है। प्रकृति में मनाया गया कोई भी रंग 'सैद्धांतिक रूप से' उनके चित्रों में मौजूद नहीं है; बल्कि, सभी tonalities परिलक्षित प्रकाश के प्रभाव के परिणामस्वरूप।
उनके दृश्यों में इस अमूर्त तत्व की प्रबलता जीवन की गहन छाप का संचार करती है। रॉयन और उसके दूतों, सड़कों, चौराहों, नदियों, खेतों, नदी किनारे या चट्टानों के अपने परिदृश्य में, कुछ भी स्थिर या निरपेक्ष नहीं है। आंदोलन हर जगह मौजूद है, व्यक्त या सुझाव दिया गया है: परिलक्षित टन की विविधता पानी को विविधता देती है, बादल अप्रत्याशित रूप से आकाश को आबाद करते हैं; भगोड़ा लौकिक रंग, एक साथ, एक अद्वितीय सहूलियत-बिंदु से मनाया गया, दस पूरी तरह से अलग-अलग परिदृश्यों की छाप देते हैं जो सांझ के जीवंत गुलाब को चेतन करते हैं, गोधूलि के नाजुक उल्लंघन, गुजरती हवा के पन्ना हरे, सुबह की कोमल किरणें। सर्दियों की nacre इंद्रधनुषी। (लिओन डे सेंट-वालेरी, 1926)
पेरिस में, 26 जनवरी - 16 फरवरी 1929 से, गॉलरी रीटलिंगर ने आर। ए। पिंचन द्वारा 31 चित्रों और चार चित्रों को प्रदर्शित किया। और मई में, पिंचन ने सैलून डेस आर्टिस्ट्स फ्रेंक में भाग लिया (ग्रैंड पलाइस डेस चैंप्स-एलेसीस में 142 वां एक्सपोजिशन ऑफिसियल डेस बीक्स-आर्ट्स)। इसके साथ ही, उनके कामों को 20 वें सैलून के डेस आर्टिस्ट रूएनैनिस में शामिल किया गया था।
चार महीने बाद ग्रेट डिप्रेशन लगभग हर देश में हिट होगा, 1931 के आसपास पेरिस में विनाशकारी प्रभाव के साथ। फिर भी धूमिल आर्थिक परिदृश्य के बावजूद, पिंचन सोसाइटी डेस आर्टिस्ट्स फ्रैंक (S.A.F।)। पॉल चैबास उस समय राष्ट्रपति थे और एम। रीटलिंगर सैलून में दिखाए गए कार्यों के लिए पुरस्कार वितरित करने के प्रभारी थे, जो 18 फरवरी को खोला गया था। पिंचन ने ग्रैंड पलाइस शो में 30 चित्रों का प्रदर्शन किया।

1931 में ल'इनियन देस चाम्ब्रेस डी कॉमर्स मैरिटाइम्स एट देस पोर्ट्स फ्रैन्केस ने पिनकॉन को पोर्ट ऑफ रॉयन का प्रतिनिधित्व करने वाली पेंटिंग बनाने के लिए कमीशन किया। यह कार्य, एक ट्रिप्टिक, पेरिस औपनिवेशिक प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था, जिसे दुनिया भर के 33 मिलियन से अधिक लोगों द्वारा देखा गया था। कमीशन के काम के अलावा, पिंचन ने कवि फ्रांसिस यार्ड के साथ एक प्रकाशन में सहयोग करने का अवसर लिया जो "La rivière, qui fait de Ce quartier de Rouen comme une ignoble petite Venise", जैसा गुस्ताव फ्लेवर्ट में इसका उल्लेख किया मैडम बोवरी.

1 जुलाई 1932 को, पिंचन को एकेडेमी डेस साइंसेस, बेलेस-लेट्रेस एट आर्ट्स रूह में भर्ती कराया गया था। उन्होंने एक पेंटिंग दान में दी जिसका शीर्षक था "कुए आ क्रोइसेट"इस अवसर के लिए अकादमी के लिए।
मई 1935 में लूसी डेलार्यू-मार्ड्रस की एक पुस्तक पिंचन द्वारा 25 चित्रों के साथ प्रकाशित की गई थी। समवर्ती रूप से, सैलून डेस कलाकार रूएनैनीस में, पिंचन ने चैम्बर ऑफ कॉमर्स के लिए चित्रित त्रिकोणीय का प्रदर्शन किया। इस शो में प्रतिनिधित्व करने वाले अन्य कलाकारों में ह्यूबर्ट रॉबर्ट, वर्नेट, कोचीन, ह्यूट, लेपेरे, मोनेट, लेबबर्ग और मार्टिन डेस बटाइल्स (जीन-बैप्टिस्ट मार्टिन)। पिंचन अब सलोन डेस आर्टिस्ट रूएनैनिस के अध्यक्ष थे।
1936, 1937 और 1938 में, पिंचन ने कई बार प्रदर्शन किया: 27 वें सैलून के डेस आर्टिस्ट रूआनाईन और (रूऑन), गैलेरी रीटलिंगर (पेरिस), गेलेरी देस आर्टिस्ट्स मॉडर्न (पेरिस), मैसन द ला कल्चर (रूऑन), और गैलीरी लीगरिप में तीन शो (रूऑन)। उन्होंने 1936 और 1937 में वास्तुकार पियरे चिरोल द्वारा प्रकाशित कैथेड्रलेस एट एग्लीज नॉर्मंडेस नामक एक पुस्तक के दोनों संस्करणों को चित्रित किया।

एक और विश्व युद्ध के साथ, 1939 एक कठिन दौर की शुरुआत थी, न केवल पिंचन और अन्य कलाकारों के लिए, बल्कि दुनिया के अधिकांश देशों के लिए। पिंचन को मानव मूर्खता से गहरा दुःख हुआ जो इस तरह के आयोजनों को जन्म देगा। न तो वह और न ही कोई अन्य मानव हानि और विनाश की कल्पना कर सकता था जो रूलेन पर फैलाया जाएगा। फिर भी नरसंहार के बावजूद आशा और आशावाद पूरी तरह से गायब नहीं हुए थे। 30 वीं सैलून डेस आर्टिस्ट रूएनाइसिस 19 मई 1940 को खुलने के साथ, निर्धारित समय से आगे बढ़ गई; हालांकि, स्थिति की गंभीरता के कारण, इसे दो दिन बाद बंद कर दिया गया था। शहर की पहली बमबारी 5 जून को शुरू हुई, जिसके बाद सामूहिक पलायन हुआ। 8 जून को रात 10:00 बजे। पहला जर्मन टैंक ला रूट डे नेफचैटेल पर लुढ़का, जो पिंचोन निवास के बहुत करीब है।
पिंचोन ने आखिरी बार 16 मई से 15 जून के बीच लाहौल डे ला कर्टन, प्लेस डु विएक्स-मार्चे, रूएन में प्रदर्शन किया। इस शो के बाद, जो मुश्किल समय के बावजूद प्रेस कवरेज और बिक्री दोनों में सफल रहा, पिंचन ने एक अन्य प्रकाशन में भाग लिया: रूएन एट एल। एक्सोड। यह कैद कलाकारों की सहायता में बीस नॉर्मंडी कलाकारों का सहयोग था।
रॉबर्ट-एंटोनी पिंचन की मृत्यु 3 जनवरी 1943 को 56 साल की उम्र में फ्रांस के बोइस-गुइल्यूम में हुई थी।
सम्मान
नॉरमैंडी के सीन-मैरीटाइम क्षेत्र में चार सड़कों का नाम रॉबर्ट एंटोनी पिंचन की स्मृति में रखा गया है: बैरटिन, बोइस-गुइलियूम, ले मेस्नील-एसनार्ड और पावली में। रूलेन में एक वर्ग (सेंट-क्लेमेंट-जार्डिन-डेस-प्लांट्स का जिला) उसका नाम भी रखता है।







क्लाउदे मोनेट अफरमवा चे पिंचों युग डॉटेटो डी "Un tocco sorprendente al servizio di un occhio sorprendente".
रॉबर्ट एंटोनी पिंचन (रूयन, 1 लुग्लियो 1886-बियोइस-गुइल्यूम, 9 जीनियो 1943) è स्टेटो अन पित्तोर फ्रेंकी, एपार्टनटेंट अला स्कुओला डी रूयन (Éकोले डी रूएन), फू अन मेस्त्रो डेल पोस्ट-इंप्रेशनिस्मो। प्रति टट्टा ला सुआ कैरिरा फू कॉस्टेंटे नैला डिडिजिओन अल्ला पिट्चुरा डी पेसाग्गी एन प्लिन एयर। फिन डॉलटे डायनियनोव एनी लेवरो स्टाइल फौव्स में, मा नॉन इंट्राप्रेस माई ला स्ट्राडा डेल Cubismo ई, ए डिफरेंज़ा डाय अल्ट्री, नॉन हा माई ट्रोवैटो इनसोडिसिस्ज़िऑन नेल एक सेगुइर इल पोस्ट-इंप्रिरिस्मो। Tra le sue opere più importanti si trovano una serie di dipinti del fiume Senna, Principmente nei pressi di Rouen, e paesaggi che raffigurano luoghi aell'Alta Normandia e dintorni।
रॉबर्ट एंटोइन पिंचोन एन नाटो एट एन एम्बिएंटे आर्टिस्टिको ई लेटरियो। सू पोरे, रॉबर्ट पिंचन, अन बिब्लियोटेकारियो, जिओर्नालिस्टा, ड्रामेटुर्गो ई क्रिटिको टीट्रेल è स्टेटो अन इंटिमो एमिको डि गाइ मूपसेंट ई आचे यो देई प्रोटेट्टी डी गुस्ताव फ्लेवर्ट।
Maupassant e Robert Pinchon (ला तोक, आओ लो चिआमाव लुइ) सह-स्क्रीसेरो नेल 1875 यूना सीनगेडियाटुरा प्रति यूना कमेडिया दाल टिटोलो ए ला फेयिल डे रोज, मैसन टर्क सूल टेंडा डेली'टोटिस्मो ई डेला प्रोस्टिटुजिओन। La rappresentazione fu presentata ufficialmente il 15 maggio 1877 presso lo studio di Maurice Leloir, di fronte a Gustave Flaubert, ilemile Zola, Ivan Turgurv e otto donne in maschera सुरुचिपूर्णeestest vestite।
Dal momento che suo figlio cominciava a mostrare i primi segni di interesse e di attitudine per le arti, il padre acquistò una scatola di colori ad olio lo lo withpagnò in lunghe passeggiate e sedute di pittura alla domenica। ऊना फोटोग्राफिया डेल 1898 लो मोस्ट्रा एक डिपिंगेरे all'età di dodici anni। हा एस्पोस्टो अलकुने डेल्ले सुए प्राइम ऑपेर नेल 1900 ए क्वाटॉर्डिसी एनी डी एटा।
नेल 1900 रॉबर्ट एंटोइन एस्पोज़ अन डीपिन्टो नैला वीट्रिना दी अन नेगोज़ियो डी सिनेप्रिस डी प्रोएटेटे डी डेन्गहे ई डूमॉन्ट इन र्यू डी ला रेपुब्लिक, ऊना डेल्टर टेरिटी प्रिंसली डेल सेंट्रो डी रूएन।
सेबिन नॉन फॉसे अन पोस्टो दा एस्पोसिज़ियोन, एरा कोम्यूक विज़िबाइल अल पबबेलिको ई सिटेटो ए पोची मेट्री दल्ल'होटेल डु डुपहिन एट डी'सपेगें, नोटो प्रति ले मोरे डीआर आर्टिस्ट पॉल पॉलुगुइन, क्लाउड मोनेट, केमिली पिसरारो, एडगर डेगस अगस्टे रेनॉइर, पॉल सेज़ने, आर्मंड गुइलुमिन ई अल्फ्रेड सिस्ली। इल क्रिटिको डार्टे जॉर्जेस डबोस ने एक आर्टिकोलो सुल्ला पिटुरा डि पिंचोन सु ले जर्नल डे रेन इल 16 मारजो 1900।
रॉबर्ट एंटोनी पिंचन स्टूडियोज प्रेसो इल लिसो पियरे-कॉर्नील एक रेन एक कैवलो फ्रा इल एक्सआईएक्स एड आईएल XX सेकोलो। एनचे वेरी कारण स्टूडेंट चे एरानो नैला सुआ स्टेसा क्लैस डिसेनेरो नॉटि आर्टिस्टी, नोंच एमीसी प्रति ला विटा प्रति आईल पित्तोर: मार्सेल दुचमप ई पियरे ड्यूमोंट।
फ्रीक्वेंटो सेर्सी डि डिस्गानो प्रेसो इल लिसो चे एरानो तेनुति दाल विगो ई रगोरोसो फिलिप जैचरी, प्रति पोएई डिवेन्टेयर असेंटेने डेल प्रोफेस्सोर डेला स्कोला नूला 1874। नेल 1879, ज़ाचरी ओटिएन लि'एन्नेरिको डि इनस्क्वाइनर प्रेसिडेन्मेंट्स tardi sarebbe diventata la Scuola delle बेले आरती डि रूयन। Oltre alla formazione accademica a expla scuola, Pinchon frequently all l'cadémie libre, che युग stata fondata nel 1895-96 da Joseph Delattre, rue des desrettes में, un punto di riferimento per gli आर्टिस्ट indipendenti della nuova Generazione के रूप में।
नेल फ़ेब्रियो डेली 1903 मार्सेल ड्युचम्प डिप रिरेटो डेल सुओ एमिको रॉबर्ट एंटोनी पिंचन। दाल 15 गिगोनो अल 31 लुग्लियो, प्रेसो इल सैलून म्यूनिसिपल डेस बेक्स-आर्ट्स डि रूयेन, पिंचोन एस्पोज़ ड्यूज सूई डिपेंटी: ला लैंडे पेट-कोर्टोन ई ला सीन ए क्रोइसेट। इल क्रिटिको डार्ट चार्ल्स हिल्बर्ट ड्यूफोर ने आर्टिकोलो नेल क्ले मेनजियोनोस पॉज़िटिवमेंट इल नोम दी पिंचोन को बिखेर दिया।
प्रिस पार्टे ऑल'स्पोसिज़न डेल्ले बेले आरती डेल 1903, तेनुतासी एक रौयल दाल 14 मैगियो - 15 लुग्लियो, इंसिएम ए चार्ल्स फ्रीचोन, ब्लैंच होसकेडे-मोनेट, ई क्लॉड मोनेट, इल क्वेल प्रेजाव ला सेरी डि डिपंटि ला लाडट्रेडेल डाय रूए। इल लावेरो डि पिंचोन फू क्वि नातो दाल कोलोलेज़िओनिस्टा डार्टा इंप्रतिस्टा फ्रांकोइस डेपॉदे ई एचे लो स्टेसो मोनेट रिमेरिबा सालबॉर्डिटो डले सुए ओपेरे।
गलतैगेटो दाल जीउदिज़ियो डी मोनेट, डेपोरो डेसीस डे ओटार्सी पर्सनलमेंटे डेला कैरिरा डेल गियोने पिंचन, ब्रीफ प्रिमोन्डो प्रति ला प्राइमा वोल्टा सू सू क्वाडरो ई इनजेडो अन रैप्पो चो सरेबबे ड्यूरेटो फिनो अल 1920।
Nel 1904 l'artista disegn 190 la copertina di un मैनिफेस्टो डेल नॉर्मैंड थिएटर, inee di una rappresentazione di गाइ डे मौपासेंट। Seguito partecipò ad una nuova esposizione, presso il Casinò de Dieppe, ma la sua prima vera moste fu l'anno successivo, quando alla Galla Legrip, semper presso Rouen, dal 27 aprile-13 maggio, furono especi especi वेंट वेंटिस्पोर्ट में quando egli aveva ancora solamente diciannove anni ed युग ancora uno studente dell'Accademia delle Belle Arti। क्वेस्टो ईवेंटो फू बेन सेलातो दल्ला स्टैम्पो कॉन कारण आर्टिकोली: अनो सु ला डेपेचे डे रूलेन इल 16 एप्रो ई अनल सूल जर्नल डी रूएन इल 28 डेलो स्टेसो मेसे।
क्वेल'अन्नो ले ओपेरे दी पिंचोन सब्बार्कोनो एचे ए परिगी, इन देली डेल सलोन डी'टुननो (दाल 18 ottobre al 25 novembre 1905)। Nel corso di quella mostra, per altro, si ha la prima esposizione al pubblico di opere prodotte da artisti facenti parte della corrente del fauvismo; क्वेस्टी पिटोरी एरीनो निश्चित "belve" (फ्रैकेस में फौव्वारे) प्रति l'estrema वायोलिनिया विजा चे ट्रैसेमटेवैनो मैं लोरो डिपिंटि, वायोलेंजा फ्रुट्टो डेली'टूइलिजो प्रति ला मैगीओर पार्ट डी टोनलिटा शुद्ध। प्रति क्वान्डो रिगार्डा पिंचोन, इंवेस, ला क्रिटिका नॉन एक्लेसेज़ मोल्टो बेनेवोलमेंटे ले सुए ट्रे ओपेरे एस्पोस्टे: मार्सेल निकोले स्क्रीसे इंफेटी सूल जर्नल रूलेन इल 20 नूवेम्ब्र चे ला ला सुका टेक्निका युग अन पोसांटे, नॉन मैनमैन, नॉन मैनमोंट, नॉन मैन्कॉन चे कोसो गियोने एवेवा गिआ देइ डिपंती में ऊना मोरा टेंटो एसे। एनचे से पिंचन नॉन एवेवा एस्पोस्टो नैला साला VII कोन I फौवेस, ला सुआ तवोलोजा युग गिया पुर ई स्पैसा प्रति ल'इम्पस्तो देइ रंगी चे वी युग युग।

नेल कोरसो डि क्वेलो स्टेस्सो एनो लार्टिस्टा, अल IV सलोन डी'टनुनो डी पारगी, एस्पोस नूवमेंटे ऊना सुआ ओपेरा: प्रेयरीज इनॉन्डेस (सेंट-एटिने-डु-रूव्रे, प्रेज़ डे रूयन), (एन। 1367 डेल कैटलो डेल म्यूजियो डी लोविर्स, यूरे)। मैं सूई क्वाड्री डि क्वेस्टो पीरियोडो सोनो स्ट्राटामेंटे लेगाती अल फाउविस्मो ई अल-इंप्रेशनिस्मो, कॉन रंगी आई इल जियालो ओरो ई अन ब्ल मोल्टो कैलो, अन इम्पैस्टो डेंसो ई पेनेलेट ग्रैंड।
Su iniziativa di Pierre Dumont, ispirato dal gruppo Le Cercle de l'Art Moderne di Othon Friesz, फू क्रिएटो ए ले हैवर इल ग्रुपो XXX (ग्रुप्पो ट्रेंटा), un collettivo di scrittori, pittori e scultori indipendenti, al quale Pinchon aderch in quello stesso anno। इल gruppo pubblicche anche un घोषणापत्र, चियामाटो अल्मनाच में 1908 ई कॉनवा ट्रे आई सुओय घटक मोली आर्टिस्टी प्रोविडेंटी डल'एरिया डी रॉयन, क्वालि मैटिस, डेरैन, डूफी ई व्लामिनेक।
Tra il 15 e il 25 marzo 1909, presso Parigi, ebbe luogo la prima Mostra personale di Pinchon, alla Galerie des Artistes Modernes, gestita da Chaine e Simonson, conenta opere in कैटेरो। L'evento portò a molte ingite e fu circondato da una buona attenzione dei media e fu seguito a ruota da altre Due importanti esposizioni: una alla Gallerie Legrite di Rouen il 30 giugno e la seconda dal 13 novembre fu una grande सबसे अलग Arti, semper presso Rouen, con cinquantadue dipinti in कैटेरो: tre di Monet, nove di Sisley, देय di Guillaumin, uno di Renoir, tredici di Lebourg, Cinque di Delattre, Due di Freshon