यथार्थवादी कलाकार

नव-प्रभाववादी कलाकार

Pin
Send
Share
Send
Send



नियो-इम्प्रेशनिज्म एक शब्द है जो 1886-1906 तक फ्रांस में मुख्य रूप से विकसित होने वाले एवांट-गार्डे कला आंदोलन पर लागू होता है। जॉर्जेस सेराटो के उदाहरण के अनुसार, नियो-इंप्रेशनिस्ट सर्कल के कलाकारों ने विज्ञान और प्रकाशिकी के अध्ययन के आधार पर एक मापा पेंटिंग तकनीक के पक्ष में प्रभाववाद के यादृच्छिक सहजता को त्याग दिया। जॉर्जेस सेराटो (1859-1891) एक रविवार को ला ग्रांडे जट्टे, 1884
हेनरी मैटिस लक्स, कैलम एट वॉलप्टे, 1904-1955 रंग सिद्धांत पर समकालीन लेखन से उत्साहितउदाहरण के लिए चार्ल्स हेनरी, यूजीन शेवरूल और ओडगेन रूड के ग्रंथ- नव-प्रभाववादियों का मानना ​​था कि प्रेक्षक की आंखों में रंग की एक बड़ी जीवंतता में अंतरविरोध वर्णक के अलग-अलग स्पर्शों से पैलेट पर पिगमेंट के पारंपरिक मिश्रण से हासिल किया जाता है।
Mélange प्रकाशिकी के रूप में जाना जाता है (ऑप्टिकल मिश्रण), यह सावधानीपूर्वक पेंट आवेदन, वे महसूस किया, कैनवास पर प्रकाश की एक झिलमिलाता टिमटिमाना महसूस होगा। कलाकार पॉल सिग्नाको के शब्दों में, नव-प्रभाववाद का सबसे बड़ा प्रचारक, "अलग किए गए तत्वों को शानदार रंगीन रोशनी में पुनर्गठित किया जाएगा"वर्णक के व्यक्तिगत स्ट्रोक के माध्यम से रंग की जुदाई को विभाजनवाद के रूप में जाना जाता है, जबकि पेंट के सटीक बिंदुओं के आवेदन को कहा जाता है pointillism.
एंजेलो मोरबेलिo - बैटलो सूल लागो मैगीगोर एनग्रैंड चार्ल्स (1854-1926) नियो-इंप्रेशनिस्ट सर्कल के एंटोनी एंडोर्मिआर्टिस्ट्स ने विज्ञान में ग्राउंडिंग पेंटिंग तकनीक और प्रकाशिकी के अध्ययन के पक्ष में प्रभाववाद की यादृच्छिक सहजता को त्याग दिया। कला आलोचक फेलेक्स फेनेन ने पहली बार "नियो-इंप्रेशनिज़्म" शब्द का इस्तेमाल किया था। "1886 में पेरिस में आठवें और आखिरी इम्प्रेशनिस्ट प्रदर्शनी में जॉर्जेस सेराटो, पॉल सिग्नाको, केमिली पिसारो और उनके बेटे लुसिएन पिस्सारो की पेंटिंग का वर्णन करने के लिए। सेराटेड ने रविवार को ला ग्रांडे जट्टे पर अपनी उत्कृष्ट कृति के लिए एक आभासी घोषणा पत्र जारी किया। नियो-इम्प्रेशनिस्ट तकनीक। छोटे ब्रशस्ट्रोक बुनाई और लेयरिंग के अपने तरीके से वास्तव में पूरक और विपरीत रंग की टेपेस्ट्री जैसी पेंट सतह हासिल की। यहां तक ​​कि विन्सेंट वैन गोगो ने सेराट के विस्तारवादी पैलेट की प्रशंसा की, जो कि सेराट के स्टूडियो के "रंग का ताजा रहस्योद्घाटन" की यात्रा पर ध्यान नहीं दे रहा है। नैनो-इंप्रेशनिज्म ने दूर-दूर तक फैली पीढ़ियों और राष्ट्रीय सीमाओं पर अपना आकर्षण डाला। केमिली पिसारो (मेरी खिड़की से देखें) रंग के सामंजस्य की प्रणाली को अपनाने वाले पहले लोगों में से थे, इसे "प्रभाववाद के तार्किक मार्च में एक नया चरण"। बेल्जियम में, जहां फ्रांसीसी नव-प्रभाववाद ने 1887 में लेस एक्सएक्स की प्रदर्शनी में डेब्यू किया, थियो वान रिस्सेल्बर्गहे ने सेरात की अज्ञात तकनीक को अपनाया, जैसा कि अन्य अवांट-गार्ड कलाकारों ने किया था। कुछ साल बाद, हेनरी मैटिसो ने भी अपनी टोपी को नियो से जोड़ा। - पॉल साइनस और हेनरी-एडमंड क्रॉस में शामिल होने परहेनरी-एडमंड डेलाक्रोइक्स) 1904 की गर्मियों में सेंट-ट्रोपेज़ में, और चित्रित लक्स, कैलम एट वोलुपे, एक काल्पनिक आलंकारिक परिदृश्य जो चमकते रंग के विभाजित ब्रश के निशान में चित्रित है। केमिली पिसारो (1830-1903) ci मदर लुसिएन यार्ड, 1895 कैमिल पिसारो (1830-1903) मेरी खिड़की से देखें, 1886गर्ज़ सेरेट की शक्तिशाली उपस्थिति, नव-प्रभाववाद के नेता के रूप में दशकों तक कलाकारों के बीच गूंजती रही। चार्ल्स एनग्रैंड का सेल्फ-पोर्ट्रेट काले क्रेयॉन में खींची गई सीरत की छायादार चादरों से मिलता-जुलता है। हेनरी-एडमंड क्रॉस और हिप्पोली पेटिटजेन ने डिवीजनल तकनीक को वाटर कलर पेंटिंग के अनुकूल बनाया। संत-क्लेयर में, सेंट-ट्रोपेज़ के पास कोटे डीज़ूर पर एक गाँव, क्रॉस ने पानी के रंग में चमकीले परिदृश्य चित्रित किए, मोज़ेक जैसे ब्रश के निशान में संतृप्त रंग के एक ज्वलंत पैलेट का उपयोग करते हुए। पीटिटिजियन के जल रंग सजावटी पूर्णता के लिए पॉइंटिलिज़्म की कला में महारत हासिल की। बीसवीं सदी की शुरुआत में, फाउवे कलाकारों ने रंग की शुद्धता के लिए सेरात की तकनीक का रुख किया। कुछ अमूर्त चित्रकारों मोंड्रियन और कैंडिंस्की ने पॉइंटिलिज़्म का अभ्यास किया।
क्या यह पॉल साइनैक के लिए नहीं थे, नव-प्रभाववाद ने 1891 में सेरात की शुरुआती मृत्यु के बाद सभी गति खो दी होगी। सिग्नैक को डिवीजनिस्ट बैनर विरासत में मिला और अपनी ओर से अथक प्रयास किया। यह सिनाक था जिसने मोहरा के आलोचकों और लेखकों को रंग सामंजस्य की प्रणाली का परिचय दिया, जो इसे चैंपियन बना देगा, और यह वह था जिसने प्रभावशाली ग्रंथ D'Eugène Delacroix au Néo-Impressionism (1899), नव-प्रभाववाद के लिए तर्क तार्किक और वैध उत्तराधिकारी के रूप में प्रभाववाद के लिए। साइनक के अपने काम में, उनके शुरुआती चित्रों की कठोरता और संयम ने बाद के वर्षों में एक साहसी और शानदार पैलेट का रास्ता दिया (ग्रांड कैनाल, वेनिस)। उनके समुद्री पानी के रंग, विशेष रूप से, उन्हें अपनी शुद्धता की जेब में पेंसिल और पानी के डिब्बों के डिब्बे के साथ रंग की शुद्धता और स्पष्टता का पता लगाने में सक्षम बनाते हैं। यदि नव-प्रभाववाद ने अंततः प्लीन-एयर पेंटिंग से केवल एक संक्षिप्त मार्ग चिह्नित किया। उन्नीसवीं सदी में रेडियंट फ़ाउविज्म और बीसवीं में क्यूबिज़्म की ज्यामिति में प्रभाववाद ने, यह आधुनिकता के लिए आवश्यक भाषा को संहिताबद्ध किया और इसके साथ स्वतंत्र रूप और रंग का एक नया पाठ लाया। | © कला के महानगर संग्रहालय चार्ल्स एनग्रैंड (1854-1926) सड़क पर युगल, 1887 चार्ल्स एनग्रैंड (1854-1926) चार्ल्स एग्रैंड (1854-1926) देश में पथ, c.1886रंग सिद्धांत
चार्ल्स ब्लैंक के ग्रामराइर डेस आर्ट्स डु डासिन ने सेरात को रंग और दृष्टि के सिद्धांतों से परिचित कराया जो क्रोमोल्यूमिनरिज़्म को प्रेरित करेगा। ब्लैंक का काम, मिशेल यूगेन शेवरुल और यूजीन डेलाक्रॉइक्स के सिद्धांतों से आरेखण, ने कहा कि ऑप्टिकल मिश्रण पिगमेंट मिश्रण की पारंपरिक प्रक्रिया की तुलना में अधिक जीवंत और शुद्ध रंगों का उत्पादन करेगा। पिगमेंट को शारीरिक रूप से मिलाना सियान, मैजेंटा और पीले रंग का प्राथमिक रंग है। दूसरी ओर, यदि रंगीन प्रकाश को एक साथ मिलाया जाता है, तो एक योजक मिश्रण का परिणाम होता है, एक प्रक्रिया जिसमें प्राथमिक रंग लाल, हरा और नीला होता है। प्रकाशीय मिश्रण जिसमें विभाजनवाद की विशेषता है -वर्णक के रस के रंग को मिलाने की प्रक्रिया - या तो additive या घटिया मिश्रण से अलग है, हालांकि ऑप्टिकल मिश्रण में रंगों का संयोजन उसी तरह से काम करता है जैसे कि additive मिश्रण, यानी प्राथमिक रंग समान होते हैं। वास्तव में, Seurat की पेंटिंग वास्तव में सही ऑप्टिकल मिश्रण प्राप्त नहीं करती थीं; उनके लिए, सिद्धांत दर्शकों के लिए रंग के कंपन पैदा करने के लिए अधिक उपयोगी था, जहां एक-दूसरे के पास रखे गए विपरीत रंग उनकी विलक्षण अलग पहचान को संरक्षित करते हुए रंगों के बीच के संबंध को तेज करेंगे। चार्ल्स एनग्रैंड (1854-1926) सेल्फ-पोर्ट्रेट, 1892 चार्ल्स एनग्रैंड - द शेफर्ड्स की घोषणा, 1894 इन डिविज़निस्ट कलर थ्योरी, कलाकारों ने निम्नलिखित संदर्भों में से एक में प्रकाश संचालन के माध्यम से वैज्ञानिक साहित्य की व्याख्या की:स्थानीय रंग: पेंटिंग के प्रमुख तत्व के रूप में, स्थानीय रंग विषयों के वास्तविक रंग को संदर्भित करता है, उदा। हरी घास या नीला आकाश।सीधी धूप: जैसा कि उचित है, सूरज की कार्रवाई का प्रतिनिधित्व करने वाले पीले-नारंगी रंग सीधे सूर्य के प्रकाश के प्रभाव का अनुकरण करने के लिए प्राकृतिक रंगों के साथ मिलाए जाएंगे।साया: यदि प्रकाश केवल अप्रत्यक्ष है, तो विभिन्न अन्य रंग, जैसे ब्लूज़, रेड्स और प्यूरीज़, का उपयोग अंधेरे और छाया का अनुकरण करने के लिए किया जा सकता है।परावर्तित प्रकाश: एक पेंटिंग में एक वस्तु जो दूसरे के निकट है, उस पर प्रतिबिंबित रंग डाली जा सकती है।कंट्रास्ट: चेवरूल के सिद्धांत के साथ-साथ विपरीतता का लाभ उठाने के लिए, विपरीत रंगों को निकटता में रखा जा सकता है। श्रेष्ठ के सिद्धांतों ने उनके कई समकालीनों को घेर लिया, क्योंकि प्रभाववाद के खिलाफ प्रतिक्रिया की मांग करने वाले अन्य कलाकार नियो-इंप्रेशनिस्ट के रूप में शामिल हो गए थे। प्रभागवादी सिद्धांत के मुख्य प्रस्तावकों में, विशेषकर 1891 में सेरात की मृत्यु के बाद। वास्तव में, सिनाक की पुस्तक, डी'एग्यूने डेलाक्रॉइक्स एयू नेओ-इम्प्रेशननिज्म, 1899 में प्रकाशित हुई, ने डिवीजनवाद शब्द को गढ़ा और नव-प्रभाववाद के घोषणापत्र के रूप में व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त हुई। चार्ल्स एंगरंड (1854-1926) द हार्वेस्टर्स चार्ल्स एग्रैंड (1854-1926) पेरिस से 1886 में अपने निकास स्थल पर वेस्टर्नरेलवेफ्रांस और उत्तरी यूरोप में विभाजनवादसिग्नैक के अलावा, अन्य फ्रांसीसी कलाकारों, बड़े पैमाने पर सोसाइटी डेस आर्टिस्ट्स इंडेपेंडेंट में संघों के माध्यम से, कुछ डिवीविस्ट तकनीकें अपनाईं, जिनमें केमिली और लुसिएन पिसारो, अल्बर्ट डुबोइस-पलेट, चार्ल्स एग्रैंड, मैक्सिमिलिन लूस, हेनरी-एडमंड क्रॉस और हिप्पोली पेटिटजैन शामिल हैं। इसके अलावा, पॉल सिग्ना की विभाजनवाद की वकालत के माध्यम से, विन्सेन्ट वैन गॉग, हेनरी मैटिस, जीन मेटिंजर, रॉबर्ट डेलुनाय और पाब्लो पिकासो के कुछ कामों में एक प्रभाव देखा जा सकता है। 1907 में मेटज़िंगर और डेलायने को आलोचक लुई वॉक्ससेल द्वारा गाया गया। छोटे, लेकिन उच्च प्रतीकात्मक रचनाओं का निर्माण करने के लिए विभाजन करने वाले, बड़े मोज़ेक जैसे 'क्यूब्स' का इस्तेमाल करते थे। दोनों कलाकारों ने एक नई उप-शैली विकसित की थी, जिसके कुछ ही समय बाद उनके क्यूबिस्ट कार्यों के संदर्भ में बहुत महत्व था। पीट मोंड्रियन, नीदरलैंड में, 1909 में एक समान मोज़ेक जैसी डिवीज़नवादी तकनीक विकसित की गई। भविष्यवादी बाद में (1909-1916) शैली को अनुकूल करेगा, गीनो सेविनी के पेरिस के अनुभव से प्रभावित भाग में (1907 से), उनके गतिशील चित्रों और मूर्तिकला में।इटली में विभाजनवादकुछ इतालवी चित्रकारों पर सेराट और साइनक का प्रभाव मिलान में 1891 में प्रथम त्रिवेणी में स्पष्ट हुआ। ग्रुबिसि डी ड्रैगन द्वारा निर्देशित, और 1906 के अपने प्रिंसिपी वैज्ञानिक डेल डिवीज़न में गैटेनो प्रीवती द्वारा बाद में संहिताबद्ध किया गया, मुख्य रूप से उत्तरी इटली में चित्रकार की एक संख्या ने इन तकनीकों के साथ विभिन्न डिग्री का प्रयोग किया। प्लीजेरो दा डापेदो ने इस तकनीक को सामाजिक रूप से लागू किया।और राजनीतिक) विषयों; इसमें वे मोरबली और लोंगोनी द्वारा शामिल हुए थे। पेलिजा के विभाजनवादी कार्यों में स्परेनज़ डेल्यूज़ (1894) और इल एकमात्र नवजात (1904)। हालाँकि, यह था कि परिदृश्य के विषय में कि विभाजनवाद में सेर्जिनी, प्रीवती, मोरबेली और कार्लो फ़र्नारा सहित मजबूत अधिवक्ता शामिल थे। चित्रकला शैली के विषयों में आगे के अनुयायी प्लिनियो नॉमेलिनी, रुबेल्डो मेरेलो, ग्यूसेप कोमिनेटी, एंजेलो बाराबिनो, कैमिलो इनोसेंटी, एनरिको लियोने और आर्टुरो सोशिए थे। फ्यूचरिस्ट गीनो सेविनी के काम में विभाजनवाद भी महत्वपूर्ण प्रभाव में था (स्मारिका डे यात्रा, 1911); जियाकोमो बाला (आर्क लैंप, 1909); कार्लो कारा (दृश्य को छोड़कर, 1910); और अम्बर्टो बोकोनि (द सिटी राइज, 1910). चार्ल्स एनग्रैंड (1854-1926) देश में पथ, c.1886List of Neo-Impressionist Artists
गेटानो प्रीवती - इल कैरो डेल एकमात्र, सी। 1900 जॉर्जेस लेमेन (1865-1916) - हेइस्ट नं। 9 द बीच, 1891 जॉर्जेस लेमेन (1865-1916) द बीच द हेइस्ट, 1891 जॉर्जेस लेमेन (1865-1916) मैडम लेमन रीडिंग, 1907 जॉर्जेस सेरात (1859-1891) सर्कस सिदशो, 1887-88 मैक्सिमिलिन लूस - ले बोन समरिटैन, 1896 मैक्सिमिलिन लूस - नोट्रे-डेम डे पेरिस, 1900 नोमेलिनी प्लिनियो (1866-1943) ला कर्नल डे फुमी नॉमेलिनी प्लिनियो (1866-1943) पहला जन्मदिन, 1914 पॉल साइनैक - पोर्ट्रेट डी फेलिक्स फेनेन, 1890 रॉबर्ट एंटोनी पिंचन - ला सीन आ रूएन ए क्रेपसकुले, 1905 इल पंटिनिस्मो, दाल फ्रैंकीज Pointillisme, è una tecnica pittorica, sviluppatosi in Francia verso il 1885. Derivante dell'Impressionismo, la tecnica del Puntinismo, scomponeva / colori in piccoli punti, per ottenere dei colori puri, non mischiati। पी। मे डीए टिका डिनेका टेक्निका वोलेवा ओटेनियर ला कॉन्स्टिबिलिटा डी पोटर कांस्टेयर एल'इन्सिस्टेंजा डि अन कोलोर लोकेल, पेर्चे सियास्कुन कोलोर विलेन इन्फेनटेनाटो डोरे कोलोर सी यू आई पोस्टो ई क्विन्डी, आई कलरि न डोव्रानो एस्सेरियोक्लेव इन पी। मेसोकोलिटी इन पी। मेसाइलोक्लीटी इन पी। मेसाइलोक्लीटी इन पी। मेसाइलोक्लीटी इन पी। मेसोकोल्टी इन पी। मेसाइलोक्ली इन पी। मेसाइलोक्ली इन पी। मेसाइलोक्ली इन पी। मेसाइलोक्ली इन पी। मेसाइलोक्ली इन पी। मेसाइलोक्ली इन पी। मेसाइलोक्ली इन पी। , प्रति cosane क्रीएरे इल कंट्रास्टो एक साथ। कॉन क्वेस्टा टेक्निका, ला फ्यूजन डे रंगी नॉन एविविने नेल क्वाड्रो मा रग्गींगेरे ला रेटिना डेल'सॉवर्टोर। Di Qual ache l'altra definizione della stessa tecnica, il Divisionismo, il quale non è importante la forma delle pennellate ma la Divisione dei colori.L'ideatre del Puntinismo / Divisionismo फू जार्ज सेरात 1859-1891 कोन सेलेब्रि डिपिन्टो "ऊना डोमिनिका पॉमरिगिओ सुलुल्सोला डेला ग्रांडे जट्टे", क्यूई एस्प्रिम ल'सेन्ज़ा पित्तोरिका डेला गलेंटे में। L'altro esponente della stessa tecnica fu il francese Paul Signac 1863-1935 qu, il quale riprese il metodo di Seurat🎨 usando però delle pennalate più लार्घे, एक जोन रेटांगोलारी ओ क्वाड्रेट। प्रति सर्पो आवतो सेराटो ई साइनैको लेवोर्नो इंसेमे, ओरियांडो ला लोरो राइसार्का नेल सेंसो डी अन प्रोग्राम्मा डि इम्प्रिस्टी, सियो कंसर्वांडो इल रोमेंटिस्मो, ईपीप्रोपोरलो इन टर्मिनी साइंटि। एड एक्को चे न्से इल नव-इंप्रेशनिस्मो, चे पोज़ एल'एसिग्नेज़ा डेल रापोर्टो ई एल'सेफिलिब्रो ट्रे ला स्किएन्ज़ा ई ल'टर्ट। इन इटालिया, ग्लि एस्पोनेरी दी डिइलिवो डेल चालिमो फ़ेरोनो एंड्रिया डी'आगोस्टीनो, गेटानो प्रीविएटिओ; पेलिंजिंडा। 🎨 ई सेगेटिनी, चे ए डिफरेंज़ा डी फ्रेंसी, नॉन प्रोविडिवानो डल्ल'इम्प्रेसिस्मो मा कॉमुनके दाल टारडो रोमैंटिस्मो। प्रीतिवती कोन सु सु त्रातो इंतिटोलेटो "ला टेक्निका डेला पिटुरा " सी प्रपोजल इल तेइरिको डेल मूवीमेंटो, चे दल्ला सेकेंड जेनाज़िओन इन पोय टेडे ए एसफोसिएरे नेल फुतुरिस्मो.गेर्जस सेरात 1859-1891 | फ्रेंच पोस्ट-प्रभाववादी चित्रकार पॉल साइनक 1863-1935 ~ फ्रेंच नियो-इंप्रेशनिस्ट पेंटर | बिंदुवादी स्टाइल🎨 विन्सेन्ट वान गाग 1853-1890 | डच पोस्ट-प्रभाववादी चित्रकार

Pin
Send
Share
Send
Send