प्रभाववाद कला आंदोलन

रेनर मारिया रिल्के ~ सिज़ेन / लेटर सु सेज़ने पर पत्र

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असाधारण पत्र (जेन बैनार्ड ग्रीन द्वारा जर्मन से अनुवादित), यह दिखाएं कि एक कलाकार की आंख किस हद तक किसी अन्य कला के सार में प्रवेश कर सकती है।
आधुनिक जर्मन कवियों में सबसे प्रतिष्ठित, रेनर मारिया रिल्के का जन्म हुआ, जब पॉल सेज़ने पहले से ही लगभग एक दशक से पेंटिंग कर रहे थे। 1897 के नॉट ओडे द्वारा रेनर मारिया रिल्के का चित्रण तीस साल से अधिक समय बाद हुआ जब उन्होंने चित्रकार की मृत्यु के एक साल बाद 1907 में पेरिस के सैलून डीऑटोमने में आयोजित मेमोरियल रेट्रोस्पेक्टिव में सेज़ेन का सामना किया। रिल्के खुद एक परिपक्व कलाकार थे, जिसके कई खंड पहले से प्रकाशित थे। फिर भी एक और प्रतिष्ठित कवि, जेरार्ड मैनली हॉपकिंस, ने पहले से ही एक अद्वितीय पैटर्न को एक नाम दिया था जो प्रत्येक कला-संगीत, कविता, चित्रकला को अलग करता है - ""Inscape"। हॉपकिंस का विचार था कि एक कविता की ध्वनि अपने रंग के रूप में अपने डिजाइन या संगीत के माधुर्य के रूप में अपने अर्थ के लिए अभिन्न है।
सेज़ेन के लिए, जिन्होंने चित्रकला में परिदृश्य को एक नया अर्थ दिया, "Inscape"विशेष रूप से उपयुक्त लगता है; यह अन्य कलाओं के साथ रिल्के के पंखों वाली सहानुभूति को भी परिभाषित करता है।
उत्साहवर्धक खोज के उनके पत्र, उनकी मूर्तिकला-पत्नी, क्लारा को लिखे गए, बताते हैं कि उन्हें सेज़ने की तस्वीरों में पाया गया, दिन के बाद दौरा किया, "सभी मौजूदा चीजों को उनके रंग सामग्री के अनुसार असंयमित रूप से इकट्ठा किया जाता है"। इसके अलावा मानेट, वैन गॉग, पिकासो और रोडिन पर भी टिप्पणी करते हुए, रिल्के एक अद्वितीय कलाकार के रूप में उभर कर सामने आए, जो गद्य और पद्य में, दूसरों के साथ-साथ अपने स्वयं के रूप में व्याख्या करते हैं। - जेन बन्नार्ड ग्रीन



पेरिस
9 अक्टूबर, 1907... आज मैं आपको सेज़ेन के बारे में थोड़ा बताना चाहता था। काम के संबंध में इंसोफ़र, उन्होंने कहा कि वह एक बोहेमियन की तरह रहते थे जब तक कि उनका चालीसवां वर्ष नहीं था। तभी, पिसारो के साथ अपने परिचित में, काम के लिए स्वाद उसके लिए खुला था। लेकिन फिर भी इतना, कि उन्होंने अपने जीवन के तीस बाद के वर्षों के लिए कुछ भी नहीं किया। खुशी के बिना वास्तव में ऐसा लगता है, लगातार रोष में, अपने हर एक काम के साथ विचरण पर, जिनमें से कोई भी उसे प्राप्त करने के लिए नहीं लगता था कि वह सबसे अपरिहार्य चीज क्या है। "ला बोध", उन्होंने इसे बुलाया, और उन्होंने इसे वेनेशियन में पाया जिसे वे लौवर में फिर से देखते थे और देखते थे और बिना शर्त स्वीकार कर लिया था।
आश्वस्त करने वाला गुण, एक वस्तु, वस्तु के अपने अनुभव के माध्यम से अविनाशी में उठी हुई वास्तविकता, यह वह थी जो उसे अपने अंतरतम काम का उद्देश्य लगती थी; पुराने, बीमार, हर शाम नियमित रूप से दैनिक कार्य से बेहोशी की स्थिति में थक गए (इतना कि वह अक्सर छः बिस्तर पर सोता था, क्योंकि यह अंधेरा बढ़ रहा था, एक असंवेदनशील खाने के बाद); बीमार स्वभाव के, अविश्वासी, हर बार हंसते हुए अपने स्टूडियो के रास्ते पर जाते हैं, रविवार को उसके साथ मारपीट करते हैं, बदसलूकी करते हैं, लेकिन-रविवार को देख रहे हैं, मास और एक बच्चे की तरह सुनते हैं, और बहुत विनम्रता से अपने घर के नौकर मदन बरमंड से पूछते हैं- वह अभी भी दिन से दिन की उम्मीद करता था, शायद, सफल उपलब्धि तक पहुंचने के लिए वह एकमात्र आवश्यक चीज थी।
ऐसा करने में (यदि कोई इन सभी तथ्यों के रिपोर्टर पर विश्वास कर सकता है, तो बहुत जन्मजात चित्रकार नहीं जो हर किसी के साथ कुछ समय के लिए चले), उसने अपने काम की कठिनाई को सबसे अधिक कठिन तरीके से बढ़ा दिया था। परिदृश्य या अभी भी जीवन के मामले में, विवेकपूर्ण रूप से विषय से पहले दृढ़ता से, उसने फिर भी इसे बेहद जटिल विचारधारा से अपना बना लिया। सबसे गहरे रंग से शुरू करते हुए, उन्होंने अपनी गहराई को रंग की एक परत के साथ कवर किया, जिसे उन्होंने थोड़ा आगे और इतने पर आगे बढ़ाया और रंग पर रंग का विस्तार किया, वह धीरे-धीरे एक दूसरे विषम चित्र तत्व के साथ आए, जिसके साथ वह फिर एक समान रूप से आगे बढ़े। नया केंद्र।
मुझे लगता है कि उनके मामले में, पर्यवेक्षक की दो प्रक्रियाएं और निश्चित रूप से उनके द्वारा ग्रहण किए गए विनियोग और व्यक्तिगत उपयोग को लेकर, एक-दूसरे के खिलाफ आघात करना, शायद सचेत हो जाने के परिणामस्वरूप; उन्होंने उसी समय बोलना शुरू किया, जैसा कि यह था, एक-दूसरे को लगातार बाधित किया, लगातार बाहर गिर गए। और बूढ़े आदमी ने अपने असंतोष को बोर कर दिया, अपने स्टूडियो में भाग गया और नीचे चला गया, जिसमें खराब रोशनी थी क्योंकि बिल्डर ने सनकी बूढ़े व्यक्ति को सुनने के लिए आवश्यक नहीं किया था, जिसे वे ऐक्स में गंभीरता से नहीं लेने के लिए सहमत हुए थे।
वह अपने स्टूडियो में आगे और पीछे चला गया, जहां हरे सेब के बारे में था, या निराशा में खुद को बगीचे में बैठाया और बैठ गया। और इससे पहले कि वह अपने कैथेड्रल के साथ, छोटे शहर को बिछाए; सम्मानजनक और विनम्र नागरिकों के लिए शहर, जबकि वह अपने पिता के रूप में, जो एक हैमटेकर थे, पूर्वाभास करते थे, अलग हो गए थे; एक बोहेमियन, जैसा कि उसके पिता ने देखा था और जैसा कि वह खुद मानता था। यह पिता, यह जानते हुए कि बोहेमियन दुख में जीते हैं और मर जाते हैं, अपने बेटे के लिए काम करने के लिए खुद को इस पर ले गए, एक प्रकार का छोटा बैंकर बन गया, जिसे ("क्योंकि वह ईमानदार था", जैसा कि सेज़ेन ने कहा था) लोग अपने पैसे ले आए, और सेज़ेन ने अपने भविष्य के लिए यह ध्यान दिया कि उनके पास बाद में पर्याप्त था कि वे शांति से पेंट कर सकें।
शायद वह इस पिता के अंतिम संस्कार में गया था; उसकी माँ भी उसे प्यार करती थी, लेकिन जब उसे दफनाया गया, तो वह वहाँ नहीं थी। वह था "सुर ले मोटिफ", जैसा कि उन्होंने इसे व्यक्त किया। काम पहले से ही उनके लिए इतना महत्वपूर्ण था और बिना किसी अपवाद के सहन किया, यह भी नहीं कि उनकी पवित्रता और सादगी ने निश्चित रूप से उनके लिए सिफारिश की होगी, पेरिस में वह धीरे-धीरे और भी बेहतर ज्ञात हो गए। लेकिन इस तरह की प्रगति के लिए। नहीं बनाया (दूसरों ने जो बनाया और सौदेबाजी में कैसे-), उसके पास केवल अविश्वास था; यह भी स्पष्ट रूप से उसकी याद में बना रहा कि उसकी नियति और उसके इरादे की एक गलत तस्वीर क्या है जोला (जो उन्हें युवावस्था से जानते थे और उनके हमवतन थे) Oeuvre में उसका स्केच किया गया था।
तब से, वह हर तरह के लेखन के लिए बंद था: "Travailler sans le souci de personne et devenir दुर्ग- ", वह एक आगंतुक पर एड चिल्लाया। लेकिन खाने के बीच में वह खड़ा हो गया, जब इस व्यक्ति ने फ्रेनहॉफर के बारे में बताया, चित्रकार जिसे बलज़ैक, ने आने वाले विकास की अविश्वसनीय दूरदर्शिता के साथ, शेफ्ड 'ओवेन्रे इन्दुन्नू की अपनी छोटी कहानी में आविष्कार किया था। (जिसके बारे में मैंने एक बार आपको बताया था), और जिसे वह एक असंभव कार्य से अधिक नष्ट करने के लिए नीचे चला गया है, इस खोज के माध्यम से कि वास्तव में कोई आकृति नहीं है, बल्कि कई कंपन संक्रमण हैं- यह सीखकर, बूढ़ा व्यक्ति मैडम बरमोंड के बावजूद मेज से खड़ा है, जो निश्चित रूप से इस तरह की अनियमितताओं के पक्ष में नहीं थे, और उत्साह के साथ आवाज करते हुए, अपनी उंगली को खुद की ओर अलग-अलग इंगित करता है और खुद को, खुद को, खुद को, जैसा कि हो सकता है दर्दनाक दिखा रहा है। यह ज़ोला नहीं था जो समझ गया था कि बिंदु क्या था; बाल्ज़ाक ने बहुत पहले ही समझ लिया था कि, पेंटिंग में, कोई चीज़ इतनी जबरदस्त रूप से अचानक मौजूद हो सकती है, जिसे कोई संभाल नहीं सकता है। लेकिन अगले दिन वह फिर से महारत के लिए अपने संघर्ष के साथ शुरू हुआ; हर सुबह छह बजे तक वह उठता था, शहर से अपने स्टूडियो में जाता था और दस बजे तक वहीं रहता था; फिर वह खाने के लिए उसी रास्ते से वापस आया, खाया और फिर से अपने स्टूडियो से आधे घंटे की दूरी पर था। "सुर ले मोटिफ"एक घाटी में जिसके पहले अपने सभी हजारों कार्यों के साथ सैंटे विक्टोइरे का पहाड़ अवर्णनीय रूप से ऊपर उठा हुआ था। वहां वह घंटों बैठते थे, योजनाओं में खोजने और लेने के साथ व्यस्त रहते थे (जो, उल्लेखनीय रूप से, वह रॉडिन के समान शब्दों में बोलता रहता है)। वह अक्सर अपने भावों में वैसे भी रोडिन की याद दिलाता है। जब वह कॉम के बारे में बताता है कि उसका पुराना शहर कितना तबाह और खंडित हो रहा है। केवल वही जहां रोडिन के महान, आत्मविश्वासी संतुलन से एक उद्देश्यपूर्ण बयान होता है, रोष इस बीमार, विलासी बूढ़े व्यक्ति पर हावी हो जाता है। शाम को घर के रास्ते में उसे कुछ बदलाव आने पर गुस्सा आता है, क्रोध में आता है और जब वह नोटिस करता है कि क्रोध उसे कितना थका रहा है, खुद से वादा करता है: मैं घर पर रहूंगा; काम, काम के सिवा कुछ नहीं। थोड़ा ऐक्स में बदतर के लिए इस तरह के फेरबदल के बाद वह डरावनी में कटौती करता है कि चीजें कहीं और कैसे होनी चाहिए। एक बार जब वर्तमान परिस्थितियों पर चर्चा हो रही थी, उद्योग और इस तरह, वह टूट गया "भयानक आँखों के साथ": "(ça va mal… C'est घमंडी, fa vie!"बाहर, कुछ अस्पष्ट रूप से विकास की प्रक्रिया में भयानक, थोड़ा निकट, उदासीनता और तिरस्कार, और फिर अचानक अपने काम में इस बूढ़े आदमी, जो अब कुछ भी नहीं, लेकिन पेरिस में चालीस साल पहले बनाई गई पुरानी आकृतियों से उसके दोस्तों को पेंट करता है, यह जानकर कि Aix उसे कोई मॉडल नहीं बनाने देगा।मेरी उम्र में", उसने कहा, "मैं पचास साल की उम्र में सर्वश्रेष्ठ बन सकता हूं, और मुझे पता है कि ऐसा व्यक्ति ऐक्स में भी नहीं पाया जा सकता है"तो वह अपने पुराने चित्र से पेंट करता है। और अपने सेब को बेडस्प्रेड पर लेट जाता है कि मैडम बरमोंड एक दिन निश्चित रूप से याद करता है, और अपनी वाइन की बोतलें उनके बीच रखता है और जो कुछ भी वह खोजने के लिए होता है। और।"वान गाग की तरह) उसकी "साधू संत"इस तरह की चीजों में से, और उन्हें मजबूर करता है, उन्हें सुंदर होने के लिए मजबूर करता है, मतलब पूरी, दुनिया और सभी खुशी और सभी महिमा के लिए, और नहीं जानता कि क्या उसके पास है। उन्हें उनके लिए ऐसा करने के लिए लाया है और वह बैठता है।" बगीचे में एक पुराने कुत्ते की तरह, इस काम का कुत्ता जो उसे फिर से बुलाता है और उसे पीटता है और उसे भूखा रहने देता है। और फिर भी यह सब इस अक्षम मास्टर को पकड़ लेता है, जो केवल रविवार को उसे भगवान के पास लौटने देता है, जैसा कि उसका पहला है। मालिक, थोड़ी देर के लिए। और बाहर के लोग कह रहे हैं: "सेज़ान", और पेरिस में सज्जन जोर-शोर से अपना नाम लिख रहे हैं और अच्छी तरह से सूचित किया जा रहा है-
मैं आपको यह सब बताना चाहता था; यह हमारे बारे में और खुद को सौ स्थानों से जुड़ा हुआ है।
बाहर हमेशा की तरह, भारी बारिश हो रही है।
विदाई… कल मैं फिर से खुद से बात करूंगा।
लेकिन मैंने आज भी ऐसा किया है ...




Le straordinarie lettere del poeta Tedesco Rainer Maria Maria Rilke, tutte indirizzate alla moglie scultrice Clara Westhoff e scritte tra giugno ed i primi di theottobre del 1907, Mostrano fino a che punto l'occhio di uni artu pura.u ।
इल पियरे देइरे देइ आधुनिक कविता तेदेची, रेनर मारिया रिल्के (1875-1926), नैक क्वांडो पॉल सेज़ने (1839-1906) डिपिंजिवा गिआ क्वासी दा अन डेसेनिओ।
L'incontro di Rilke con Cézanne avverrà 30 anni dopo, quando Rilke trentaduenne युग डिवेंटाटो अन आर्टिस्टा कोनोसियुटो, कॉन डायवर्सी वोलुमी गिआ पबबाती। सेज़नेए युग मोर्टो दा अन एनो, ई पारिगी कमोरो ला ग्रांडे पेर्डिता कॉन यूना इम्पोनेंट मोरा रेट्रोस्पेटिवा प्रेसो आईल सैलून डिओटोमने दी परिगी नेल 1907। इलो वोलो चे आइल पोटा रेन मारिया रिल्के, डुरेंटे इल सू सोग्गोरानो पेरियो। खोजा मोस्टे मोरा, ला क्ले सी ट्रसफॉर्मो इन अना सॉर्टा डी पेलेग्रिनगिओ क्विडिडियानो प्रति क्वैसी टुट्टा ला सुआ दुराटा।
L'arte di Cézanne capovolse la visione di Rilke sull'arte e sulla vita, segnando indelebilmente la sua anima e il mondo deve a quelutuito incontro la nascita di Due indiscutibili capolavori:ले एलगी दुइनी"ई देई"सोनेट्टी विज्ञापन Orfeo".
Le quotidiane visite al Salon d'Automne furono per Rilke una sorta di iniziazione, una forma di osservazione meditazione dove i confini tra osservatore e-ogtoto venivano gradualmente a scomparire per dita vita ad una nuova vita।
Nella lettera del 9 ottobre, il poeta prova ad immaginare la posizione del pittore di fronte agli oggetti e scive: "नेल संत्रे पैगासियो ओ नटुरा मोर्टा, फेरो कोसेंकोयोनोमेसटे डावन्ती ऑलोगेट्टो, एग्ली लो मानतो सोल्टैंटो डोपो कॉम्प्लिटेसिमे सिर्कोनवोलियोनी".
गैर Non संयुक्त राष्ट्र कैसो चे विज्ञापन एयुतार्लो नैला समन्तीस दी सी ची चे एक्सीडेनो वि सिया स्टेचो अन टेस्टो आओ "इल कैपोलवेरो स्कोनोसाइकोटो", डी बाल्ज़ाक, आईल क्ले, सेकंडो रिल्के,"aveva intuito आना द्विगुणित si puv improvvisamente आगमन di fronte a una grandezza कथा, che si può एकल सामाजिक"। दा क्वेल'टोब्रे 1907 inizi R प्रति रिल्के इल पेरकोर्सो डेला पीना मातुराज़िओन कलाकारिका: "नोटो गिआ आओ सोनो डिवेन्टो डायवर्सो, सोन्टो इन सैंटिनो डि डिवेंटारे अन लेवरटोर, सु उना लुंगा स्ट्राडा ".
Questa straordinaria esperienza documentata dalle lettere a sua moglie Clara, sono una preziosissima testimonianza del processo di osservazione di un artista colto e profondo, una delle migliori menti del ventesimo secolo e sono una imperdibile अवसरवादी अवसर 'एवोलुज़िओन डेला प्रोप्रिया कॉसिएन्ज़ा।
सोनो इनोल्ट्रे ऊना महत्वपूर्णिसिमा गवाही, डो पल मो चे ची मोस्ट्रानो, रिल्के रिंसको ए फेरे कोन ला सुआ कोन पोसिया क्वेलो चे सेज़नने फेरेन कॉन पित्तुरा।
रिल्के आ Cézanne फू soprattutto interessato ad alimentare una conoscenza interiore, a stabilire una esperienza di intimità a promuovere una osservervioneione in grado di rinnovarsi di volta in volta।




पेरिस
ओटोब्रे 9, 1907… ओग्गी वोर्रेई रेकॉन्टार्टी अन पो ’डी सेज़ने। रिगार्डो अल लावेरो, एफ़र्मवा डी एसेले विसुतो दा बोहेम फ़ाइनो एआई क्वारंट'नी। चे सोलो डोपो ला कोनोसेन्ज़ा डि पिसारो ग्लि वेन वोग्लिया डी लिवरेयर। मा कहानी में मिसुरा चे नेगली अल्टिमी ट्रेंटैनी डी विटा नॉन फेसे चे लेवारे। एक क्वांटो पेरे सेजा गियोआ, कोन रब्बिया कंटुआ, डिसिडियो कोन सिस्कुनो देइ सूई लेवोइरी में, नेसूनो देई क्वालि ग्लिम्बा रेगागिएरे क्वेलो लुइ विचारवा इंडिस्पेन्सबाइल। चियामाव क्वेस्टो ला रैलिसिएशन ई लो ट्रॉवा नी वेनेज़ियानी चे एवेवा विस्टो प्रिस्टो अल लाउवरे ई रिविस्टो ई विस्टो डि नूवो ई रिकोनोसियुटो डोंडीज़ियनटामेंटी।लीमेन्टो प्रोबेरियो, इल «फ़ारसी कोसा», ला रियल्टा पेरेनुटा, ग्रैज़ी अल्ला सुआ एस्पेरिएन्ज़ा डेल'गोट्टो, ऑलइंडिसुट्टीबिलिटा, एको क्वेलो चे ग्लि सेम्ब्रावा इल कॉम्पिटो डेल लेवो लिवो पोयो; vechchio, malato, ridotto ogni sera al deliquio dal regolare lavoro quotidiano (अल पंटो चे स्पेस्सो, एली सी, सुल दूर डेला सेरा, और अवा एक डॉर्मियर डोपो एसेटो डिटरटो डिस्ट्रैटो ला सीना), कैटिवो, डिफाइडो, डेरिसो ओगनी वोल्टा चे सी रीवा नेल सू स्टूडियो, स्टरर्निटो, मालट्रैटेटो - मा सेलेब्रावा ला डोमिनिका, एसकोल्टावा द दा बंबिनो मैसा ई वेस्प्रो, चिडिएवा कॉन जेंटिल्ज़ा ए मैडम ब्रेमंड, ला पिडरोसेन डे ला पैसनो माइग्लियोर: फोर्से स्पेरंडो ओगनी गियोर्नो डी रागीउंगेरे इल रिसाल्टो चे विचारवा एसेन्जियाली। कॉन खोजो एवेवा ग्रेवाटो इल सू लिवो नेल मोडो पिओ कैपबारियो (se si pu si क्रेडिरे अल क्रोनिस्टा डी क्वेस्टी डेटी, अन पित्तोर नॉन मोल्टो सिम्पाटिको चे युग और ऐटो अन पो 'कोन टुट्टी)। Nel ritrarre paesaggio o natura Morta, fermo coscienziosamente davanti all'oggetto, egli lo धारणावा soltanto dopo जटिलता-चित्रण circonvoliveioni.Cominciava colori scurissimi e copriva la loro profonditào, सुपरस्टार के लिए एक शानदार गीत होगा। एक पोको एक पोको एक विपरीत वेरो एलीमेंटो अलंकारुतिवो कॉन्ट्रास्टो कॉन इल प्रिमो सूल क्वेल एग्ली, पार्टेंडो दा अन अल्ट्रो सेंट्रो, लेवोरावा एलो स्टेसो मोडो। पेस्सो चे आई ड्यू प्रोसीडेंटी - क्वेलो डेलेलसुंजियोन वीवा ई सिकुरा, ई क्वेलो डेलेलप्पुन्ताजियोन, डेलेलसो व्यक्तिले डि क्वांटो अस्सुंतो - कंट्रासेरो डेंटो डीयूई, फोर्स इन सीगिटो इन एना प्रेसा डी कोसिएन्जेना, चे कोमनिस्सैरो ए पार्लारे अ पारलेयर। स्टेस्सो टेम्पो, सी टूग्लिसेरो डी कंटीनो ला पारोला, सी स्किन्डेसेरो सेन्जा त्रेगुआ। E il Vchchio sopportava la loro discordia, Camminava avanti e indietro per lo studio che aveva la luce sbagliata perché il costruttore गैर रिटेनेवा आवश्यक prestare ascolto al vecchio Originale che ad Aix si युग d'accordo nel नेल प्रेंड्रेस। कैममिनवा अवंती ई इंडिट्रो नेल सू स्टूडियो से डेली मर्ल स्पर्से क्वालिफिकेशन ई एलए ओ और लावा एक सेडेर डिस्पैटो नेल जियार्डिनो, ई रिमान्वा सेडुटो। दावंती ए लुइ युग ला पिककोला सिटा डी नाला प्रेगा, कोन ला सुआ कैटरडेल; la città per cittadini dabbene, senza preaves, mentre lui, come suo padre, che युग cappellaio, aveva previsto, युग डिवेटो डायवर्सो; अन बोहमे, आई इल पैद्रे लो वेदेवा ई आओ लुइ स्टेसो क्रेडेवा। क्वेस्टो पाद्रे, सेपेंडो चे आई बोहेम्स सोनो पोवरी दियोवोली ई चे मुओयोनो, सी युग प्रीफिससो डी लिवरेयर प्रति आईएल अंजीर, युग डिवनाटो ऊना स्पेसी डायकोकोलो बनचीरे क्यूई ला गेंटे ("प्रति युग प्रति युग", डाइसवा सेज़ने) portava il suo denaro, e Cézanne dovette alla sua previdenza se in seguito ebbe abbastanza per potere dipingere in speed। फोर्स और ò अल फनेरले डेल पेड्रे; वोलेवा बेने ऐक अल्ला माद्रे - मा नॉन फ़ूदे अल्ला सुआ सेपोलिपुरा। Si trovava «sur le motif», आओ लो chiamava.A quel tempo il lavoro युग già cos l importante per lui, non tollerava deroghe, neppure quella che la sua sietà e la sua semplicità dovevano avergli di sicuro raccomandato। डिवाइन नॉटो ए पारिगी, एक पोको एक पोको लो डिवाइन डी पी। मा नेई कन्फ्रेंसि डी अवंज़ामेंटी चे नॉन फेसवा लुई (चे फेसवनो ग्लि वेरी ई प्रति गुनता आ…) एव्वा सॉल्टोंटो डिफिडेंज़ा; ट्रम्पो प्रेजे अवेवा नैला मेमोरिया एल'इमेजीन इनफेडेल डेल सूओ डेस्टिनो ई डेला सुआ आरते ची ज़ोला (सी कोनोससेवानो दा गियोवनी एड एरानो कॉन्ट्रानैनी) ल ओव्यू में aveva disegnato। दा अल्लोरा सी चीउसे विज्ञापन ogni टेंटेटिवो लेटरियो: "ट्रावेलर सैंस ले सौसी डे व्यक्ति एट डेवेनियर किला", ग्रिडो अल सुओ मुलाकातोर। मा ए तवोला ऊना वोल्टा सी अलज़ो मेंट्रे ज़ोला रेसकोन्टवा डी फ्रेनहोफर, इल पित्तोर चे बलज़ैक आविष्कारò प्रति ला सुआ नोवेला ले शेफ-ओयूवरे इनकन्नु (della quale ti parlerò), con una preveggenza zadibile di svolgimenti futuri, facendolo naufragare in un Compito impossibile, dopo la scoperta che non esiste un contorno soltanto sfumature oscillanti: nel sentire searcho il Vecchio si alza daola dola buon occhio simili sregolatezze, e senza voce per l'eccitazione addita pi ch volte con chiarezza se stesso e Mostra sé, sé, sé, per perosooso che searcho possa Essere.Neppure Zola aveva capito di che siattattava: Bal Balata improvvisamente di fronte an una grandezza story, che si può सोलो सोसकॉम्बेयर। मा इल गियोर्नो डोपो गिआ रोंमिसिंकवा कोन इल सुफो सेफो; एद सेई युग में पिएदी, अटरवेसवा ला सिट्टा प्रति रिकार्सी एलो स्टूडियो, कबू रीमनेवा फिनो एली दीची; राइफेसेवा ला स्टेसा स्ट्राडा प्रति मनियाग्रे, मनेगियावा एड युग डि नूवो थ्रू, स्पेसो एकोरा उना मेज़'ओरा ओल्ट्रे लो स्टूडियो, "सुर ले मोटिफ", ऊना वेले दवन्ती अल्ला कैले सी अल्जवा इंडस्क्रीविबाइल इल मोंटे डि सांटे-विक्टोइरे, कॉन टुटे ले सुले मिग्लिया डि कॉम्पिटि। सेडवा एलए प्रति अयस्क, एक टरवारे ई विज्ञापन एसई में मान रहे हैं"।योजनाओं" (देई क्वाली पारला सेम्पर, फेटो सिंगोलेरसिमो, कोन स्टेसी पैरोल डी रोडिन)। Con i suoi detti, genere, ricorda spesso Rodin में। एलोर्चे सी लेमेंटा, एड एस्म्पियो, डि क्वांटो ला सु वेचिया सिटिया सिया ओग्नि गियोर्नो डिस्ट्रुटा ई सिफिगुरेटा। सोलो चे मेंट्रे इल ग्रैंडे, कॉन्सपेवॉले इक्विलिब्रियो डी रोडिन पोर्टा ए यू कांस्टैटजिओन ओगेट्टीवा, इल वेचियो सॉलिटारियो, मैलेटो, ईए ट्रेवोल्टो दल्लीरा। नेल टोरा को एक कासा, ला सेरा, मोंटे में कोलेरा में प्रति गुणक कैंबाइन एंटोनो सोंगो डि आंगो ला ला रब्बिया लो एस्सोरिस, अल्ला फाइन सी प्रोमेट: रिमर ए कासा; लीवरे, सोलेंटो लेवोअर। पेगियो नैला पिकाकोला में एक टैली कैम्बुमेंटी ऐक्स मेने स्पावेनाटो सूल आ डेवे और ओरे दा अल्ट्रे पार्टी। ऊना वोल्टा ची सी परलावा डेल प्रेजे, डेल'इंडार्स्टा ई डि टुटो इल रेस्टो, एसबोटो «कॉन ओची टेरिबिली»: "Antea va mal… C'est effrayante la vie"। All'esterno, Qualcosa di orribile che cresce; un poco più vicino indifferenza e scherno, poi, a un tratto, il Vecchio conil sil loo, che dipinge ancora nudi da vecchi disegni fatti a Parigi quarant।" चे ऐक्स नं ग्लि अव्रेबे पर्मेसो अन मॉडलो। «अल्ला मिया एता», पासा, «potrei avere al più una cinquantenne, e so che ad Aix नॉन पोट्रेई ट्रोवारे नेप्सी क्वेस्ट»। कोसि दिपंगो तोरण्डो सुइ सुइ वेचची डिसगनी। ई डिस्पोन ले सुले मेले सु कैप्रिलेट्टो डी क्यूई अन जीओर्नो मैडम ब्रेमंड नोटेर ला मैनकेन्ज़ा, वी मेट्टे इन मेज़ो ले सुते बॉलीग्ली दी विनो ई क्वेलो च रिसेस ए ट्रोवेर। ई, आओ वान गाग, दी खोजे कोसे मैं सोई ”सैंटी"; ले कॉस्ट्रिंज, ले कॉस्ट्रिंज एड एसेरे बेले, ए इपेयर इल मोंडो इंटरो, टुट्टा ला फेलिएक्टा, टुट्टो लो स्प्लेंडर, इग्नोरंडो चे ले हे पोर्टे एक फ्यूरी क्वेस्टो प्रति रुई। ई साइडे नेल जियारडिनो आ यू वेन्चियो गन्ना, आईल कैन डाइव सर्चिंग। चे लो रिचियामा, लो पिकचिया, ग्लि फा सोफ्रीयर ला फेम। ई इन टुटो सी एफिडा ए क्वेल साइनोर इनप्रॉपेन्सिबाइल ची सॉल्टैंटो ला डोमिनिका, प्रति अनोको, लो लैस्करा रीटोर्नारे दाल बून डियो, डल सू सू वर्नो पैडरोन। "ई क्वेली दी फुओरी डायकोनो: «सेज़ने ...» ई मैं सिगोरी डि पारिगी स्क्रिवोनो इल सुओ नोम सोटोलिनएंडोलो, फिएरी डी एस्सेरे बेने इंफॉर्मेटी.)
È क्वेस्टो चे वोल्लो रेसकोर्टी; मोल्टी में कॉन्टो कॉन कांटो में टोंटा हा रैपर्टो।
फ़ुओरी ने एक डायट्रोटो, ओरा आओ प्राइमा।
Addio…
मा तू सप्राई क्वांटो हो फत्तो एचे ओगी…



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