यथार्थवादी कलाकार

Édouard Manet | ले डेजुनर सुर ल'हेरबे, 1863 | विस्तार से कला

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1863 सैलून के जूरी द्वारा अस्वीकृत, मैनेट ने सैलून डे रिफ्यूस (शीर्षक में ले बैन) शीर्षक के तहत ले डीजेरर सुर ल'हर्बे का प्रदर्शन किया।उसी वर्ष नेपोलियन III ने पहल की) जहाँ यह प्रमुख आकर्षण बन गया, हँसी और कांड दोनों पैदा कर रहा था। ले डेन्जेर सुर ल'हर्बे में येट, मैनेट यूरोप की कलात्मक विरासत को श्रद्धांजलि अर्पित कर रहा था, कॉन्सर्ट चैंपियन से अपने विषय को उधार लेते हुए - टिटियन द्वारा एक पेंटिंग, जो जियोर्जियोनी के समय के लिए जिम्मेदार थी। (लौवर) - और राफेल के जजमेंट ऑफ पेरिस के बाद उत्कीर्ण मार्केंटोनियो रायमोंडी से केंद्रीय समूह की रचना के लिए अपनी प्रेरणा ले रहा है।


लेकिन मैनेट की बोल्डनेस से शास्त्रीय संदर्भ उलट गए। कपड़े पहने पुरुषों के बीच एक नग्न महिला की उपस्थिति न तो पौराणिक और न ही उपनिवेशवादी मिसाल से उचित है। यह, और समकालीन पोशाक, दिन की जनता की आँखों में अजीब और लगभग अवास्तविक दृश्य का प्रतिपादन किया। मानेट ने खुद अपनी पेंटिंग का मजाक उड़ाया "la partie carrée"। उन दिनों में, मानेट की शैली और उपचार को विषय के रूप में चौंकाने वाला माना जाता था। उन्होंने तस्वीर के प्रकाश और अंधेरे तत्वों के बीच कोई बदलाव नहीं किया, सामान्य विपरीत परिवर्तनों को क्रूर विरोधाभासों के पक्ष में छोड़ दिया, जिससे उनके लिए चित्रण हो गया"।ब्लॉकों में देखने के लिए उन्माद"और पात्रों को जंगल की स्केचरी पृष्ठभूमि में असुविधाजनक रूप से फिट करने के लिए लगता है जिसमें से मानेट ने जानबूझकर गहराई और परिप्रेक्ष्य दोनों को बाहर रखा है। ले डेजुनर सुर ल'हर्बे - मानेट द्वारा गवाही से मना करने और पारंपरिक स्वतंत्रता से एक नई स्वतंत्रता की शुरुआत करने के लिए मना करने की गवाही। विषयों और प्रतिनिधित्व के तरीके - शायद आधुनिक कला के लिए प्रस्थान बिंदु के रूप में माना जा सकता है। | © मुसी डी'ऑर्से



रिफ़ुताता दल्ला जीउरिया डेल सैलून डेल 1863, ला कोलाज़ियोन सुलेरबा विलेन एस्पोस्टा इल टिटोलो इल बैगनो अल "सलोन डेस रिफ़्यूस"ऑटोरिज़ैटो क्वेलो स्टेस्सो एनो दा नेपोलियन III। लोपेरा, मोटिवो डी डेलेगियो ई फोंटे डि स्कैंडालो, डिवाइन ला प्रिंसिपल अटाराजिओन डी डेटो इवेंटो।टुटाविया, प्रति ला Colazione sull'erba, मानेत रेवेंडिका ल'रेडिटा डी माएस्ट्री डेल पासेटो ई सी इस्पीरा एक नियत ऑपेर डेल लौरे। इल कंसर्टो कैंपस्रे di Tiziano, all'epoca Attribuito al Giorgione, suggerisce il soggetto, mentre la disposizione del gruppo centrale trae ispirazione da un'inerae ispirata ad un'opera di Raffaello: Il giudizio di Paride.Tuttia Colazione sull'erba, ला प्रेज़ेंज़ा डि ऊना डोना नुडा इन मीज़ो एक उओमीनी वेस्टीटीटी न è जियुस्तिकता दा अलकुन प्रिस्टेस्टो मिटोलोगिको ई एलेगोरिको। La modernità dei personaggi rende oscena, agli occhi dei suoi समकालीन, खोजा scena quasi irreale.La cosa divertiva Manet che aveva soprannominato dil suo quadro "लो स्कैम्बियो डी कॉप्पे".Lile stile e la fattura scandalizzarono quasi quanto il soggetto। मानेट abbandona le consuete sfumature per lasciare spazio ai violenti कॉन्ट्रासी ट्राई एड ओम्ब्रा। एगली वेने ऐस्प्रेमेंटे क्रिटेटो प्रति ला सुआ"।mania di vedere tramite macchie"। I personaggi della tela नॉन सेम्ब्रानो परफेमेंटमेंट इंटीग्रेटी इन एक्सपो sottobosco che funge da परिदृश्य e che, invece di Essere dipinto, -è più che altro abrozzatoato e dove la futureettiva viene ignorata e la profondità è assente.Con। ला कोलाज़ियोन सुलेरबा, मानेट न रिस्पेट्टा नेसुना डेलले सेन्जेओनी अम्मेसे टुटाविया, एग्ली इम्पोन उना नुओवा लिबर्टा रिपेट्टो अल सोगेट्टो ई एआई ट्रेडिज़नली मोडेली दी रिरेसेंटेजियन। | © मुसी डी'ऑर्से
मार्केंटोनियो रायमोंडी - पेरिस का निर्णय, 1510-1520 मार्केंटोनियो रायमोंडी - पेरिस का निर्णय, 1510-1520 तिज़ियानो वेसेलियो, (inizialmente attribuito एक जियोर्जियो) कॉन्सर्टो कैंपस्ट्रे, 1509, पारिगी, म्यूजियो डेल लौवर

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