यथार्थवादी कलाकार

लुइगी लोइर

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लुइगी अलॉयस-फ्रांस्वा-जोसेफ लोइर, डिट लुइगी लोइर का जन्म 22 दिसंबर, 1845 को गोरिट्ज़, ऑस्ट्रिया में हुआ था और उनकी मृत्यु 9 फरवरी, 1916 को पेरिस में हुई थी। लुइगी के माता-पिता फ्रांसीसी मूल के थे, लेकिन उनका परिवार ऑस्ट्रिया में फ्रेंच शाही परिवार के कर्मचारियों के रूप में रहता था, बॉर्बंस - उनके पिता एक सेवक थे, जबकि उनकी मां एक शासन थी। लुइगी लोइर पर अपनी सूची में, नोए विलर बताते हैं कि कैसे "फ्रांसीसी क्रांति के बाद से, गोरिट्ज (जिसे 'ऑस्ट्रियन नाइस' के नाम से जाना जाता था) राजभक्तों और विशेषकर परिवार की बोरबॉन शाखा की शरणस्थली थी", लुइगी के जीवन के शुरुआती वर्षों, तब, गोरित्ज महल में बिताए गए थे, लेकिन उनके जन्म के कुछ समय बाद, लोइर परिवार ने बोरबॉन परिवार के साथ, 1847 के आसपास, पर्मा के डची में स्थानांतरित कर दिया।



"कोई इस गुरु के बारे में यह कह सकता है कि उसने एक शैली बनाई: "पेरिसियनवाद" ... वह, वास्तव में, पेरिस समानता का चित्रकार है; शहर का कोई अलग पहलू, अक्सर क्षणिक और क्षणभंगुर, और उसका कोई भी क्रमिक रूपांतर उसके लिए कोई रहस्य नहीं है। उनके रंगों की दृढ़ता, साथ ही साथ उनकी सुबह की चमक और उनके दोपहर के सूरज, जैसे कि उनके गोधूलि के मिस्त्री, एक सही अवलोकन है, जो अभी भी पर्यावरण के कर्तव्यनिष्ठ अध्ययन को बढ़ाता है"- सी। ई। क्यूरिनियर, डिक्शनायर नेशनल डे कंटेम्पोरेंस।







1860 में, लुइगी का परिवार, जिसमें उसकी बहन भी शामिल थी, बर्बन परिवार द्वारा परमा से बाहर निकाले जाने के बाद फ्रांस लौट गई। लुइगी परमा में रहे और कला अकादमी में चित्रकला का अध्ययन शुरू किया। तीन साल बाद, उनके पिता बीमार हो गए और वह अपने बीमार पिता और परिवार के बाकी सदस्यों के साथ पेरिस चले गए। यह शहर में उनका पहला अनुभव था जो उनके करियर के बाकी हिस्सों के लिए उनके दृश्यों को प्रेरित करेगा। जल्द ही कलाकार जीन-ऐमबेले एमी पेस्टेलोट के संपर्क में आए, जो उनके प्राथमिक शिक्षक बन गए। पास्टेलॉट, खुद पर केंद्रित एक कलाकार "कॉमेडी डेले'आर्ट के पात्र, पानी के रंग और गुच्छे में फूल और शैली के चित्र", (विलर, स्नातकोत्तर 12) ने कई कैरिकेचर पत्रिकाओं के साथ भी काम किया, जो इस अवधि के दौरान विकसित हुईं। यह पास्टेलॉट के स्टूडियो में था कि लोइर ने अलग-अलग कला रूपों के साथ प्रयोग करना शुरू कर दिया था, "सजावट, नाटकीय वेशभूषा और कई उपन्यासों के लिए चित्र". (विलर, स्नातकोत्तर 10) लोइर ने पास्टेलॉट से अंजीर के गुणों को पकड़ने में रुचि ली होगी, लेकिन लोइर ने पेरिस की सड़कों पर गतिविधि की प्राकृतिक प्रतिकृति का निर्माण करने के लिए आंकड़े और परिदृश्य के अपने संश्लेषण में इस प्रकार के प्रशिक्षण का निवेश किया। पेरिसियन स्ट्रीट दृश्य में यह दिलचस्पी प्रभावित हुई, हालांकि, एक और परिवर्तन से जिसने पेरिस के परिदृश्य को पूरी तरह से बदल दिया था और कैसे पेरिसियों ने अपने अवकाश का समय बिताया। 1850 के दशक की शुरुआत में, बैरन जॉर्जेस हौसमैन ने एक विशाल परियोजना शुरू की, जिसने पेरिस को मध्ययुगीन सड़कों के एक भूलभुलैया भूलभुलैया से ग्रैड बुलेवार्ड्स के जटिल क्रम में बदल दिया। सड़क खुद गतिविधि का केंद्र बन गई - मोंटमार्टे के बोहेमियन केंद्र से लेकर उच्च वर्ग के अवकाश वर्ग के सैर-सपाटे तक, यह पेरिस की सड़कों पर था कि किसी को गतिविधि का दिल मिला। लोइर ने अपनी प्रेरणा की खोज में सड़कों पर ले गए, इसका अध्ययन किया और इसके निवासियों। समकालीन पेरिस के एक विपुल रिकॉर्डर, लोइर (एल्बम मारियानी):
"... साइटों को समझता है; वह उन में धुंधलका पसंद करता है; वह उनके सभी पहलुओं का अध्ययन करता है। उनके कैनवस ने शहरी प्रकृति के एक कर्तव्यनिष्ठ अध्ययन के एक वफादार मृगतृष्णा के प्रतिबिंब को छोड़ दिया। एक घुमक्कड़ का पतलापन और उसमें कवि का चिंतन है। एक को लगता है कि उसके सभी छाप वास्तविक हैं और वह केवल एक मंत्र के तहत उन्हें पेंट करता है।शहरी शहरस्केप में उसकी रुचि शायद पेरिस और उसके निवासियों के एक साधारण चित्रण से अधिक जटिल है। दिन के अलग-अलग समय और मौसम के बदलते प्रभावों पर लोरी के ईमानदार प्रतिबिंब, उनके चित्रों में दिखाए गए सौंदर्य प्रतिबिंब को दर्शाते हैं".
मरियानी ने लिखा है कि "जहां उनका ब्रश एक्सेल बर्फ के प्रभाव, सूर्य की सेटिंग्स, और सीन के किनारों और लहरों के प्रतिपादन में है". (एल्बम मारियानी) लोयर के अक्सर छाप-रहित कार्य पर्यावरण पर बदलते प्रकाश प्रभावों के एक समर्पित अध्ययन के गुणों को प्रदर्शित करते हैं, दोपहर से शाम तक, उसे प्रकाश के स्रोत पर अपने दर्शकों का ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है जो कैनवास के अन्यथा शांत रंगों को पंचर करता है। शहर के सबसे पहचाने जाने योग्य आइकन के उनके उपयोग ने फिर भी इन शहरी स्मारकों के लिए उदासीनता की भावना पैदा की। लॉर एक सक्रिय सैलून कलाकार थे, जिन्होंने 1865 में ए विलर्स के साथ डेब्यू किया (ग्रामीणों पर)। इस बिंदु से, वह न केवल पेरिसियन सिटीस्केप पर आधारित दृश्यों को नियमित रूप से उजागर करना शुरू कर दिया, बल्कि अन्य स्थानों के साथ-साथ पुतुको, बर्सी, औटुइल और अन्य भी शामिल थे। वास्तव में, अपनी पहली सैलून प्रविष्टि के समय, लोइर पेरिस में तुरंत नहीं रह रहे थे, लेकिन इसके बजाय न्यूरिली-सुर-सीन में सरहद पर थे। उन्होंने अपनी प्रविष्टियों के लिए कई पुरस्कार प्राप्त किए- -3 वीं कक्षा के पदक, 1879; - द्वितीय श्रेणी पदक, 1886; - गोल्ड मेडल, 1889 पेरिस में एक्सपोज यूनिवर्सली- और उनके कार्यों को प्रतिष्ठित व्यक्तियों और संग्रहालयों द्वारा समान रूप से खरीदा गया था। 1875 में, जूल्स फेरी ने ला पोर्टे डे टर्नस (अंग्रेज़ी); 1882 में, सेंट लुइस म्यूजियम ऑफ आर्ट ने ले पोंट डी'आस्टरलिट्ज़ (ऑस्ट्रलिट्ज़ ब्रिज); 1883 में, एक रूसी संग्रहालय ने ले पॉइंट-डु-जौरस अउतुइल (आटुइल में पोंट-डु-जर्स); 1893 में राज्य ने अवांट एल'बर्केमेंट खरीदा (सजने से पहले) मुसी डे बार-ले-डक के लिए; अनगिनत अन्य लोगों द्वारा या तो फ्रांसीसी राज्यों या महाद्वीपों में फैले अन्य संग्रहालयों द्वारा खरीदे गए। अपने जीवनकाल के दौरान, उनके काम को कई अन्य संग्रहालयों में प्रदर्शित किया गया था, जैसे कि न्यूयॉर्क, मुसी डी ऑक्सरे, मुसी डी नैनटेस और पेरिस में मुसी डु लक्जमबर्ग। उनके चित्रों से लोइर को उनके सैकड़ों में जाना जाता था। वाणिज्यिक विज्ञापनों, पुस्तक और संगीत चित्र, मेनू के लिए ग्राफिक डिजाइन, और डिजाइन के इस पहले से ही प्रभावशाली सरणी को पूरक करने के लिए, उन्होंने नाटकीय सजावट भी तैयार की। नए आविष्कृत क्रोमोलिथोग्राफी तकनीक के लोरी के उपयोग ने बड़े पैमाने पर, रंगीन छवियों को व्यापक रूप से प्रसारित करने की अनुमति दी। लॉयर को एक प्रतिभाशाली ग्राफिक कलाकार के रूप में पर्याप्त रूप से पहचाना गया था, इस बिंदु पर कि उन्हें पेरिस में 1900 एक्सपोज़र यूनिवर्स के आधिकारिक प्रदर्शनी कवर को डिजाइन करने के लिए कमीशन किया गया था। यह उस अवधि के दौरान भी था जिसमें प्रिंट ने खुद को एक सच्चे कला के रूप में स्थापित किया था और अपने आप में, अपने व्यवसायवाद के बावजूद। इसके अलावा, इस तरह के अन्य प्रभावशाली और जाने-माने पोस्टर कलाकारों के साथ शुरुआती जूल्स चेरेट और आर्ट नोव्यू पोस्टर के रूप में। कलाकार अल्फोंस मुचा ने पोस्टर की कला में क्रांति ला दी। उनके पुरस्कार समान रूप से कई थे, 1889 में कार्यालय डी'काडेमी का हिस्सा बन गया और 1898 में एक शेवेलियर डी ला लीजन डी'होनूर था। वह सोसाइटी डे Peintres- के सदस्य भी थे। 1899 के बाद से, सोसाइटी देस एक्वेरलिस्ट्स के लिथोग्राफ, और सोसाइटी डेस आर्टिस्ट्स फ़्रैंक और सोसाइटी डेस आर्ट्स डेकोरैटीफ्स के जूरी के सदस्य पेंटिंग में और ग्राफिक कला में सक्रिय रहे। 1914 में उनकी अंतिम सैलून प्रविष्टियाँ थीं, जब उन्होंने क्रेपस्कुल का प्रदर्शन किया (सांझ), सिक्का डी पेरिस, नेगी (पेरिस का कोना, स्नो), प्री ड्यू पोंट डे ल'अल्मा, क्रेपसुले (अल्मा ब्रिज के पास, गोधूलि), एक जल रंग, और ए बोलोग्ने-सुर-मेर (बोलोग्ने-सुर-मेर में), एक गौचे। 9 फरवरी, 1916 को पेरिस में उनका निधन हो गया। लुइगी लोइर ने बॉडेलेर के इस आह्वान को स्वीकार किया कि कलाकार समकालीन परिवेश का प्रतिनिधित्व करते हैं। उनकी शैली ने प्रभाववादी आंदोलन में रुचि दिखाई, जबकि उनका विषय कई प्रकृतिवादी कलाकारों के समान था। लोरी का प्रभाव बीसवीं सदी के मध्य के दो बहुत लोकप्रिय कलाकारों में देखा जा सकता है: एंटोनी ब्लैंचर्ड और anddouard Cortes जिनके पेरिस के सड़क दृश्य लुइगी लोइर की कला के संबंध में दिखाई देते हैं। शायद इन दोनों कलाकारों ने लोईर की कला को अपनी प्रेरणा खोजने के लिए वापस देखा। लुइगी लोइर द्वारा की गई पेंटिंग्स अब बोर्डो के मूसा डे बीक्स-आर्ट्स में मिल सकती है (औक्स लिलास), रून (ला क्रे दे ला सीन डी पेरिस), (Mesnilmontant), और ले-पुय-एन-वेले में मुसी क्रोज़ेटियर (ला सीन एन डिसेम्ब्रे 1879). | रीह्स गैलरी - इस जीवनी में जीवनी का विवरण लुइगी लोइर, लुइगी लोइर, 1845-1916 पर नोए विलर के पहले उद्धृत कैटलॉग के विवरण से लिया गया है: Peintre de la Belle quepoque a la Publicité, 2004 में कार्मेल में क्लासिक आर्ट गैलरी के लिए प्रकाशित। कैलिफोर्निया, सी। ई। के अलावा क्यूरिनियर डिक्शननियर नेशनल डेस कंटेम्पोरेंस, वॉल्यूम। 2, पेरिस: ऑफिस जनरल डी'डिशन, 1899, पृष्ठ। 300।


































लुइगी अलॉयस-फ्रांस्वा-जोसेफ लोइर, लुइगी नूर (गोरीज़िया, 22 डिसेम्ब्रे 1845 - पारिगी, 9 फ़ेब्रियो 1916) è स्टेटो अन पित्तोर फ्रांसिस। नेल 1830 सिद्धी दा प्रगा, एक गोरिजिया कार्लो एक्स डी बोरबोन, गिआ री देइ फ्रेंसी, कोस्ट्रेटो अल्ला एबिसियाजिओन ई ऑलिसियो। मेंट्रे ला कॉर्टे प्रेंडे अलॉल्गियो ए पलाज़ो स्ट्रैसोल्डो, कार्लो एक्स विएने ओस्पिटेटो ए पलाज़ो कोरोनिनी, कबू पोको डोपो मूर, कोल्पितो द क्वेल कोलॉज़ चे एपुन्टो फगतिवा दा प्रगा। Figlio di घरेलू होने के कारण डेपेंडेन्ज़े डेला फेमीगलिया देई बोरबोनी, लुइगी लोइर नैस कॉसो प्रति कैसो ए गोरिज़िया, इल 22 जीनियो डेल 1845, सेनज़'आल्त्रो पियाज़ा सेंट एएनटोनियो में एक पलाज़ो स्ट्रैसोल्डो, डोव इल बब्बो युग कैमेरियर ई मैडमियर।
रिमेन ए गोरिजिया फिनो अल 1847, क्वांडो आई बोरबोन डेसीडोनो डि ट्रासफिरसी ए परमा, अल्लोरा पार्टे डेल ड्यूकाटो डि परमा ई पियासेंजा, गवर्नटो दाल रामो बोरबोन-परमा ईआर लोरो रेस्टिटुओ नेल 1847, डोपो ला मोर्टिए डिस्ट्रिक्ट आर्कियोलॉजी नेपोलियन बोनापार्ट। एक सेगिटो डि मोटि पोपोलेरी पेरो, रॉबर्टो आई डि बोरबोन ई ला माद्रे लुइसा मारिया सोनो कोस्ट्रेती विज्ञापन एबेंडोनारे इल ड्यूकाटो, चे पासा अल रेग्नो डी सरदेग्ना, ट्रसैसेंडोसी नेल 1860 एक पेरिजी कॉन आईल सेगिटो एड आई लुइगीर लोइर, चीयर। प्रति पूर्णत: मैं सूई स्टूडियों डि पितुरा all'Accademia डेल बेले आरती।
ट्रे एनी डोपो, एचे लुइगी आगमन फ्रांसिया ई, नेल 1865, एस्पोन प्रति ला प्राइमा वोल्टा अल सैलून डिगली कलाकार एक परिगी, चोर नोटवोलो सक्सेसो, चे औएन्तेरा पोई नेल टेम्पो, स्पेशलमेंट प्रति ला ग्रैंडे कैपिटिटा डी लोइर डी रैक्स्टेयर ले स्ट्रीड डि परगी, आई ग्रैंडिए बुलेवार्ड्स डेरीवेटी प्रोगेटी अर्बनटिनी डेल बारोन जार्ज हॉसमैन, प्रीविया डिमोलिज़िओन डी प्रीएन्डोली विन्गोली विन्गोली। quando si trattava di sedare le tante rivolte dell'epoca।
"Parisianism"वेन पोई चियामाटो इल सुओ स्टाइल इंप्रेशनिओ, ला सुआ कैपिटिटा डि रेंडर आई पैनोरमी र्बनी, ले रिफालियोनी सूल मोपिसिपार्सी डिले प्लीटी डेला लिली नेल कोरो डेलेल ओवे डेल गिएर्नो ओ डेल स्टैगियोनी: लो स्प्लेंडर डेल मैटिनिनो, ओइल। ट्रामोंटी ओ ला लूस डेल्ल्बा ए "ले मतीन", क्वेस्टो क्वाड्रो कॉन ले वेजिटेरिकि डि फियोरी, कबू इल बियो डेला नोटे सेडे अल्ला लुइस डेल गियोरो। लुइगी नूर, सार्इ इंसिग्निटो डेला लेगोर -होनूर नेल 1898 ई मोरगी इल 9 फैब्रियो डेल 1916। सुओ क्वाड। प्रिंसिपल मूसि डी’रूपा ई नीली स्टैटि यूनिटी।

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