यथार्थवादी कलाकार

मेरी ब्राक्वीमोंड

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मेरी ब्राक्वीमोंड (1840-1916) 1928 में हेनरी फॉकिलन द्वारा एक फ्रेंच इंप्रेशनिस्ट कलाकार का पूर्वव्यापी वर्णन किया गया था "लेस ट्राइसिस ग्रैंड डेम्स"बर्थे मोरिसोट और मैरी कैसैट के साथ प्रभाववाद। हालांकि, महिला कलाकारों पर पुस्तकों से उनकी लगातार चूक उनके पति, फेलेक्स ब्रैकक्मोंड के प्रयासों के कारण है, जिन्होंने एक कलाकार के रूप में अपने विकास और मान्यता को विफल करने की कोशिश की। उनके करियर पर उनकी आपत्तियां थीं। लिंग के आधार पर नहीं, बल्कि उन्होंने जिस शैली को अपनाया है-प्रभाववाद।

वह 1 दिसंबर, 1840 को ब्रेटन, ब्रिटनी के पास अर्जेंटीनी-एन-लैंडुन्वेज में मैरी ऐनी कैरोलिन क्विवोरन पैदा हुई थी। वह अन्य प्रसिद्ध महिला प्रभाववादियों - कसाट, मोरिसोट, गोनज़ल के रूप में एक ही परवरिश या कैरियर का आनंद नहीं लेती थी। वह एक दुखी अरेंज मैरिज की संतान थी। उनके पिता, एक समुद्री कप्तान, उनके जन्म के कुछ समय बाद मर गए। उसकी माँ ने जल्दी से एक एम। पास्कियोउ से दोबारा शादी की, और उसके बाद उन्होंने एक असुरक्षित अस्तित्व का नेतृत्व किया, ब्रिटनी से जूरा, स्विट्जरलैंड और पेरिस के दक्षिण में ,tampes में बसने से पहले, औवेर्गने चले गए। उसकी एक बहन लुईस थी, जिसका जन्म बोन्नेस-एग्यूस के प्राचीन अभय में, ऑवरगने में, यूसेल के पास, कोरगेस में रहता था।

उसने एम। वासेर के निर्देश के तहत अपनी किशोरावस्था में पेंटिंग करना शुरू किया।एक पुराना चित्रकार जिसने अब चित्रों को पुनर्स्थापित किया और शहर की युवा महिलाओं को सबक दिया"वह इस हद तक आगे बढ़ गई कि 1857 में उसने अपनी मां, बहन और पुराने शिक्षक की एक पेंटिंग स्टूडियो में रखी थी जिसे सैलून में स्वीकार कर लिया गया था। उसके बाद उसे इंग्रेज से मिलवाया गया जिसने उसे सलाह दी और उसे अपने दो बच्चों से मिलवाया। छात्र, फ्लैंड्रिन और साइनोल। आलोचक फिलिप बर्टी ने उसे "इंगर्स स्टूडियो में सबसे बुद्धिमान विद्यार्थियों में से एक"। उसने बाद में इंग्रज के स्टूडियो को छोड़ दिया और अपने काम के लिए कमीशन प्राप्त करना शुरू कर दिया, जिसमें जेल में कैर्वेंटेस की एक पेंटिंग के लिए एम्प्रेस यूजनी की अदालत भी शामिल थी। यह स्पष्ट रूप से प्रसन्न था, क्योंकि वह तब काउंट डे एवेरवेर्के, निर्देशक- द्वारा पूछा गया था। फ्रेंच संग्रहालयों के सामान्य, लौवर में महत्वपूर्ण प्रतियां बनाने के लिए।

जब वह लौवर में ओल्ड मास्टर्स की नकल कर रही थी, तो उसे फेलेक्स ब्राक्विमोंड ने देखा, जिसे उससे प्यार हो गया था। उनके दोस्त, आलोचक यूजीन मॉन्ट्रोसियर ने एक परिचय की व्यवस्था की और तब से, वह और फेलेक्स अविभाज्य थे। अपनी माँ के विरोध के बावजूद, उन्होंने 1869 में शादी करने से पहले दो साल तक सगाई की। 1870 में उनके पास उनका एकमात्र बच्चा पियरे था। 1870 के युद्ध और पेरिस कम्यून के दौरान अच्छी चिकित्सा देखभाल की कमी के कारण, ब्रैक्विमोंड का पहले से ही नाजुक स्वास्थ्य उसके बेटे के जन्म के बाद बिगड़ गया। ब्रैकक्वांड के व्यक्तिगत जीवन के बारे में बहुत कुछ जाना जाता है, जो कि उनके द्वारा लिखित एक अप्रकाशित लघु जीवनी से आता है "ला वी डे फेलिक्स एट मैरी ब्रेक्मोंड".
फेलिक्स और मैरी ब्रैक्वेमोंड ने एक्यूटिल के हवलिया स्टूडियो में एक साथ काम किया, जहां उनके पति कलात्मक निर्देशक बन गए थे। उसने रात के खाने की सेवाओं के लिए प्लेटों को डिजाइन किया और कस्तूरी का चित्रण करते हुए बड़े फ़ाइनेस टाइल के पैनल को अंजाम दिया, जो 1878 की यूनिवर्सल प्रदर्शनी में दिखाया गया था। उसने 1864 से नियमित रूप से सैलून के लिए स्वीकृत चित्रों को रखना शुरू कर दिया था। उसे नक़्क़ाशी सिखाने के प्रयास केवल एक योग्य सफलता थी। फिर भी उन्होंने नौ नक़्क़ाशी का उत्पादन किया जो 1890 में गल्र्स डूरंड-रूएल की पेंटर-एचेर्स की सोसायटी की दूसरी प्रदर्शनी में दिखाए गए थे।

उनके पति ने उन्हें नए मीडिया से परिचित कराया और कलाकारों की प्रशंसा की, साथ ही साथ चारदीन जैसे पुराने उस्तादों से भी मुलाकात की। वह विशेष रूप से बेल्जियम के चित्रकार अल्फ्रेड स्टीवंस से आकर्षित थी। 1887-1890 के बीच, प्रभाववादियों के प्रभाव में, ब्रैक्विमोंड की शैली बदलने लगी। उसके कैनवस बड़े हो गए और उसके रंग तेज हो गए। वह दरवाजे से बाहर चली गई (एक आंदोलन का हिस्सा जिसे प्लेन एयर के रूप में जाना जाता है), और अपने पति की घृणा के लिए, मोनेट और डेगस उसके संरक्षक बन गए। उनके कई प्रसिद्ध कामों को बाहर से चित्रित किया गया था, विशेष रूप से Sèvres में उनके बगीचे में। उनकी आखिरी पेंटिंग द आर्टिस्ट्स सोन एंड सिस्टर इन द गार्डन इन सेवरेस थी।

मैरी ब्रेसक्मोंड ने 1879, 1880 और 1886 की प्रभाववादी प्रदर्शनियों में भाग लिया। 1879 और 1880 में, उनके कुछ चित्र ला वी मॉडर्न में प्रकाशित किए गए थे। 1881 में, उन्होंने लंदन में डडली गैलरी में पांच कामों का प्रदर्शन किया।
1886 में, फेलिक्स ब्रैक्विमोंड, सिसली के माध्यम से गौगुइन से मिले और कमजोर कलाकार को घर ले आए। गागुगिन का मैरी ब्राक्विमोंड पर एक निर्णायक प्रभाव था और विशेष रूप से, उसने उसे सिखाया कि वह अपने कैनवास को कैसे तैयार कर सकता है ताकि वह तीव्र स्वरों को प्राप्त कर सके। अपने प्रभाववादी समकालीनों में से कई के विपरीत, ब्रैक्विमोंड ने अपने टुकड़ों की योजना बनाने में बहुत प्रयास किया। भले ही उनके कई कार्यों में एक सहज अनुभव हो, लेकिन उन्होंने पारंपरिक तरीके से रेखाचित्रों और रेखाचित्रों के माध्यम से तैयार किया।

हालाँकि वह अपने जाने-माने पति की देखरेख कर रही थीं, लेकिन रिकारी मैरी ब्रैकक्मोंड के काम को प्रभाववाद के आदर्शों के करीब माना जाता है। उनके बेटे पियरे के अनुसार, फेलिक्स ब्रैकक्मोंड अक्सर अपनी पत्नी से नाराज रहते थे, अपने काम की आलोचना को अस्वीकार कर देते थे और आगंतुकों को अपनी पेंटिंग दिखाने से मना कर देते थे। 1890 में, मैरी ब्रैकक्मोंड, नित्य घरेलू घर्षण से घिर गईं और अपने काम में रुचि न होने के कारण हतोत्साहित हो गईं, उन्होंने कुछ निजी कार्यों को छोड़कर अपनी पेंटिंग को त्याग दिया। जब वह सक्रिय रूप से पेंटिंग नहीं कर रही थी, तब भी वह जीवन भर प्रभाववाद की कट्टर रक्षक रही। अपने पति पर अपनी कला के कई हमलों के लिए शैली की रक्षा में, उन्होंने कहा, "प्रभाववाद ने उत्पादन किया है ... न केवल एक नया, बल्कि चीजों को देखने का एक बहुत ही उपयोगी तरीका है। यह ऐसा है जैसे एक बार में एक खिड़की खुलती है और सूरज और हवा आपके घर में प्रवेश करते हैं"। वह 17 जनवरी, 1916 को पेरिस में निधन हो गया।






मेरी ब्राक्वीमोंड (1840-1916) è stata una pittrice फ्रैंसिसे इम्पीरिस्टा, डेसक्रिट्टा ए पोस्टवर्डी दा हेनरी फ़ोकिलन नेल 1928 आ ऊना डेलल "लेस ट्राइसिस ग्रैंड डेम्स"dell'Impressionismo, insieme a Berthe Morisot e Mary Cassatt। Tuttavia, la sua omissione Frequente dai libri su donne Artiste è attribuibile agli dforzi del marito, Félix Bracquemond, che ha cercato di विरोधाभासी आईवीएफ़ और सलिल इलेवन सुल्तान"। obiezioni alla carriera della moglie गैर erano basate sul fatto che lei युग una pittrice, ma sullo stile che lei adottò, l'impressionismo।
ऑलइपोक इन क्यूई मैरी ब्रैकमोंड मस्जिद मैं प्राइमी पासि कलात्मक (इल सुओ नोम दा नूबिले युग मेरी ऐनी कैरोलीन क्विवोरोन), युग अनोरा मोल्टो डिफिसाइल प्रति यूना डोना राईसियर एड इंपोर्रे ला प्रोप्रिया ओपेरा ऑल'टेंजियोन डेला क्रिटिका ई डेल पबब्लिको। नाओलो स्टोलोलेन्ते एंबियंटे केंटुरेल डेला परगी डेला सेकंडा मेटा डेल्टोकेन्टो, मैरी रियासु टुटाविया एक स्टैबलिअर एग्जीपीटी कॉन्ट्री एंट्रैंडो एनरिएन मेनो चे नेल्लाचिया डि अल्लीवी डेल ग्रैंडिसिमो जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंगर्स। इल टैलेंटो डि मेरी वेन नॉटो दातो रेलाबिले डेई म्यूसी फ्रेंसी डेलेलपोका, इल कंट ilmilien de Nieuwerkerke, che le Commissionò l'esecuzione di copol di capolavori famosi custoditi al Louvre।
फोंडामुले फू ल'इनकंट्रो कोन लोमो चे दिविने पोई सू मारिटो, फेलिक्स ब्रैमसेम "… पीटोर, इंसोरोर, सेरेमिस्टा ई टेरीको चे, टीआर लल्ट्रो, फू आईल प्रिमो ए स्टूडियोर ई डिफॉन्डेर ल'आर्ट गियप्पोनीस क्वेला चे नॉन डिस्टिंग्वेवा ट्राई द कंसीटेटो ”ई डेकोरैजिओन, ई कोन ला सिंटेसि डी सेग्नो ई कोलोरो कॉम्पीनावा, नॉन गैगा मैं पैंसिएरी ओ ले इमोजीनी डेल'आर्टिस्ता, मा ला प्रोप्रिया स्ट्रॉर्डिनारिया परफेज़िओन डी 'वाइल'… " (गिउलिओ कार्लो आर्गन).
La conoscenza di Felix Bracquemond pieno fermento degli Impressionisti में एक मैरी डी एविसेनारसी अल मोंडो एलोरा की अनुमति देते हैं। Sul finire degli anni '80 dell'Ottocento, per lei s'intensificarono i contatti con alcune delle आंकड़ा di primissimo पियानो डि क्वेस्टा कॉरगेन्ट पिटोरिका, पार्टिकॉल में मोनेट ई डेगास, दाई क्वाली ट्रैसे ऊना प्रोफोंडा इन्फ्लुएंजा।
L'opera di Marie Bracquemond è सम्मिलन कॉन्टूरले ई डि राइसार्का, è viene da chiedersi quanto il fatto che fosse unna donna, ne पैनलिज़ो ला फेमा ई ला फोर्टुना कलाकारिका में पोएनो टिटोलो ए पिएनो टिटोलो। गैर è अन कासो से गुस्ताव गेफ़रॉय (परिगी, 1855 - परिगी, 1926), लेटरेटो, जिओर्नालिस्टा, क्रिटिको डी'आर्ट, स्टॉरिको ई रोमान्निएर, अनो देई दीसी फोंडोरी डेली’कैडेमी गोन्कोर्ट, एबे अ डेबियर मैरी ब्रेकेमोंड, इंसिएम ए बर्थे मोरिसोट (Bourges, 14 gennaio 1841 - Parigi, 2 marzo 1895) ई मेरी कसाट (पिट्सबर्ग, 22 मैगियो 1844 - चेतो डी ब्यूफ्रेसने, 14 गीगोनो 1926), ले "... ट्रे ग्रैन डेम डेली'इम्प्रेसिस्मो फ़्रैन्सेस… ".











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