जर्मन कलाकार

ओसवाल्ड अचनक | पेंटिंग का डसेलडोर्फ स्कूल

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ओसवाल्ड अचेंबा (२ फरवरी १ 18२ - - १ फरवरी १ ९ ०५) एक जर्मन चित्रकार था जो डसेलडोर्फ स्कूल ऑफ पेंटिंग से जुड़ा था। हालांकि आज बहुत कम ज्ञात है, अपने जीवनकाल के दौरान उन्हें यूरोप के सबसे महत्वपूर्ण परिदृश्य चित्रकारों में गिना जाता था। अपनी शिक्षण गतिविधियों के माध्यम से, उन्होंने कुन्स्तकीडेमी डसेलडोर्फ को प्रभावित किया। उनके भाई, एंड्रियास अचेनबैक, जो बारह वर्ष के थे, 19 वीं शताब्दी के सबसे महत्वपूर्ण जर्मन परिदृश्य चित्रकारों में से थे। दोनों भाइयों को हास्यपूर्वक "ए एंड ओ ऑफ़ लैंडस्केप्स" कहा जाता था ()अल्फा और ओमेगा के लिए एक आम जर्मन संदर्भ से मेल खाते हुए उनके प्रारंभिक संदर्भ).


ओसवाल्ड अचेनबैक दस बच्चों में से पाँचवें थे। उनके माता-पिता हरमन और क्रिस्टीन थे (नाइ Zülch)। परिवार के बारे में यह सुझाव देने के लिए बहुत कम था कि यह सदी के सबसे महत्वपूर्ण चित्रकारों में से दो का उत्पादन करेगा। हरमन अचनक को नौकरियों की एक श्रृंखला में नियुक्त किया गया था, जिसमें बीयर और सिरका शराब बनानेवाला, गेस्टहाउस मालिक और बुककीपर शामिल थे। ओसवाल्ड के बचपन के दौरान, परिवार म्यूनिख चले गए जहां उन्होंने कम से कम अवधि के लिए प्राथमिक विद्यालय में भाग लिया। ठीक उसी समय जिस बिंदु पर उनका परिवार डसेलडोर्फ लौटा, वह ज्ञात नहीं है।

कुन्स्तकाडमी में छात्र
1835 में, आठ साल की उम्र में, Achenbach को Kunstakademie Düselsel के प्राथमिक वर्ग में दाखिला लिया गया था (कला अकादमी)। यह तकनीकी रूप से अकादमी के उपनियमों का उल्लंघन था, जिसके लिए न्यूनतम बारह वर्ष की आयु की आवश्यकता थी। वह 1841 तक वहां जारी रहा। वह प्राथमिक कक्षा में एक छात्र था, जहां उसे ड्राइंग की मूल बातें में निर्देश दिया गया था, और फिर वास्तुकला वर्ग में एक साल बिताया। यह भी सामान्य पाठ्यक्रम के अनुरूप नहीं था जैसा कि उपनियमों में वर्णित है। अचनक के इलाज के कारणों का पूरी तरह से पता नहीं चल पाया है। संभवतः, उपचुनाव अभ्यास दिशा-निर्देशों में थे और अपवाद अक्सर, या केवल Achenbach जैसे अत्यधिक प्रतिभाशाली छात्रों के लिए किए गए थे।
यह भी स्पष्ट नहीं है कि 1841 में अचनक ने अकादमी क्यों छोड़ी थी। उनकी स्केचबुक से, हम जानते हैं कि इस अवधि के दौरान उन्होंने डसेलडोर्फ के आसपास के क्षेत्र में गहन प्रकृति का अध्ययन किया था।



1843 में, सोलह वर्षीय अचनक ने ऊपरी बावरिया और उत्तरी टायरॉल के माध्यम से कई महीनों की यात्रा शुरू की, जिसके दौरान उन्होंने अपनी प्रकृति का अध्ययन जारी रखा। तेल में उनकी शुरुआती ज्ञात रचनाएं भी इसी अवधि से आती हैं। 1845 में। अचनक ने अपने दोस्त और बाद में छात्र अल्बर्ट फ्लेम के साथ उत्तरी इटली की यात्रा की। इस अवधि के दौरान आँचबेक ने जिन चित्रों को पूरा किया, उनमें मुख्यतः इतालवी परिदृश्य रूपांकनों का समावेश है।
1850 से पहले के अचेनबैच के चित्रों में से कुछ आज जीवित हैं। हालाँकि, जो यह संकेत करते हैं कि विषय वस्तु और तकनीक के उनके शुरुआती विकल्प उस समय की कला अकादमियों में सिखाए जा रहे विचारों से काफी प्रभावित थे। जोहान विल्हेम शिमर और कार्ल रोटमैन का प्रभाव इन चित्रों में देखा जा सकता है। ऑन्चबैक ने इन यात्राओं के दौरान जो तेल अध्ययन पूरा किया, उसमें उन्होंने परिदृश्य का बहुत ही बारीकी से पालन किया और विशिष्ट इतालवी वनस्पति के विवरणों से खुद को अवगत कराया। वास्तुशिल्प रूपांकनों और आंकड़े अपने अधिक परिपक्व कार्य में इच्छाशक्ति की तुलना में बहुत छोटी भूमिका निभाते हैं।

19 वीं शताब्दी तक, जर्मनी में कलात्मक शिक्षा और यूरोप के बहुत से "से प्रभावित थाKunstakademien", या कला अकादमियों। हालांकि, विशेष रूप से 19 वीं शताब्दी में, ये अकादमियां बेहद औपचारिक और कठोर हो गई थीं और नई कलात्मक दिशाओं के लिए बहुत संवेदनशील नहीं थीं। अकादमियों ने बड़ी कला प्रदर्शनियों का भी आयोजन किया, जिसके माध्यम से कलाकारों ने मुख्य रूप से अपने काम को बेचा।" जिनकी शैलियों का अकादमियों के विचारों के विरोध में प्रदर्शन नहीं किया गया था और इसलिए आम तौर पर उनके काम को बेचने के बहुत कम अवसर थे। 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, व्यक्तिगत कलाकारों और पूरे कलात्मक आंदोलनों के प्रतिनिधि संस्कृति के विरोध में खड़े होने लगे। अकादमियों की अवधारणाएँ।
अचेनबाख उन कलाकारों में से एक थे, जिन्होंने कुन्स्तकीडेमी डसेलडोर्फ का विरोध किया और दो डसेलडोर्फ संघों के शुरुआती सदस्य बने, जिसमें कई समान विचारधारा वाले कलाकार शामिल हुए थे। पहला था "म्यूचुअल सपोर्ट एंड हेल्प के लिए डसेलडोर्फ कलाकारों का संघ"और एसोसिएशन"Malkasten" ("रंग-सेट") जिसे 11 अगस्त 1848 को Achenbach के साथ संस्थापक दस्तावेज के मूल हस्ताक्षरकर्ताओं में से एक के रूप में स्थापित किया गया था। इन संघों ने संयुक्त रूप से नाटकों का मंचन किया, संगीत संध्याओं का आयोजन किया और प्रदर्शनियों में लगाया। कई घटनाओं में, Achenbach ने एक सक्रिय भाग लिया, निर्देशन, खेल। नाटकों का मंचन। अचनक विशेष रूप से "से जुड़ा था"Malkasten"और अपने जीवन के अंत तक इसके साथ जुड़े रहे।
1850 में, उनके चित्रों को एडुआर्ड शुल्ते की नई स्थापित डसेलडोर्फ गैलरी की प्रदर्शनियों में प्रदर्शित किया गया था। शुल्त्स गैलरी ने कलाकारों के कार्यों को दिखाया जो अकादमी से स्वतंत्र थे और उन्होंने अचेनबाक की प्रारंभिक आर्थिक सफलता में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। यह अग्रणी जर्मन दीर्घाओं में से एक में विकसित हुआ और बाद में बर्लिन और कोलोन में शाखाएं स्थापित हुईं।

1850 की गर्मियों में, अचेनबैक ने इटली की यात्रा की, जिसमें निज़ोर, जेनोआ और रोम शामिल थे। अल्बर्ट फ्लेम के साथ, उन्होंने रोम से आसपास के ग्रामीण इलाकों में यात्रा की और उन क्षेत्रों का दौरा किया, जहां पहले के परिदृश्य चित्रकार प्रेरित हुए थे। यात्रा में उन्होंने कई अन्य चित्रकारों को बेहतर तरीके से जाना, जिनमें अर्नोल्ड बोक्लिन, लुडविग थिएरश और हेनरिक ड्रेबर शामिल हैं, जिनके साथ उन्होंने ओवलेनो में लंबा समय बिताया। थिएरश ने एक बार टिप्पणी की थी कि कलाकारों ने परिदृश्यों के अपने छापों को कैसे अलग किया है: ड्रेबर ने विस्तृत पेंसिल स्केच को आकर्षित किया, बोक्कलिन ने खुद को पर्यावरण का अनुभव करने दिया और अपनी स्केचबुक में अपेक्षाकृत कम दर्ज किया, जबकि एंचबेक और फ्लेम दोनों ने तेल के अध्ययन को बाहर चित्रित किया। अचिनबाक के बचे हुए अध्ययनों से पता चलता है कि वह विवरणों में अधिक रुचि नहीं रखते थे, लेकिन वे विशिष्ट रंगों और रूपों और प्रकाश और छाया के वितरण पर केंद्रित थे। उन्होंने अपने रंग के छापों पर ध्यान केंद्रित किया, वांछित स्वर खोजने के लिए एक दूसरे पर विभिन्न मोटाई में पेंट की परतें स्थापित कीं।

3 मई 1851 को, अचेनबैक ने जूली अर्नज़ से शादी की, जिनसे वह 1848 से लगे हुए थे। वह एक डसेलडोर्फ प्रकाशक की बेटी थी, जो अन्य आवधिकों, डसेलडोर्फ मोनाटफेट और डसेलडोर्फ मॉनटसल्बम के बीच प्रकाशित हुई थी। Achenbach ने अपने चित्रों, रेखाचित्रों और अन्य कार्यों के लिथोग्राफ के साथ इन दोनों में योगदान दिया। उसी समय उन्होंने अपने पहले छात्रों को लेना शुरू किया। 1852-1857 के बीच इस दंपति की चार बेटियां थीं, जिसके बाद 1861 में एक बेटा हुआ। एंचेनबैक का बेटा बेन्नो वॉन अचेनबैक, संयुक्त ड्राइविंग के घुड़सवारी खेल में एक महत्वपूर्ण प्रर्वतक होगा और विल्हेम II द्वारा उसके योगदानों के बारे में बताया गया था।
इस समय तक, अचनक की पेंटिंग पहले से ही अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध थी। 1852 में, 25 साल की उम्र में, एम्स्टर्डम में कला अकादमी ने उन्हें एक सदस्य के रूप में भर्ती कराया था। उनके कई कामों को 1855 के प्रदर्शनी यूनिवर्स में प्रदर्शित किया गया और उन्हें बहुत सराहा गया। 1859 में, उन्हें पेरिस में सैलून प्रदर्शनी में स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया। 1861 में उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी और 1862 में आर्ट अकादमी ऑफ़ रॉटरडैम से मानद सदस्यता प्रदान की गई।
लैंडस्केप पेंटिंग के लिए प्रो
1860 के बाद, उनकी तकनीक को उनकी परिपक्व शैली माना जाता है। पेंटिंग अधिक स्पर्शपूर्ण थीं, पेंट को अधिक बनावट के साथ लागू किया गया था और ब्रशस्ट्रोक का प्रतिनिधित्व विषय वस्तु पर कम निर्भर था। कुछ चित्रों के कुछ हिस्सों में, अचेनबाक ने विस्तृत आंकड़ों के साथ तेजी से फैलाया। तकनीक में यह बदलाव गुस्तावे कोर्टबेट के प्रभाव से हो सकता है। उनके पसंदीदा विषय इतालवी परिदृश्य और किसान दृश्य थे, जिन्हें उन्होंने अपने प्रकाश के साथ बढ़ाया और आदर्श बनाया।
मार्च 1863 में, Achenbach, Kunstakademie Düsseldorf में लैंडस्केप पेंटिंग के लिए प्रोफेसर बन गए। इसे स्वीकार करते हुए एक सामाजिक उन्नयन और वित्तीय सुरक्षा का प्रतिनिधित्व किया। यह उनके पहले के विरोधाभास के विपरीत भी प्रतीत होता है। हालांकि, 1859 में फ्रेडरिक विल्हेम शादो ने निर्देशक के पद को छोड़ दिया था, अकादमी के भीतर और अकादमी के बीच और स्वतंत्र कलाकारों के बीच संघर्ष कम हो गया था। Achenbach की एक स्थिति के लिए नियुक्ति एक सचेत राजनीतिक निर्णय था, जो डसेलडोर्फ अकादमी की नई दिशा को दर्शाता है, जिसमें स्वतंत्र कलाकारों के साथ एक सुलह हुई।
उसी वर्ष, नेचोलोन III द्वारा अचेनबैक को नाइट ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर नामित किया गया था और 1863 से 1868 तक पेरिस में सैलून में उनके चित्रकारों को दिखाया गया था। १ the६६ में मेक्सिको के सम्राट मैक्सिमिलियन प्रथम और द नाइट्स क्रॉस से ग्वाडेलूप के आदेश के साथ, म्यूनिख में अंतर्राष्ट्रीय कला प्रदर्शनी के लिए जूरी से सेंट माइकल के आदेश से प्रथम श्रेणी, यह उनके करियर का सबसे बड़ा सम्मान था। इस अवधि के दौरान कलाकारों के लिए इस तरह की मान्यता असामान्य नहीं थी, लेकिन उन्होंने अचेनबैक की प्रसिद्धि में महत्वपूर्ण योगदान दिया, एक कलाकार के रूप में उनकी पहचान की पुष्टि की और उनकी व्यावसायिक सफलता के लिए महत्वपूर्ण थे।
एकेनबाक ने अकादमी में लैंडस्केप पेंटिंग के प्रोफेसर के रूप में हंस गुडे का अनुसरण किया। 1866 के बाद उन्होंने उच्च विचार में से एक को सिखाया "माहिर श्रेणी"उनके सबसे प्रसिद्ध छात्रों में ग्रेगोर वॉन बोचमन, आर्थर कैलम, थेमिस्टोकल्स वॉन एकेनब्रेचर, अर्नोल्ड फोर्स्टमैन, थियोडोर हेगन, लुईस कोलिट्ज, एस्कॉन लुटेरोथ और कार्ल सीबेल्स हैं। अपने छात्रों के लिए, उन्होंने प्रकाश की सभी निर्णायक भूमिका पर जोर दिया। और चित्रों की संरचना के लिए अंधेरा। उसके लिए यह विषय की पसंद से अधिक महत्वपूर्ण था। नतीजतन, उन्होंने अपने छात्रों को जेएमडब्ल्यू टर्नर के चित्रों के साथ खुद को परिचित करने की सलाह दी। उन्होंने अपने भाई एंड्रियास के कार्यों की भी सिफारिश की।
अपनी प्रोफेसरशिप के दौरान, अचनक ने कई यात्राएं करना जारी रखा। इनमें टुटोबुर्ग फ़ॉरेस्ट और स्विट्जरलैंड में लंबे समय तक रहना शामिल था। 1871 में उन्होंने और उनके परिवार ने इटली में लगभग नौ महीने बिताए, जिसमें कैस्टेलमेयर डी स्टेबिया, अमाल्फी, कैपरी और इस्चिया और सोरेंटो में कई सप्ताह शामिल थे। इस समय के दौरान थियोडोर हेगन और अल्बर्ट फ्लेम ने अकादमी में अपना स्थान ग्रहण किया।
1860 के बाद, उनकी तकनीक में बदलाव आया। पेंटिंग अधिक स्पर्शपूर्ण थीं, पेंट को अधिक बनावट के साथ लागू किया गया था और ब्रशस्ट्रोक का प्रतिनिधित्व विषय वस्तु पर कम निर्भर था। कुछ चित्रों के कुछ हिस्सों में, अचेनबाक ने विस्तृत आंकड़ों के साथ तेजी से फैलाया। तकनीक में यह बदलाव गुस्तावे कोर्टबेट के प्रभाव से हो सकता है। उनके पसंदीदा विषय इतालवी परिदृश्य और किसान दृश्य थे, जिन्हें उन्होंने अपने प्रकाश के साथ बढ़ाया और आदर्श बनाया।
बाद के वर्ष
अचनक ने 1872 में संस्थान में अपनी प्रोफेसरशिप छोड़ दी। उन्होंने 1869 में एक बार पहले अपना इस्तीफा सौंप दिया था, लेकिन इसे वापस ले लिया था। अचेंबा ने महसूस किया था कि उनके शिक्षण ने उनके स्वयं के कलात्मक कार्यों को बाधित किया।
अगले वर्षों में, अचेनबैक ने कई यात्राएं कीं। इटली की अंतिम बड़ी यात्रा 1882 की शुरुआत में शुरू हुई और उन्होंने फ्लोरेंस, रोम, नेपल्स और सोरेंटो का दौरा किया। 1884 और 1895 में उन्होंने उत्तरी इटली की यात्राएं कीं। उन्होंने 1897 में फ्लोरेंस की यात्रा की योजना बनाई थी, लेकिन बीमारी के कारण इसे रद्द कर दिया।
1897 में Achenbach को डसेलडोर्फ की मानद नागरिक बनाया गया था, जो विभिन्न डसेलडोर्फ संस्थानों और संघों में सगाई के 50 से अधिक वर्षों के लिए मान्यता प्राप्त थी। कई सालों तक वह शहर के प्रमुख व्यक्तित्वों में से एक थे। इस उच्च सामाजिक स्थिति में एक बहुत बड़ा और आडंबरपूर्ण घर भी शामिल था जहाँ उन्होंने कलाकारों, लेखकों, विद्वानों, सैन्य अधिकारियों और कुलीन वर्ग के सदस्यों की मेजबानी की। उनके सबसे प्रमुख मेहमानों और संरक्षक में कार्ल एंटन, होहेनज़ोलर्न के राजकुमार थे। इस तरह के घर को चलाना महंगा था और कई पेंटिंग बनाने के लिए आचेनबैक की आवश्यकता थी। एक अच्छी तरह से पहचाने जाने वाले कलाकार के रूप में, उनके लिए खरीदार खोजना आसान था। उनके चित्रों की बड़ी संख्या, विषय वस्तु और रूपांकनों में दोहराव का कारण बनी। 1860 के दशक की शुरुआत में समीक्षकों ने उन पर आरोप लगाया "मौत को पेंटिंग“कुछ खास विषय।

बाद में काम करता है
1850 के दशक में अपने तेल के अध्ययन के रूप में, अपने बाद के कार्यों में एचेन्बेक ने ब्रश, पैलेट चाकू, और अपनी उंगलियों का उपयोग करते हुए, रंगों को जोड़कर बनाया। उन्होंने डिजाइन तत्व के रूप में कैनवास की बनावट का भी उपयोग किया। कुछ कार्यों में, सतहों को समान रूप से और सावधानीपूर्वक चित्रित किया जाता है जो ठीक ब्रश स्टैंड के साथ उन जगहों के बगल में होते हैं जहां पेंटिंग की सतह के माध्यम से या पेंट को उच्च रूप से ढेर किया जाता है, कुछ कार्यों को एक विशिष्ट ध्यान देने योग्य बनावट देता है।
एचेन्बाक के देर से काम की एक और विशेषता यह है कि विस्तार का स्तर परिप्रेक्ष्य के साथ लगातार कम नहीं होता है, बल्कि पेंटिंग के समग्र प्रभाव के लिए अपने उद्देश्य को दर्शाता है। इसके अलावा, जबकि उनके पहले के चित्रों में, रंगों को वश में किया गया था और समग्र स्वर का प्रभुत्व था, बाद के कामों में, उच्चारण के विपरीत एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। अंत में, पस्टेल रंग 1880 के दशक के मध्य से उनके चित्रों में अधिक आम हो गए, जबकि उनके शुरुआती कार्यों में, भूरे रंग के स्वर हावी थे।
Achenbach की मृत्यु उनके 78 वें जन्मदिन से एक दिन पहले 1 फरवरी 1905 को डसेलडोर्फ में हुई थी। उसे डसेलडोर्फ में उत्तरी कब्रिस्तान में दफनाया गया था, जहाँ आज तक कब्र संरक्षित है।

को प्रभावित - शिमर और एंड्रियास अचेनबैक
अपनी शिक्षा के दौरान, अचेनबाख वास्तव में जोहान विल्हेम शिमर का छात्र नहीं था। हालांकि, एक कलाकार है जिसने डसेलडोर्फ में अपने जीवन का बड़ा हिस्सा बिताया है, फिर भी उसे अपने चित्रों का अध्ययन करने के कई अवसर थे। 1840 और 1850 के दशक की शुरुआत से अचेनबैक की पेंटिंग में, अचेनबैक की पेंटिंग में शिमर के कई सिद्धांत शामिल हैं। उनके बाद के चित्रों में, यह प्रभाव अब पहचाना नहीं जा सकता है।
उनके शुरुआती कार्यों पर शिमर का प्रभाव उनके भाई, बारह साल के एंड्रियास अचेनबैक के कारण होने की संभावना है, जो इसी तरह डसेलडोर्फ अकादमी में पढ़ते हैं। एंड्रियास शिमर के छात्र थे और कुछ विशेष पत्रों से यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि कम से कम 1840 के दशक से ओस्वाल्ड तकनीक के बारे में एंड्रियास से सलाह प्राप्त कर रहे थे और इसलिए चित्रकला पर शिमर के विचारों से अप्रत्यक्ष रूप से प्रभावित थे। अपने करियर की ऊंचाइयों पर, ओसवाल्ड ने इतालवी परिदृश्य के चित्रण पर ध्यान केंद्रित किया, जबकि एंड्रियास ने समुद्री दृश्यों को देखा। प्रकाश और स्टाफ़ेज के अपने उपचार में दोनों भाई एक दूसरे के सदृश हैं।

टर्नर और कोर्टबेट
कई अवसरों पर, अचनक ने एक मॉडल के रूप में ब्रिटिश चित्रकार जे। एम। डब्ल्यू। टर्नर की सिफारिश की। यह संभव है कि उन्होंने कभी टर्नर के काम के मूल को नहीं देखा था क्योंकि उन्होंने कभी इंग्लैंड की यात्रा नहीं की थी। वे शायद टर्नर की पेंटिंग को मुख्य रूप से उस समय की कला पुस्तकों में प्रकाशित स्टील के उत्कीर्णन प्रिंट से जानते थे। टर्नर के लिए, जैसा कि अचेनबैक के साथ, प्रकाश ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। टर्नर द्वारा दो पेंटिंग, "बुध और अर्गस" तथा "डोगना, और मैडोना डेला सैल्यूट, वेनिस"1843 तक प्रिंट में पहले से ही पुन: पेश किया गया था। वे परिदृश्य प्रस्तुत करते हैं जिसमें व्यक्तिगत रूप और वस्तुओं को केवल कम दर्शाया गया है। अचेनबैक कभी भी टर्नर के रूप में कट्टरपंथी नहीं थे, लेकिन विशेष रूप से 1860 के बाद के चित्रों में वस्तुओं के चित्रण में एक समान चित्रकार शैली का उपयोग करते हैं।
इसके विपरीत, अचेनबैक के पास गुस्तावे कोर्टबेट के कार्यों के मूल का अध्ययन करने के कई अवसर थे। 1870 से 1871 तक फ्रेंको-प्रशिया युद्ध तक, अचिनबाख पेरिस कला दृश्य के निकट संपर्क में था। 1855 में पेरिस में एक्सपोज यूनिवर्सली में जब अचेनबाक के चित्रों को दिखाया गया था, तो प्रदर्शन पर कोर्टबेट द्वारा ग्यारह चित्र भी थे। कोर्टबेट में भी चालीस पेंटिंग थीं "यथार्थ का मंडप"एक ही समय में। कोर्टबेट के कट्टरपंथी यथार्थवाद ने बहुत ध्यान आकर्षित किया और यह बहुत संभावना है कि अचेंबा ने फ्रैंकफर्ट आर्ट एसोसिएशन की प्रदर्शनी को वसंत 1858 से फरवरी 1859 तक देखा जिसमें कोर्टबेट ने काम किया था और यह भी पहला बड़ा कोर्टबेट ड्रॉस्पैक्टिव था। 1867 के अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के समानांतर। कर्टबेट के समान, अचेनबाक के कामों में पाया जाता है कि अक्सर अकेला तत्व शामिल होता है जो चित्रकार के दृष्टिकोण से काफी भिन्न होता है। हालांकि, जबकि कर्टबेट ने एक और भी सतह का उपयोग किया था, अचेनबैक की पेंटिंग को और अधिक राहत मिली थी- पसंद।

कर्टबेट के कट्टरपंथी यथार्थवाद ने अचेनबाख और कई अन्य जर्मन चित्रकारों को प्रेरित किया। तथाकथित "Leibl-सर्किल" (चित्रकार विल्हेम लियेल के बाद), विल्हेम ट्रबनर, कार्ल शुच, जोहान स्पर्ल और थोड़ी देर के लिए भी हंस थोमा ने कोर्टबेट के कामों पर आपस में जमकर बहस की और उन्हें अपनाने के लिए प्रेरित किया।शुद्ध पेंटिंग"तकनीक। विशेष रूप से Leibl ने एक ब्रशवर्क तकनीक विकसित की, जिसके द्वारा प्रतिनिधित्व की गई वस्तु की विशेष सामग्री को अनदेखा कर दिया गया, जिससे पहले से ही अमूर्तता की दिशा में इशारा किया गया था।
इसके विपरीत, Achenbach अपने ब्रशवर्क और पेंट के आवेदन में कट्टरपंथी था लेकिन पारंपरिक रचना के औपचारिक मानदंडों को बनाए रखा। यह एक बहुत ही अलग कला ऐतिहासिक वर्गीकरण के लिए Achenbach की ओर जाता है। कुछ लोग उन्हें एक कलाकार के रूप में देखते हैं, जो पूरी तरह से विकसित शैली में बने रहे और इसी कारण से वे स्थिर हो गए। अन्य कला इतिहासकारों ने अचनक को एक मध्यस्थ भूमिका में रखा क्योंकि उन्होंने पारंपरिक मूल्यों को अपनी शैली में प्रस्तुत किया और आधुनिकता की दिशा में आगे बढ़े। यह निर्विवाद है कि उनके शुरुआती परिदृश्य अग्रणी थे। हालाँकि, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के रूप में, उन्हें एक चित्रकार के रूप में देखा गया था, जो अपने बाद के कार्यों में सार्वजनिक स्वादों को पूरा करते थे और ग्रुंडेरेज़िट अवधि के एक विशिष्ट प्रतिनिधि में बदल गए।
Achenbach के काम में लगभग 2,000 पेंटिंग शामिल हैं। लगभग दो-तिहाई निजी स्वामित्व वाले हैं। उनके काम कई संग्रहालयों के संग्रह में हैं, मुख्य रूप से जर्मनी में, बल्कि पूरे यूरोप और अमेरिका में भी शामिल हैं, जिसमें Musee d'Orsay और सेंट पीटर्सबर्ग में Hermitage शामिल हैं। | चिशोल्म, ह्यूग, एड। (1911)। "एचेन्बैक, एंड्रियास"। एनसाइक्लोपीडिया ब्रिटानिका (11 वां संस्करण)। कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस।






































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Achenbach nella vita कल्टले एक डसेलडोर्फ
फिनो अल 19 ° सेकंडोलो, जर्मन पार्ट में ग्रैड पार्ट डी'युरोपा a स्टाटा फोर्मेंटे इफेन्क्टाटा दाल "Kunstakademien"ओ एक्सीडमी डी'टार्ट। टुटाविया, पार्टिसोलारे नेल 19 ° सेकोलो में, ले एक्सीडेमी एरानो डिवेंटी एस्टेर्मामेंटे फॉर्मेल ई रिगिडा ई नॉन एरानो मोल्टो अटेंटो एलीट नूवे डेज्जेओनी आर्टे। ले अकॉडेमी ऑन्गेइज़ेटो ले ग्रांडे मोरे डी'टार्टे, एट्रावेर्सो आई। वीरदेवो सोप्रटुट्टू इल लोरो लेवो। ग्लि आर्टिस्टी आई कुई स्टिली सोनो जियोस्टी एलीड डेल्ले एकेडमी नॉन सोनो स्टेट एस्पोस्टे ई कोइंडी इन जेनेले एवोवा कोचेइबबिलिटा डि वेंजेर इल लोरो लिवेरो। ऑलिन्जो डेलो 19 साल की धर्मनिरपेक्षता। आर्टिफी हेंनो कोमिनातो ए स्टैरिज़ोनियोन एला कल्चुरा ई कंसेटि डेल्ले एकेडमी।
अचेनबैक è स्टेटो यूनो डिलो कलाकारी चे सी सोनो उत्पोती अल्ला कुन्स्तकाडेमी डी ड्यूसेलडोर्फ ई डिवाइन यूनो डी प्राइमी मेम्ब्री डी देय अस्सोक्ज़िओनी डी डसेलडोर्फ, चे मोल्टी आर्टिस्ट आओ मेंटलिट सी इरानो यूनीटी। इल प्रमो è प्रतिमा l ''एसोचायज़िओन डी डसेलडोर्फ आर्टिस्ट प्रति सस्टेग्नो रेप्रोस्को ई एयूटो"ई ल’सोकेज़ियोन"Malkasten", che è stata fondata il 11 agosto 1848 Achenbach uno dei firmatari Origari del documento fondazione। Queste associazioni hanno organizzato congiuntamente eatrali, organizzate serate di Musica e mettere su mostre। Aolti eventi, AOCti eventi। scena opere teatrali में। अचेनबाक युग पार्टिकुलेरमेंट अटैकाटो अल्ला "Malkasten"ई रिमास्तो कोनेसियो कोन एसा फिनो अल्ला फाइन डेला सुआ विता।
नेल 1850, मैं सुरे क्वाड्री सोनो स्टेटी एस्पोस्टी इन मोस्ट डेला गैलेरिया डि डसेलडोर्फ अप्पना फोंडाटा डि एडुआर्ड शुल्ते। गैलेरिया डि शुल्ते हा मोस्टरो ले ऑपरे डि आर्टी चे एरानो इंडिपेंडेंटी दल्ला एकेडमी ई हा गियोकाटो अन खंडोलो एवे नी नीरी मेसी डेल सक्सेसो इकोनिको डि आचेनबैक। Si è sviluppato in una delle pii importanti gallerie tedesche e le filiali in seguito stabilite a Berlino e Colonia।

इल प्रमो ग्रैंडे वियाजिओ इटालियो
Nell'estate del 1850, Achenbach ha intrapreso un viaggio in Italia, tra cui Nizza, Genova e Roma। इंसीमे विज्ञापन अल्बर्ट फ्लेम, हा वियागेटो दा रोमा नैला कैंपगना सर्कोटेन्ते ई हा विजिटेटो ले आरे इन क्यूई एरानो स्टेटी आइस्पिरटी प्रीसेडेंटी पेसगैगिस्टी। Durante il viaggio ha avuto modo di conoscere un Certo numero di altri pittori migliori, tra cui Arnold Böcklin, Ludwig Thiersch, e Heinrich Dreber conil quale ha trascorso un lungo periodo in Olevano। थिएर्सच वोल्टा कॉमेंटो क्वांटो डाइवर्समेंटे ग्लि आर्टि ट्रेट्टी लोरो इम्पी डेई पेसाग्गी: ड्रेबर हा अलबोर्ति स्किज़ी ए मैटिटा, बोकोलिन सेमीप्लेसीमे लेस्सिएर स्पैरिमेंटेर ई रेजिस्टेंटि रिलेटिविस्टो पोलो नेल सॅकोएक्वाइनो मेन्चुरी मेन्टो। Studi superstiti di Achenbach dimostrano che non age troppo interessato ai dettagli, ma एकाग्र सुइ रंगी ई ले रूपे कैटररिस्टेह ई ला डिस्ट्रीब्यूजियोन डी लूस ई ओम्ब्रा। सी è कंसोटो सुले सुए इंप्रैडी ए रंगी, इंपेस्टांडो स्ट्रैटी डि वर्निस इन डाइवर्सि स्पेसोरी ओल्ट्रे ल'अनल लोराल्टो प्रति ट्रॉवर इल टोनो डिसाइडेरटो।
इल मैट्रिमोनियो ई il riconoscimento वर्धमान
इल 3 मैगियो 1851, अचेनबाक स्पोसटो जूली अर्नज़, अल क्ले युग स्टैटो इग्नेनैटो दाल 1848। एरा ला फिग्लिया डि अन एडिटोर डसेलडोर्फ, चे हा पबबिलातो, ट्रे वेदी आव्रति, डसेलडोर्फ मोनाथेफ़ेते ई डसेलडोर्फ मॉनात्साल्बुम। अचेनबैक हा कंट्रीब्यूटो एक एट्रैम्बी क्वेस्टी कॉन लिटोग्राफि देइ सुओइ डिंपींटी, स्ज़िज़ी ई अल्ट्रे ओपेरे। एलो स्टेसो टेम्पो, हा इनइज़ियाटो एक मुओवरे मैं प्राइमी छात्र। Tra il 1852-1857 la coppia ha avuto quattro figlie, seguito da un figlio nel 1861. Il figlio di Achenbach, Benno von Achenbach, sarebbe the importante innovatore nello sport equestre di Attacchi e fu nobilitata per i suoi योगदान के लिए पर्याप्त योगदान दे सकता है।
एक खोजो पुंटो, ला पित्तुरा डी अचेंबा युग गिया बेन नोटो इन ए लिव्लो इंटेरजियोनेल। नेल 1852, एक 25 एनी, एल'एकेडेमिया डी बेले आरती डि एम्स्टर्डम लो एवेवा एमेस्मो कम मेम्ब्रो। Molte delle sue opere sono state esposte alla प्रदर्शनी यूनिसेले डेल 1855 ई सोनो स्टेटी मोल्टो एक्सील

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