प्रभाववाद कला आंदोलन

वाल्टर रिचर्ड सिकर्ट | कैमडेन टाउन ग्रुप

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के बहुमत के विपरीत कैमडेन टाउन ग्रुप [जी1911-1913 तक ब्रिटिश पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट कलाकारों की सक्रिय भूमिका] - वाल्टर रिचर्ड सिकर्ट [1860-1942] को अपने जीवनकाल के दौरान एक महत्वपूर्ण कलाकार के रूप में पहचाना गया था, और उनकी मृत्यु के बाद के वर्षों में बीसवीं शताब्दी की ब्रिटिश कला में सबसे प्रभावशाली हस्तियों में से एक के रूप में ख्याति प्राप्त की है। उन्हें अपने पूरे जीवन में एक रंगीन, आकर्षक और आकर्षक चरित्र, प्रगति और आधुनिकता के लिए उत्प्रेरक के रूप में स्वीकार किया गया, फिर भी कोई ऐसा व्यक्ति जो समूहों, समूहों और श्रेणियों से स्वतंत्र रहा।








एक छोटे आदमी के रूप में उन्हें व्यापक रूप से एक मनोरंजक और कुशल रेक्टेन्टेयुर होने की सूचना दी गई, जो सांस्कृतिक और सामाजिक हलकों में लोकप्रिय थे और युग की कई प्रसिद्ध हस्तियों के साथ मैत्रीपूर्ण थे। अपनी वृद्धावस्था में उन्होंने अपनी कई विलक्षण आदतों की खेती की और सेलिब्रिटी का एक स्तर प्राप्त किया, अक्सर अपनी उपस्थिति, अपना नाम, या अपने नवीनतम विवादास्पद पेंटिंग स्टंट के लिए समाचार पत्रों में दिखाई देते हैं। उनकी कला, उनके व्यक्तित्व की तरह, बहुमुखी, जटिल और सम्मोहक है।






सिकर्ट एक महानगरीय व्यक्ति थे। छह बच्चों में सबसे बड़ा, वह 31 मई 1860 को म्यूनिख के एक पिता (जर्मन राष्ट्रीयता के साथ) और एक एंग्लो-आयरिश माँ। उनके शुरुआती साल जर्मनी में बीते, लेकिन 1868 में परिवार इंग्लैंड चला गया। लंदन अपने जीवन के लिए उनका प्रमुख घर बना रहा, हालांकि वे फ्रांस और इटली में भी रहते थे। वह धाराप्रवाह अंग्रेजी, जर्मन और फ्रेंच बोलते थे, और उनके पास इतालवी का एक अच्छा आदेश था। उनके पिता ओसवाल्ड अदलबर्ट सिकर्ट एक कॉमिक पेपर, फ्लिगेंडे ब्लाटर के लिए पेंटर और वुडकट इलस्ट्रेटर थे, और हालांकि उनके युवा बेटे को कोई प्रारंभिक औपचारिक प्रशिक्षण नहीं मिला, कला और संस्कृति ने उनकी परवरिश का एक अभिन्न हिस्सा बनाया। उनकी स्कूली शिक्षा किंग्स कॉलेज स्कूल, लंदन सहित कई प्रतिष्ठानों में हुई।

अठारह वर्ष की आयु में, सिकर्ट को अपने पिता द्वारा एक कलात्मक कैरियर का पीछा करने से हतोत्साहित किया गया था और थिएटर के लिए अपने अन्य महान जुनून के बजाय बदल गया। उपनाम के तहत 'श्री निमो', उन्होंने अभिनय किया और कई पर्यटन प्रस्तुतियों में मामूली भूमिकाओं में दिखाई दिए। हालांकि, कला ने उस पर कब्जा करना जारी रखा और 1881 में उन्होंने एक साल के लिए साइन अप किया।सामान्य पाठ्यक्रम'स्लेड स्कूल ऑफ फाइन आर्ट में। अपने चुने हुए मार्ग की ओर अंतिम कदम 1882 में आया, जब सिकर्ट ने अपने महान नायक, जेम्स एबॉट मैकनील व्हिसलर के स्टूडियो में प्रशिक्षु बनने के लिए मंच छोड़ दिया (1834-1903)। अमेरिकी कलाकार ने उन्हें एसैबिक बुद्धि के साथ टिप्पणी करते हुए स्लैड छोड़ने की सलाह दी।आपने अपना पैसा खो दिया है, साथ ही साथ अपना समय भी खोने की जरूरत नहीं है'। व्हिसलर के तहत सिकर्ट की भूमिका काफी हद तक एक स्टूडियो सहायक और डॉगबॉडी की थी और उन्होंने पेंटिंग और प्रिंटमेकिंग के बारे में तकनीकी और व्यावहारिक ज्ञान सीखा। अवलोकन से, उन्होंने व्हिस्लर की पेंटिंग तकनीकों के बारे में भी पाठ पढ़ाया और खुद को मास्टर की शैली में काम करना शुरू कर दिया। 1883 में उन्हें व्हिस्लर द्वारा पेरिस की सैलून के लिए कलाकार की माँ के प्रसिद्ध पोर्ट्रेट को एक यात्रा के लिए सौंपा गया, एक यात्रा जिसके कारण उनके जीवन में अन्य महान प्रभाव के साथ एक परिचय हुआ, एडगर डेगास (1834-1917)। अगले पाँच वर्षों में उन्होंने आधुनिक चित्रकला के इन दो महान विभूतियों के उदाहरण से सीखना जारी रखा और कम-टन वाले परिदृश्य के चित्रकार के रूप में अपने लिए एक प्रतिष्ठा स्थापित करना शुरू किया। 1885 में उन्होंने अपनी पहली पत्नी एलेन कोबडेन से शादी की और इस दंपति ने गर्मियों की सैर यूरोप में बिताई, जिसका समापन उनके शहर डैप्पे में लंबे समय तक रहने के कारण हुआ, जो कि उनके जीवन में एक प्रिय निश्चित स्थाई बन गया था। उन्होंने डेगास के साथ अपने परिचित को नवीनीकृत किया और जैक्स-एमिल ब्लांचे सहित कई अन्य युवा फ्रांसीसी लेखकों और कलाकारों के साथ दोस्ती की (1861-1942).


डेगस के उदाहरण के बाद, सिकर्ट ने व्हिसलर की प्रकृति से गीली-इन-गीली तकनीक के साथ पेंट करने के निर्देश से दूर जाना शुरू कर दिया। इसके बजाय, उन्होंने उस शासन की स्थापना की, जिसे उन्होंने स्टूडियो में पेंटिंग के अपने जीवन के बाकी हिस्सों के लिए बनाया था। 1887 तक उन्होंने इस विषय को तय कर लिया था, जो कि उनके अधिकांश करियर के लिए ब्रिटिश संगीत हॉल की दुनिया पर उनका कब्जा था, इस विषय की पहली पेंटिंग, ले मैमथ कॉमिक, सोसाइटी ऑफ ब्रिटिश आर्टिस्ट्स में प्रदर्शित की गई थी। इस समय उनके काम के लिए एक प्राकृतिक मंच हाल ही में गठित न्यू इंग्लिश आर्ट क्लब था, जिसमें सिकर्ट उस वर्ष शामिल हुए थे। उनके आगमन ने अधिक रूढ़िवादी कलाकारों और फ्रांसीसी प्रभाववाद के उदाहरण के बीच समूह के भीतर एक विभाजन को रोशन किया। बाद वाले समूह के रूप में प्रकट हुए, 'लंदन के प्रभाववादी', दिसंबर 1889 में गॉइपिल गैलरी में एक प्रदर्शनी में, और इसमें सिकर्ट, फिलिप विल्सन स्टीयर, फ्रेडरिक ब्राउन, थियोडोर रूसेल और सिकर्ट के भाई बर्नहार्ड भी शामिल थे।
Sertert प्रेरणा के स्रोत के रूप में संगीत हॉल पर ध्यान केंद्रित करना जारी रखा, लेकिन यह भी चित्र, रोजमर्रा की जिंदगी से घरेलू दृश्यों, और Dieppe और वेनिस के परिदृश्य पर ध्यान केंद्रित करना शुरू कर दिया, जो उन्होंने 1895 में पहली बार दौरा किया था।



एलेन से उनके अलगाव और तलाक के बाद (उसके व्यभिचार के आधार पर) और न्यू इंग्लिश आर्ट क्लब के साथ एक बढ़ती मोहभंग, सिकर्ट ने डाइपेप में चले गए जहां वह रहे (वेनिस में कभी-कभार होने वाले हादसे) 1906 तक। उन्होंने इंग्लैंड में प्रदर्शन करना जारी रखा, लेकिन जब तक युवा कलाकार स्पेंसर गोर के साथ ब्रिटेन में प्रगतिशील कलाकारों की नई पीढ़ी में शामिल होने के लिए उन्हें वापस नहीं बुलाया, तब तक वे वहां रहने के लिए वापस नहीं आए। लंदन में वापस, सिकर्ट ने खुद को कैमडेन टाउन के कमरों में स्थापित किया और शनिवार दोपहर को आयोजित करना शुरू किया 'घरों में'फिट्जराय स्ट्रीट में अपने स्टूडियो में।

आगंतुकों के उनके नियमित कोर अधिक औपचारिक बन गए 'फिट्ज़रॉय स्ट्रीट ग्रुप', 1910 में एक स्वतंत्र, आधुनिक प्रदर्शनकारी समाज, जो कैमडेन टाउन समूह में विकसित हुआ। Sickert ने समूह के सभी तीन प्रदर्शनियों में प्रदर्शन किया, हालांकि उनके योगदान विषय वस्तु और अन्य सदस्यों की दृश्य उपस्थिति दोनों से स्पष्ट रूप से भिन्न थे। आलोचकों ने जिन चित्रों को सबसे अधिक रुचि दी, वे थेकैमडेन टाउन मर्डर'श्रृंखला, कम-टोंड दृश्यों में से एक लोहे की चादर पर एक नग्न महिला को चित्रित करते हुए, एक पूरी तरह से कपड़े पहने आदमी द्वारा मनाया गया। कैमडेन टाउन समूह ने बाद में एक और क्रमबद्धता, लंदन समूह, जिसमें से सिकर्ट ने 1914 में इस्तीफा दे दिया, में फिर से जोड़ा गया। उसी वर्ष उन्होंने एनईएसी को फिर से नियुक्त किया जहां उन्होंने अपनी सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग एननुई (टेट N03846).
प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, सिकर्ट अपने सामान्य ग्रीष्मकालीन अवकाश को डेंपे में लेने में असमर्थ थे और पहली बार अन्य स्थानों के साथ संघ बनाने के लिए शुरू हुए, पहले डेगॉन में चैगफोर्ड, फिर ब्राइटन और बाद में बाथ। युद्ध के वर्षों में लंदन के रेड लायन स्क्वायर में एक स्टूडियो में नक़्क़ाशी का दौर देखा गया। युद्ध के बाद, सिकर्ट तुरंत फ्रांस लौट आए और अपनी दूसरी पत्नी क्रिस्टीन (जिनसे उन्होंने 1911 में शादी की थी)। 1920 में क्रिस्टीन का लंबी बीमारी के बाद निधन हो गया और 1922 तक सिकर्ट एक बार फिर लंदन चले गए, इस बार पास के इलिंगटन के लिए कैमडेन टाउन से भाग गए। 1926 में उन्होंने अपनी तीसरी पत्नी: दोस्त और साथी कलाकार थेरेस लेसोर से शादी की।

अपने जीवन के बाद के वर्षों में, सिकर्ट ने खुद को शारीरिक, पेशेवर और कलाकार रूप से सुदृढ़ किया। 1927 में उन्होंने अपना पहला नाम वाल्टर रख लिया और रिचर्ड सिकर्ट के नाम से जाना जाने लगा। उनके चित्रों में अभी भी घरेलू अंदरूनी, चित्रों, कस्बों और नाटकीय विषयों सहित विषयों की एक परिचित श्रृंखला दिखाई देती है, लेकिन उनकी रचनाओं के आधार के रूप में, चित्रों के बजाय तस्वीरों पर निर्भर है। उनके काम ने विवाद और सम्मान दोनों को आकर्षित करते हुए एक नया स्तर हासिल किया। कुछ काफी सफलता और स्थापित सम्मान के स्तर की प्राप्ति के बावजूद (1930 के दशक के दौरान वह रॉयल अकादमी के लिए चुने गए और मैनचेस्टर और रीडिंग के विश्वविद्यालयों से मानद उपाधि प्राप्त की), उनके खराब वित्तीय प्रबंधन ने उन्हें मुश्किलों में डाल दिया। 1934 में, आंशिक रूप से एक लागत-कटौती अभ्यास के रूप में, वह केंट में ब्रॉडस्टेयर के पास सेंट पीटर-इन-थानेट में चले गए। 1938 में वह एक बार फिर से अपने अंतिम घर बाथम्प्टन, सोमरसेट में चले गए, जहाँ थेरेस और उनके दीर्घकालिक समर्थक सिल्विया गोसे की सहायता से उन्होंने 22 जनवरी 1942 को अपनी मृत्यु से ठीक पहले तक पेंटिंग जारी रखी।


ब्रिटिश सांस्कृतिक जीवन में सिकर्ट का योगदान केवल उनके कलात्मक उत्पादन तक ही सीमित नहीं था। उन्होंने एक लेखक और शिक्षक के रूप में भी काफी प्रभाव डाला और कलात्मक हलकों में एक आम तौर पर सक्रिय, राजनीतिक बल था। वह कई समाजों और समूहों के सदस्य थे और फ्रांस से इंग्लैंड तक नए विचारों और अवधारणाओं के प्रसार में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उन्होंने जीवन भर रुक-रुक कर शिक्षा दी, दोनों स्थापित कला संस्थानों जैसे कि स्लेड, वेस्टमिंस्टर स्कूल ऑफ आर्ट और रॉयल एकेडमी स्कूल, और अपने निजी स्कूलों में जो उन्होंने खोले और आशावादी आवृत्ति के साथ बंद हुए। डेविड बॉम्बबर्ग, विंस्टन चर्चिल और लॉर्ड मैथ्यूएन, कई के बीच एक उपहार और प्रेरणादायक ट्यूटर के रूप में उन्हें व्यापक रूप से सराहना मिली। एक लेखक के रूप में उनका करियर लगभग पचास वर्षों तक चला, इस दौरान उन्होंने बर्लिंगटन पत्रिका, न्यू एज, आर्ट न्यूज़ और स्पीकर सहित कई प्रकाशनों के लिए नियमित रूप से लिखा। इसके अलावा, अपने पूर्व संरक्षक व्हिस्लर की तरह, वह प्रेस के एक बड़े अक्षर लेखक थे और उन्होंने टिप्पणी और राय के साथ समाचार पत्रों पर बमबारी की। कला समीक्षक के रूप में उनके महत्व को कुछ हद तक अनदेखा किया गया है, जो क्लाइव बेल और रोजर फ्राई जैसे समकालीनों के पूर्व-प्रख्यात द्वारा ओवरशेड हैं। अपने ब्लूम्सबरी सहयोगियों के विपरीत, सिकर्ट ने पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट हेनरी मैटिस और पाब्लो पिकासो के काम को बहुत अधिक दर नहीं दिया था और उनके लेखन की प्रगतिशील प्रकृति को कम करके आंका गया था। 2000 में अपने एकत्रित लेखन का प्रकाशन, अन्ना ग्रेट्ज़नर रॉबिन्स द्वारा संपादित, पहली बार अपने स्वयं के जीवनकाल में कला के प्रति ब्रिटिश दृष्टिकोण को आकार देने में उनके व्यापक योगदान के लिए पूरी तरह से प्रकट हुआ।



लिलियन ब्राउज़ द्वारा अपने जीवनकाल के दौरान आयोजित सिकर्ट के काम का पहला पूर्वव्यापी निरीक्षण, 1941 में नेशनल गैलरी में आयोजित किया गया था। उसी वर्ष, कलाकार की पहली जीवनी दिखाई दी, जिसे एक दोस्त और शिष्य रॉबर्ट एममन्स ने लिखा था। उनकी मृत्यु के बाद सिकर्ट एक उल्लेखनीय लेकिन कम आंकने वाले व्यक्ति बने रहे। उनके काम का देश की सार्वजनिक दीर्घाओं में अच्छी तरह से प्रतिनिधित्व किया गया था, लेकिन उन्हें ब्रिटिश कला में प्रमुख पहचान वाले आंदोलनों से समस्याग्रस्त रूप से स्वतंत्र माना जाता था। बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, हालांकि, उनके काम को फिर से शुरू किया गया और उनके महत्व को फिर से परिभाषित किया गया। फ्रैंक औबर्क और यूस्टन रोड स्कूल जैसे कलाकारों ने सिकर्ट के आलंकारिक और घरेलू अंदरूनी संबंधों के लिए एक सीधा लिंक स्वीकार किया। 1960 और 1970 के दशक के दौरान लिलियन ब्राउज़ और वेंडी बैरन के दौरान विद्वानों ने काम किया और बाद के सभी सिकर्ट अध्ययनों के लिए अमूल्य आधार बनाया। 1975 में रिचर्ड मॉर्फेट ने पॉप आर्ट में बाद के घटनाक्रमों में सिकर्ट के फोटो-आधारित स्रोत सामग्री के उपयोग की तुलना की, और 1981-2 में हेवर्ड गैलरी में एक प्रदर्शनी ने ब्रिटिशों के आधुनिकतावाद के योगदान को स्थापित किया, जो पहले की देर से चित्रित चित्रों की अनदेखी करते थे। 1992 में वेंडी बैरन और रिचर्ड शॉन रॉयल एकेडमी के एक प्रमुख शो में भाग लिया, जिसने अपने पूरे ऑवरे का पहला प्रमुख अवलोकन प्रदान किया। अन्ना ग्रेट्ज़नर रॉबिन्स 1996 के प्रकाशन, वाल्टर सिकर्ट: ड्रॉइंग, ने एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में अपने काम के सर्वेक्षण के साथ अपनी बढ़ती प्रतिष्ठा को बढ़ाया, जबकि 2000 में रूथ ब्रोमबर्ग एक प्रिन्टमेकर के रूप में उनकी उपलब्धियों का एक कैटलॉग तैयार किया। चित्रों और आकृतियों के एक कैटलॉग के सबसे निकट प्रकाशन है वेंडी बैरन व्यापक बीमारी: पेंटिंग और चित्र, 2006 में प्रकाशित।
इक्कीसवीं सदी ने सिकर्ट अनुसंधान और प्रदर्शनियों की निरंतर अवधि देखी है, जो शुरुआती आधुनिक काल के सबसे महत्वपूर्ण ब्रिटिश कलाकारों में से एक के रूप में अपनी प्रतिष्ठा को रोशन कर रहा है। इसके अलावा, उनके सेलिब्रिटी को अपराध कथा लेखक, पेट्रीसिया कॉर्नवेल द्वारा आश्वासन दिया गया था, जिन्होंने 2002 में एक पुस्तक प्रकाशित की थी जिसमें दावा किया गया था कि सिकर्ट जैक द रिपर थे। उनके कथनों में सिकर्ट के विद्वानों के बीच विद्वता थी, लेकिन व्यापक रूप से अनुचित और असंतुलित होने के लिए सहमत थे। वह जो तर्क प्रस्तुत करती है एक हत्यारे का चित्रण: जैक द रिपर - केस क्लोज्ड को मैथ्यू स्टर्गिस ने व्यवस्थित रूप से अपनी व्यापक जीवनी के अंतिम अध्याय, वाल्टर सिकर्ट: ए लाइफ, 2005 में प्रकाशित किया था। | निकोला मूरबी, मई 2006 © टेट गैलरी










जैक द रिप्पर का बेडरूमवाल्टर सिकर्ट, द कैमडेन टाउन मर्डर, मूल रूप से शीर्षक, व्हाट श्ल वी डू फॉर रेंट ?, वैकल्पिक रूप से, व्हाट श्ल वी डू टू रेंट पे, 1908
सिकर्ट ने जैक द रिपर के अपराधों में गहरी दिलचस्पी ली और माना कि उन्होंने कुख्यात सीरियल किलर द्वारा इस्तेमाल किए गए कमरे में रहते हैं। उसे उसकी मकान मालकिन ने यह बताया था, जिसे पिछले लॉगर पर शक था। सिकर्ट ने कमरे की एक पेंटिंग बनाई और इसका शीर्षक रखा "जैक द रिप्पर का बेडरूम"यह एक अंधेरा, उदास कमरे को दिखाता है जिसमें अधिकांश विवरण अस्पष्ट हैं। यह पेंटिंग अब मैनचेस्टर में मैनचेस्टर सिटी आर्ट गैलरी में रहती है।
हालाँकि 70 से अधिक वर्षों तक सिकर्ट के रिपर अपराधों में संदिग्ध होने का कोई जिक्र नहीं था, आधुनिक समय में तीन किताबें प्रकाशित हुई हैं जिनके लेखक बताते हैं कि सिकर्ट जैक द रिपर थे या उनके साथी थे।
1976 में, स्टीफन नाइट ने अपनी पुस्तक जैक द रिपर: द फाइनल सॉल्यूशन में यह बताया कि सिकर्ट को रिपर हत्याओं में एक साथी बनने के लिए मजबूर किया गया था। नाइट की जानकारी जोसेफ गोर्मन से मिली, जिसने सिकर्ट के नाजायज बेटे होने का दावा किया था। हालांकि गोर्मन ने बाद में स्वीकार किया कि उसने झूठ बोला था, नाइट की पुस्तक एक षड्यंत्र के सिद्धांत के लिए जिम्मेदार थी जो कि रिपर हत्याओं में रॉयल्टी और फ्रीमेसोनरी पर जटिलता का आरोप लगाती है।
1990 में, जीन ओवर्टन फुलर ने अपनी पुस्तक सिकर्ट एंड द रिपर क्राइम्स में कहा कि सिकर्ट हत्यारा था।
2002 में, क्राइम उपन्यासकार पेट्रीसिया कॉर्नवेल, पोर्ट्रेट ऑफ़ ए किलर: जैक द रिपर-केस क्लोज्ड में, ने कहा कि सिकर्ट जैक द रिपर था। सिकर्ट के लिए एक मनोवैज्ञानिक प्रेरणा उनके लिंग की जन्मजात विसंगति थी। कॉर्नवेल ने सिकर्ट के 31 चित्रों को खरीदा, और कला जगत के कुछ लोगों ने कहा है कि उसने सिकर्ट के डीएनए की खोज में उनमें से एक को नष्ट कर दिया, लेकिन कॉर्नवेल ने ऐसा करने से इनकार किया। कॉर्नवेल ने दावा किया कि वह वैज्ञानिक रूप से यह साबित करने में सक्षम थीं कि एक पत्र पर डीएनए को रिपर के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था और सिकर्ट द्वारा लिखे गए पत्र पर आबादी का केवल एक प्रतिशत हिस्सा है।
2004 में, ऑक्सफोर्ड डिक्शनरी ऑफ नेशनल बायोग्राफी ने सिकर्ट पर अपने लेख में, किसी भी दावे को खारिज कर दिया कि वह जैक द रिपर थे "कपोल कल्पित".





















































































वाल्टर रिचर्ड सिकर्ट (मोनाको डि बाविएरा, 31 मैगियो 1860 - स्नान, 22 जीनियो 1942) è स्टेटो अन पित्तोर इंगलिस।
वाल्टर सिकर्ट नैक एक मोनाको डि बाविएरा इल 31 मैगियो 1860; ला मैड्रे युग एंग्लो-इर्लंडीज़ ई इल पैडर युग आईल पिटोर टेडेस्को-डानी ओसवाल्ड एडलबर्ट सिकर्ट।
नेल 1868 ला फेमीग्लिया सिकर्ट सी ट्रसफेरो ए लोंड्रा: टुट्टो सीआई इफेक्टो मोल्टो सु वाल्टर सिकर्ट, चे सी विचारो सेम्पर आर आर्टिस्टा कॉस्मोपोलिटा।
नॉनस्टेंट सिया इल पैडर चे इल नोनो फॉसेरो पित्तोरी, इनजियामेंटे सिकर्ट प्रियरो डिर्ससी अल टेट्रो, फिनो ए क्वान्डो राइसको ent एड एंट्रे नेलो स्टूडियो "जेम्स एबॉट मैक्नील व्हिसलर, डि क्यूई डिवेंटो ऊनो डिली अल्ली पिएटी।
नेल 1883 सी ट्रसफेरो प्रति एलकुनी एनी एक पेरिगी ई डिविंटो एलीवो डि एडगर डेगास ई कैमिली पिसारो; पार्टिसोलारे में, डा एडगर डेगास ने एक डिपिंगेरे डा डिस्गनी, दा फोटोग्राफि ई सुल्ला आधार डि रिकार्डी, ओल्ट्रे चे दाल वीरो से अवगत कराया।
एक दलदली दाल 1886 il suo stile, ओरिगैरियूमेंट व्हिस्टलरियानो nella tecnica e nei soggetti (पेसगी ई वेडूट), सी फर्स पिओ ”francese", सेगुएन्दे अन एक्सेन्ट्रिको स्टाइल, एक्लेटिको ई टैलवोल्टा डिसकंटुओ, एक मेट ट्रे इंप्रिस्सोइसम ई मॉडर्निज़ो।
क्वाड्री डॉटटी डि इक्विलिब्रियो ई डि स्पिरिटो में, सिकर्ट विशेषाधिकारगिया सोगेट्टी डेला मॉडर्ना वीटा इर्बाना ई अल्टरनेट रैपरसेंटेजियोनी डी मोडेस्टे स्टैनज देइ सेटी मेनिया अगियाति ई डेला पिकोरोला बोरिसिया एक स्किनिलेंटी ई स्फ्रेजिया सीन डिएबियंट सीन डिएबिएक सीन दृश्य। ।
टॉर्नाटो ए लोंड्रा, नेल 1888 एडेरो अल न्यू इंग्लिश आर्ट क्लब, नेल क्यूई एमबेटो सी इम्पोस आई इल कैपोग्रुप्पो डिली इंप्रिस्टी इंगलेसी।
सल फिनिरे डेल सेकोलो, प्रति सैग्यूयर all'atmosfera moralistica ई प्रांतीय dell'età vittoriana, Sickert lasciò l'Inghilterra per trasferirsi a Dieppe, soggiornando spesso a Parigi e a Venezia।
नेल 1905 tornò nuovamente a Londra e divenne il Principale esponente del कैमडेन टाउन ग्रुप: इल कैमडेन टाउन समूह फू अन ग्रुपो कलात्मको इंग्लिस डी मेट्रिस पोस्ट-इंप्रेशनिस्टा, ला क्यूई पितुरा सी कार्टरज़ीò प्रति अनका फिगरजियोन नरातिरिवा डि टिपो रियलिस्टा, विशेषाधिकार दृश्य डि वीटा इर्बियाना ई क्विडिडियाना एम्बिएंटे नैला मॉडर्न मेट्रोपोली।
इंटिरोली डोमेस्टिक स्पोगली ई डिसाडोर्नी, एडोटैण्डो ऊना तवोलोजा दाई दाई रंगली ई डेली टोनलिटा स्क्यूर एड एसपर में सिट्रोलेयर, सिकर्ट स्पिकसो प्रति ला सुआ पिटुरा डि न्यूडी ई फिगर।
मोस्ट्रे डेल ग्रुप्पो, कोन ओपरे ट्रे ग्लि वेरी दी ऑगस्टस जॉन ई डेल फ्यूचरो वोर्टिसिस्टा विन्धम लुईस, सिन टेनोरो अ लोंद्रा ट्रे il 1911-1912।
नेगली एनी ट्रे ले कारण गुइरे, सिकर्ट sviluppò il suo Origale realismo narrativo avvalendosi anche di modelli iconografici e fotografici di opere dell'epit vittoriana per i suoi ritratti di membraneri dell'alta società inglese, diori, diori, diori, अटारी।
ला सुआ आयातान्जा स्टा सोप्रटुट्टो नेल रूबोलो डि डिवल्टोरेल डेल 'impressionismo ई डेल पोस्ट-इंप्रेशनिओस फ्रेंकी, cercando di fondere le tendenze di James Abbott McNeill Whistler, di Edgar Degas e di Camille Pissarro, innovando e sviluppando la cultura आर्टिका इन्ग्लिस; è inoltre da ricordare la sua attività di animatore di mostre e di associazioni कलात्मक।
नॉनस्टेंट ला सुआ ओपेरा सिया पर्मेता दी वर इनफुस्सी, एग्ली रिकवा स्टिली चे फोंडा सेन्जा सुपरारे: सेकेंड अलकुनी आलोचना ला सुआ सेंसिबिलिटा रिमासे सेम्पर ट्रूप "NORDICA"प्रति व्यक्ति फिनो में फोंडो l'essenza प्रीटर्मेंट मेडिट्रानिया डेला पिटुरा फ्रांसिस।
विस्टा नेगली एंबिएंटि अकैडमी में n सेम्पर बेन, 1928 में सिकर्ट वर्ने एलेटो प्रेसीडेंट डेला सोसाइटा डिली आर्टिस्टी ब्रिटैनिकी ई नेल 1934 डिवेंटो मेम्ब्रो डेला रिएलिया एकेडेमिया।
मॉर ए बाथ इल 22 जेननियो 1942।
नेल 2002 ला स्क्रिट्रिस स्टेटिनिटेंस पैट्रिशिया कॉर्नवेल हा पबबिलिकैटो इल लिब्रो Ritratto di un assassino: जैक लो स्क्वर्टटोर - Caso chiuso, nel quale l'autrice आइडियल आइल सीरियल किलर जैक लो स्क्वर्टटोरेल नेल पित्तोर इन्ग्लिस।

- इल पित्तोर ब्रिटानिको वाल्टर सिकर्ट, é uno dei piitt famosi sospetti moderni, forse il più famoso assieme al प्रिंसिपल अल्बर्टो विटोरियो 'एट' सीरियल सीरियल किलर जैक लो स्क्वार्टरटोर।
नेल 2002 è स्टेटो प्यूब्लिकैटो डल्ला स्क्रिट्रिस स्टेटिनिटेंस पेट्रीसिया कॉर्नवेल इल लिब्रो Ritratto di un assassino: जैक लो स्क्वर्टटोर - Caso chiuso, nel quale l'autrice di gialli, dopo विविध ricerche, आइडियल इल सीरियल किलर nel pittore inglese, impressionista e bohémien। ले साबित चे ल'ओट्राइस पोर्टा प्रति एफर्मेरा ला सु तेरा सोनो मोल्टेप्लेसी, मा ग्लि स्टूडिओसी डेला वीकेंडा ले हान्नो क्वैसी अननिमेमेंटे डिचीराते पोको कंसेंटी। ला कॉर्नवेल हा डेडेटो पिएटो डि अन एनलो अलो स्टूडियो डेला अंजुरा डेलो स्क्वार्टरटोर, बरीस्टैंडो फारिनो अलकुने लेटरे चे जैक लो स्क्वर्टटोर स्क्रीसे अल्ला पोलीज़िया लोंडीनीस, नॉनच विविध ओपेर पिटिटोरिच डि सिकर्ट, ट्रे क्यूई ला सेरी चे सरेबेबे इस्पिरेटा डेलारेटाकैमडेन टाउन हत्या श्रृंखला, ओफिकेलिमेंट डेवेटी ऑलोमिडिडियो डी यूए प्रोस्टीस्टा एवेनवुटो नेल 1907, आई क्वाड्री रैफिगुरानो डायवोमी यूओमिनी वेस्टेस्टी, सेडुति ओ विसिनी ए डॉन न्यूड, सड्रैट सु लेटी, स्पेस्सो कॉन सग्नि दी टैगोली इंट्रोनाला ओनोला ओला। मेंट्रे ले फेस डिसेली उओमिनी सोनो स्पेसो नेल'ओम्बरा), डीपिन्टा वेंट'अनी डोपो, मा कोन डेटाग्ली नॉन रिवलती अल्लोरा अल प्यूबिसिको, ई इल डिपिंटो चे रफीगुरा कैला ची ला पोलिज़िया अडू "ला स्टैंज़ा डि जैक", एफिट कैमरा इन व्हाटचैपल (il quadro è इंटिटोलाटो जैक द रिप्पर का बेडरूम)। ला स्टैंज़ा इन क्वेश्चन, सेकेंड इल प्रोप्रेटेरियो, एरा स्टाटा ओक्टेटा दा अन यूमो मिस्टरियोसो, ई ऑलिनटर्नो वेन रेनवेन्यूटो डेल सांगु; l'uomo tedesco में एक वाल्ट परवल, इंगले में ऑल्ट्रे चसिकर्ट एवेवा एचे ओरिजिन टेडेस्को-डनेसी)। Altri schizzi e dipinti raffigurano volti di donna che appaiono sfigurati, con somiglianze con le vittime, e manichini simili a corpi umani mutilati, ecc। एल्कुन लेटर डि जैक में, सी ट्रोवानो स्ज़िज़ी डी डिसेग्नी, ला स्क्रिटा कॉन ला रीटाटा "क़हक़हा" (che la Cornwell afferma facesse parte del modo di esprimersi del pittore) लेटिनो में ई टर्मिनी (सिकर्ट कोनसेसेवा एचे क्वेस्टा लिंगुआ)। ला कोनोस्केंज़ा डेलीनाटोमिया दा पार्टे डेल पित्तोर युग इनवेस लिमटाटा, आओ सरेबे स्टटा क्वेला डि जैक, चे न युग ए मेड मेडो डी प्रोफेशन, सेकंडो आईल प्रोफिलो क्रिमिनल एलगेटो डेल ड्र। थॉमस बॉन्ड, क्वांटो नॉन सीरा प्रिसिजन नइ टैगली में। Il फेलिनो चे सिकर्ट प्रोवाव प्रति आईएल मैकैब्रो ई इन पार्टिकोलेर प्रति जैक लो स्क्वर्टटोर, è प्रति ला कॉर्नवेल अन फोरेट इंडिजियो डि कब्बाइल कोलपेवोलजा।
दूसरी बार एस्क्यून टेस्टिमोनियोनेज़ ई एनालिसी, फ्रेंकिया डुरेंटे ग्लि ओमिकिडि कैनोनि में सिकर्ट युग, मा नॉन सी'एस अनसुल्सोटा सेरटेज़ा सूल सूबी। ला कॉर्नवेल, चे हा स्पेसो मोल्टो डैनारो

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