यथार्थवादी कलाकार

चित्रकार की हडसन नदी स्कूल

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थॉमस मोरन (1837-1926) हडसन रिवर स्कूल अमेरिका की पहली सच्ची कलात्मक बिरादरी थी। इसका नाम न्यूयॉर्क शहर स्थित लैंडस्केप चित्रकारों के एक समूह की पहचान करने के लिए तैयार किया गया था, जो 1850 में इंग्लिश आइमिग्रे थॉमस कोल (1801-1848) के प्रभाव में उभरा और शताब्दी के समय तक फला-फूला। अपने काम से प्रेरित होने के कारण, कोल को आमतौर पर "के रूप में माना जाता है"पिता"या"संस्थापक"स्कूल में, हालांकि उन्होंने खुद कोई विशेष संगठनात्मक या उत्साहवर्धक भूमिका नहीं निभाई, सिवाय इसके कि वह फ्रेडरिक एडविन चर्च (1826-1900) के शिक्षक थे। थॉमस कोल 1801-1848 थॉमस कोल - विनाश थॉमस कोल - इल पेंसरोसो, 1845 एलबर्ट विथ अल्बर्ट बिएरस्टेड (1830-1902), चर्च अपने पतन तक स्कूल का सबसे सफल चित्रकार था। 1848 में कोल की मृत्यु के बाद, उनके पुराने समकालीन आशेर बी। डूरंड (1796-1886) न्यूयॉर्क परिदृश्य चित्रकारों का स्वीकृत नेता बन गया; 1845 में, उन्होंने नेशनल एकेडमी ऑफ़ डिज़ाइन की अध्यक्षता की, जो उस समय की राजकीय कला संस्था थी, और 1855-56 में "की एक श्रृंखला प्रकाशित की।लैंडस्केप पेंटिंग पर पत्र"जिसने आदर्शित प्रकृतिवाद के मानक को संहिताबद्ध किया जिसने स्कूल के उत्पादन को चिह्नित किया। अल्बर्ट बिएरस्टाड - पहाड़ों में तूफान अल्बर्ट बिएरस्टाड - नदी के ऊपर सूर्यास्त अल्बर्ट बिएरस्टाड - योसेमाइट वैली सनसेट।न्यूयॉर्क के लैंडस्केप चित्रकार न केवल शैलीगत, बल्कि सामाजिक रूप से सुसंगत थे। अधिकांश राष्ट्रीय अकादमी के थे, एक ही क्लब के सदस्य थे, विशेष रूप से सेंचुरी, और 1858 तक, उनमें से कई ने एक ही पते पर काम किया, वेस्ट टेंथ स्ट्रीट पर स्टूडियो बिल्डिंग, पहला उद्देश्य-निर्मित कलाकार कार्यक्षेत्र। शहर। आखिरकार, कई कलाकारों ने हडसन नदी पर घर बनाए। हालांकि इस शब्द का सबसे पहला संदर्भ "हडसन रिवर स्कूल"1870 के दशक में असमान रूप से लक्ष्य किया गया था, लेबल को कभी भी दबाया नहीं गया है और कलात्मक शरीर, इसके न्यूयॉर्क मुख्यालय, इसके परिदृश्य विषय और अक्सर शाब्दिक रूप से इसका विषय है।
यदि कोल को स्कूल के संस्थापक के रूप में नामित किया जाता है, तो इसकी शुरुआत 1825 में न्यूयॉर्क शहर में उनके आगमन के साथ होती है। उन्होंने ओहियो और पश्चिमी पेंसिल्वेनिया में यात्रा के दौरान चित्रकार के रूप में लैंडस्केप चित्रकार बनने का दृढ़ निश्चय किया और फिलाडेल्फिया में एक स्टेंट बनाया। जिसके दौरान उन्होंने थॉमस डौटी जैसे शुरुआती अमेरिकी विशेषज्ञों के परिदृश्यों की प्रशंसा की और उनकी नकल की।
महत्वपूर्ण रूप से, 1824 में, न्यूयॉर्क से एक सौ मील की दूरी पर कैट्सकिल पर्वत में एक पर्यटक होटल खोला गया था। 1825 के अंत में न्यूयॉर्क में एक बार, कोल कैटस्किल्स के लिए रवाना हुए, और हडसन के किनारे कहीं और स्केच बनाए। उन्होंने चित्रों की एक श्रृंखला का निर्माण किया, जब तीन प्रभावशाली कलाकारों द्वारा एक किताब की दुकान की खिड़की में देखा गया, तो उन्हें व्यापक कमीशन और लगभग तुरंत प्रसिद्धि मिली।
उनका शहर के बड़े सांस्कृतिक जीवन में स्वागत किया गया था, और विशेष रूप से कवि और अखबार के संपादक विलियम कुलेन ब्रायंट द्वारा दोस्ती की गई थी, जिन्होंने 1829 में यूरोप के ग्रैंड टूर पर प्रस्थान करने पर कोल को एक सॉनेट लिखा था। जॉर्ज इंनेस - हिलसाइड एट एट्रैट जॉर्ज इननेस - अल्बानो में मठ जॉर्ज इननेस - अक्टूबर जॉर्ज इंनेस - रोज़ी मॉर्निंग जॉर्ज इंनेस - स्ट्रीम इन द माउंटेंसफ्रेम शुरू, कोल की शैली को नाटकीय रूपों और जोरदार तकनीक द्वारा चिह्नित किया गया था, जो कि उदात्त के ब्रिटिश सौंदर्य सिद्धांत, या डरावनी प्रकृति को दर्शाता है। अमेरिकी परिदृश्य के निरूपण में, वास्तव में उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में अपनी प्रारंभिक अवस्था में, उदात्तता का अनुप्रयोग लगभग अभूतपूर्व था, और इसके अलावा देशी दृश्यों के जंगलीपन की बढ़ती प्रशंसा के साथ था जो कोल के पूर्ववर्तियों द्वारा गंभीरता से संबोधित नहीं किया गया था। हालाँकि, जंगल के विषय ने पहले अमेरिकी साहित्य में मुद्रा प्राप्त की थी, विशेष रूप से "Leatherstocking"जेम्स फेनिमोर कूपर के उपन्यास, जो न्यूयॉर्क के ऊपर के इलाकों में स्थापित किए गए थे, जो कोल के सबसे शुरुआती विषय बन गए थे, जिसमें उपन्यासों से प्राप्त कई चित्र दृश्य भी शामिल थे।
अपने काम के शुरुआती स्वागत से, साथ ही जे। एम। डब्ल्यू। टर्नर और जॉन मार्टिन द्वारा ऐतिहासिक परिदृश्यों को उकेरने से, कोल की महत्वाकांक्षाएं उनके यूरोपीय दौरे के दौरान जल उठीं। कोल के अमेरिका लौटने के बाद, उन्होंने स्मारकीय रूपक के रूप में इतालवी परिदृश्य की व्याख्या करना जारी रखा, जिसमें कई चित्र शामिल थे, जैसे कि द कोर्स ऑफ़ एम्पायर (1834-1836; न्यू यॉर्क ऐतिहासिक सोसायटी) और, 1839-40 में अपनी दूसरी यूरोपीय यात्रा के बाद, जीवन की यात्रा (1840; मुनसन-विलियम्स-प्रॉक्टर आर्ट्स इंस्टीट्यूट, इथाका, एन.वाई।)। कोल ने लगातार अमेरिकी विषयों का उत्पादन करना जारी रखा, लेकिन यहां तक ​​कि उन उद्देश्यों में भी उनके परिपक्व करियर के ऐतिहासिक और धार्मिक पूर्वाग्रहों से सहमत नहीं थे। उनका अचानक न्यूयॉर्क के कैट्सकिल में निधन हो गया, जहां वे 1836 में चले गए थे, जिसके बाद हडसन रिवर स्कूल के कई कलाकारों ने एक परंपरा शुरू की।
1825 में, थॉमस कोल के तीन खोजकर्ताओं में से एक, उत्कीर्णक, चित्र, और शैली चित्रकार अशर दुरंड, अगले दशक में, धीरे-धीरे खुद को लैंडस्केप पेंटिंग लेने के लिए स्थानांतरित कर दिया गया। हालाँकि, जब तक डूरंड ने लिखा "लैंडस्केप पेंटिंग पर पत्र"1850 के दशक में, उन्होंने इंग्लैंड में जॉन कांस्टेबल, टर्नर के सहयोगी और प्रतिद्वंद्वी के प्लेन-एयर काम को देखा था, और कॉन्स्टेबल के प्राकृतिकवाद को युवा लैंडस्केप चित्रकारों के लिए मानक के रूप में रखा था-इस प्रक्रिया में, धीरे से कोल के हिस्टेरियन विषयों और शैली का पुनर्मूल्यांकन किया। अतीत। शब्द और व्यवहार दोनों में डूरंड के उदाहरण के साथ, स्टूडियो परिदृश्य के लिए और मॉडल की नींव के रूप में तेलों में बाहरी स्केचिंग आम हो गई, और प्लीइन-एयरिज्म और उदात्त सौंदर्यशास्त्र के ढीले-ढाले अधिकार ने एक कम उपेक्षित मुहावरे को जन्म दिया, जिसका अधिकांश विशिष्ट विशेषताएं अक्सर स्थलीय रूपों और उन्हें स्नान करने वाली हवा को प्रभावित करने वाले प्रकाश थे। यह प्रवृत्ति गृह युद्ध के दौरान अंतर्देशीय और तट पर पर्यटक रिसॉर्ट के प्रसार के साथ मेल खाती है, साथ ही छुट्टी के अनुभव के शोधन के साथ-साथ तेजी से पीछा छुड़ाने के लिए। शहरी कामकाजी जीवन का दबाव।
चित्रकार, जिन्होंने दोनों नए सौंदर्य मानकों को प्रतिबिंबित किया और संरक्षक की छुट्टियों के वर्ग को समायोजित किया वे थे जॉन एफ केंसेट (1816-1872), मार्टिन जॉनसन हेड (1819-1904), वर्थिंगटन व्हिट्रेडिग (1819-1910), सैनफोर्ड रॉबिन्सन गिफोर्ड (1823-1880) ), जैस्पर फ्रांसिस क्रॉसे (1823-1900) और जर्विस मैकनेटी (1828-1891)।
कुछ हद तक असाधारण थे फ्रेडरिक चर्च और अल्बर्ट बिएरस्टाड, जिन्होंने एक उपाय में अपनी मृत्यु के बाद कोल की वीर परिदृश्य महत्वाकांक्षाओं को बढ़ाया। चर्च ने कोल के छात्र होने का विशेषाधिकार और गौरव प्राप्त किया (1844-46), लेकिन अपने शिक्षक के साहित्यिक और ऐतिहासिक दंभ को वैज्ञानिक और अभियान के साथ दबा दिया। नियाग्रा फॉल्स जैसे उत्तरी अमेरिकी दर्शनीय आश्चर्यों के बाहरी चित्रण के साथ अपनी प्रतिष्ठा स्थापित करते हुए, 1850 में दक्षिण अमेरिका में दो बार दक्षिण अमेरिका की यात्रा करने और बड़े पैमाने के परिदृश्य को चित्रित करने के लिए जर्मन प्रकृतिवादी अलेक्जेंडर वॉन हम्बोल्ट के यात्रा खातों और चर्च द्वारा चर्च को उभारा गया था। इक्वेटोरियल एंडियन क्षेत्र जो एक ही चित्र में सूक्ष्म निवास में पृथ्वी पर रहने वाले निवासों के लिए बहुत कठिन है। म्यूज़ियम का दस फुट चौड़ा हार्ट ऑफ़ एंडीज़ (09.95) इन कार्यों में सबसे महत्वाकांक्षी और प्रशंसित है। इसे एकल-चित्र आकर्षण के रूप में प्रचारित किया गया था-यानी, एक अंधेरे, खिड़की के समान फ्रेम में पर्दे के साथ लिपटा हुआ और एक अन्यथा अंधेरे कमरे में रोशनी से जगमगाता हुआ-इसने न्यूयॉर्क, लंदन और आठ अन्य अमेरिकी शहरों में हजारों भुगतान करने वाले दर्शकों को आकर्षित किया। बाद में चर्च ने प्रदर्शन किया "पूर्ण पैमाने पर"आर्कटिक क्षेत्रों और पवित्र भूमि के चित्र। जॉर्ज इंनेस (1825-1894) जॉर्ज इंनेस (1825-1894) जॉर्ज इंनेस (1825-1894) जॉर्ज इंनेस (1825-1894) जॉर्ज इंनेस अपने स्टूडियो स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन में बैठे थे जॉर्ज इंनेस (1825-1894) प्रारंभिक चंद्रोदय, फ्लोरिडा थॉमस मोरन (1837-1926) थॉमस मोरन - द गोल्डन आवर थॉमस मोरन, कैम्पस, सनसेट, 1867 से ओपस 24 रोम
गृह युद्ध के वर्षों में, चर्च का एकमात्र गंभीर प्रतिद्वंद्वी अल्बर्ट बिएरस्टेड था, जो एक एमीग्रे था, जो डसेलडोर्फ अकादमी में कला का अध्ययन करने के लिए अपने मूल जर्मनी लौट आया था। स्विट्जरलैंड और इटली में एक कार्यकाल के बाद, वह जब्त करने के लिए अमेरिका लौट आए-जिस तरह चर्च में दक्षिणी गोलार्ध था-उनके वेस्ट को उनकी कलात्मक सीमा के रूप में जाना जाता है। संग्रहालय के छह-बाई-दस फुट के रॉकी पर्वत, लैंडर पीक (07.123) कर्नल फ्रेडरिक डब्लू लैंडर के सरकारी सर्वेक्षण अभियान के साथ बीरस्टेड की रॉकीज की पहली यात्रा का मुख्य उत्पाद था। महान पेंटिंग को 1864 में न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन मेले की आर्ट गैलरी में द हार्ट ऑफ एंडीज के विपरीत एक जानबूझकर पूरक और प्रतियोगी के रूप में रखा गया था। मेले की एक और गैलरी में, कलाकार ने वास्तविक भारतीयों की एक झांकी पर चढ़कर उन्हें याद किया। उनके चित्र का अग्रभाग। 1866 में, Bierstadt, Yosemite के शुरुआती सफेद आगंतुकों में से था, और उस क्षेत्र के कई बड़े चित्रों का निर्माण किया। उन्होंने पश्चिम, साथ ही कनाडा, अलास्का, यूरोप और बहामा में कई बार दौरा किया और एक बड़े अंतरराष्ट्रीय ग्राहक की खेती की। उनकी कई बिक्री ने उन्हें 1866 में इरविंगटन में हडसन नदी पर एक बैरोनियल हवेली बनाने में सक्षम किया, यहां तक ​​कि चर्च हडसन, न्यूयॉर्क में नदी को देखने के लिए अपने महान घर की शुरुआत कर रहा था।
जब तक 1900 और 1902 में क्रमशः चर्च और बीरस्टेड की मृत्यु हुई, हडसन रिवर स्कूल को लगभग भुला दिया गया था। अनुग्रह से इसकी गिरावट शताब्दी के समय के बारे में शुरू हुई। गृहयुद्ध के बाद, संयुक्त राज्य अमेरिका के सौंदर्यवादी अभिविन्यास ग्रेट ब्रिटेन, मातृ संस्कृति, महाद्वीप, विशेष रूप से फ्रांस से स्थानांतरित हो गए। लैंडस्केप पेंटिंग की अपील परिदृश्य की कीमत पर कुछ हद तक बढ़ गई, लेकिन लैंडस्केप पेंटिंग का चेहरा नरम के प्रभाव के साथ बदल गया, अधिक अंतरंग फ्रेंच बारबिजोन शैली पहले जॉर्ज इननेस (1825-1894) द्वारा अमेरिकी दृश्यों के लिए अनुकूल थी। पहले तो आलोचकों द्वारा उन्हें नजरअंदाज या नजरअंदाज किया गया, इनेस ने गृहयुद्ध और पुनर्निर्माण के दौर में प्रशंसा हासिल की। 1880 के दशक तक, वह अमेरिका में सबसे उच्च माना जाने वाला परिदृश्य चित्रकार बन गया था और कई अनुयायियों को आकर्षित कर रहा था। दूसरी ओर, हडसन रिवर स्कूल को अपने दर्शनीय और स्मारकीय सौंदर्यशास्त्र के लिए तेजी से आत्मसात किया गया था, जो अपमानजनक लेबल के संकेत के रूप में मध्य और बाद में बीसवीं शताब्दी में अपने पुनरुद्धार के माध्यम से पहना गया था। | राजधानी कला का संग्रहालय, केविन जे एवरी - अमेरिकी चित्रकला और मूर्तिकला विभाग।
हडसन नदी स्कूल चित्रकारों की सूची
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मैं डिप्टीनी डेला हडसन रिवर स्कूल राइफलटनो त्रे तेमेली डेलअमेरिका डेल एक्सएक्स सेकोलो: स्कोपर्टा, एस्प्लोराज़िओन ई इंसीडिएंटो। इनोल्ट्रे क्वेस्टी डिपिंटि रैपेन्सेन्टानो मैं पेसाग्गी अमेरिकानी कॉन अनइम्पोस्ताजियोन पास्टरॉले, डोव लसेरे ओमानो ई ला नटुरा कोसिस्टोनो पैसिफिकम।
मैं पेसगागी डेला हडसन रिवर स्कूल सोनो कार्टरैजेटी दा अन रियेल्टो, डिट्टाग्लियाटो ई तालवोल्टा आदर्शिजाटो रट्रेटो डेला नेतुरा, स्पेस्सो कॉन्ट्राप्पोनोडो अल्ला पचाकुरा ले जोन डिस्बेट रेस्टेंटी, अल्टानानंदोसी वॉयलॉन्मेंट डलास वेलफेयर वेलवेट डेलावते वाल्लाइमेंटा । जनरली ग्लि आर्टिस्ट डेला हडसन रिवर स्कूल पेंसेवानो चे ला नटुरा, नैला फॉर्म दे दे पेसाग्गी अमेरैनी, फॉस अन'इनोफैबाइल मैनिफैजियोन डी डियो, बेस अल्ला लोरो कन्जिऑन धर्मियोसा में वेरटा डेली कलाकार। Essi si ispirarono a maestri europei come Claude Lorrain, John Constable e J. M. W. Turner, condividendo la loro ammirazione per le bellezze naturali dell'Amera con gli scrittori loro समकालीनता थोरो एड एमर्सन।

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