यथार्थवादी कलाकार

विक्टर गिल्बर्ट | द फूल विक्रेता | अकादमिक / शैली चित्रकार

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उन्नीसवीं और बीसवीं शताब्दी के मध्य में दैनिक जीवन पर आधारित कला की शुरूआत देखी गई, जिसमें सड़क विक्रेताओं से लेकर बेघर और फ्रांस तक सभी चीजों का चित्रण था। उस समय के सामाजिक मुद्दों पर कलाकारों को अक्सर गहराई से समझा जाता था और दशकों से कला के उत्पादन में बाधा डालने वाले ऐतिहासिकवाद से खुद को मुक्त करने की मांग की जाती थी।यथार्थवाद"प्रगतिशील कला समीक्षक जूल्स कास्टैगनरी और विक्टर गिल्बर्ट जैसे कलाकारों को आधुनिक जीवन के कई प्रदर्शनों में एक यथार्थवादी प्रदर्शन को बढ़ावा मिला। गिल्बर्ट उन कलाकारों में से एक बने जिन्होंने यथार्थवाद को बीसवीं शताब्दी में आगे बढ़ाया और जो भी प्रभाव में आए। प्रतिनिधित्व के नए तरीकों की खोज करके प्रभाववादी आंदोलन, अक्सर अपने शुरुआती काम की तुलना में कम किरकिरा।



विक्टर-गैब्रियल गिल्बर्ट का जन्म 13 फरवरी, 1847 को पेरिस में हुआ था, जो 1848 की क्रांति से कुछ समय पहले सलोन प्रणाली में सुधार लाए थे, जिसने अधिक कलाकारों को नए काम की शुरुआत करने की अनुमति दी थी। चूंकि गिल्बर्ट के माता-पिता के पास प्रशिक्षण के लिए descole des Beaux-Arts के पास भेजने के लिए पर्याप्त पैसा नहीं था, इसलिए वह महत्वाकांक्षी कलाकारों के लिए विशिष्ट मार्ग थे, उन्होंने इसके बजाय एक पेंटर डेकोरेटर यूजीन एडम के लिए तेरह में एक प्रशिक्षु के रूप में काम करना शुरू किया। ओकोले डे ला विले डे पेरिस में सबक लें, जो आधिकारिक कलात्मक प्रशिक्षण का उनका एकमात्र रूप था। जैसा कि lecole des Beaux-Arts ateliers ने प्रशिक्षण और चित्रकला की शैली के अधिक कठोर शैक्षणिक रूप पर भरोसा किया है, उनके व्यापक अध्ययनों की कमी ने उन्हें अपनी प्रेरणा के लिए दैनिक जीवन की ओर देखने के लिए मजबूर किया है।
गिल्बर्ट ने 1873 के सैलून में लेस अपार्ट्स डू डायनर के साथ शुरुआत की (रात का खाना तैयार कर रही हूं) और अवंत ले बाल (बॉल से पहले), इंप्रेशनिस्ट ग्रुप के ठीक एक साल पहले फोटोग्राफर नादर के स्टूडियो में पहली "इम्प्रेशनिस्ट" प्रदर्शनी में उनकी पेंटिंग दिखाई गई थी। 1870 के मध्य में गिल्बर्ट को पीईआर मार्टिन ने आर्थिक रूप से समर्थन दिया था, जो कि रूए लाफित्ते पर एक कला की दुकान का मालिक था और जो प्रभाववादी आंदोलन का एक महत्वपूर्ण समर्थक था और युवा और होनहार कलाकारों को बढ़ावा देता था। उसने गिल्बर्ट के कई कार्यों को अपने लिए और बदले में हासिल किया। , गिल्बर्ट ने पोर्ट्रेट ऑफ मेमे को निष्पादित किया। एम… (मैडम एम का चित्र… ), जिसे 1875 सैलून में प्रदर्शित किया गया था। तब से गिल्बर्ट एक चित्रकार के रूप में अच्छी तरह से स्थापित हो गए थे कि उन्हें अब कपड़ा निर्माताओं के लिए सजावटी काम पूरा नहीं करना था (द रियलिस्ट ट्रेडिशन: फ्रेंच पेंटिंग एंड ड्राइंग 1830-1900, पूर्व। बिल्ली।, क्लीवलैंड: क्लीवलैंड संग्रहालय कला, 1980, स्नातकोत्तर। 294)। बहुत से कलाकार अपनी छवियों की बिक्री के लिए कला डीलरों पर अधिक से अधिक भरोसा करने लगे। मार्टिन की गिल्बर्ट के काम के प्रायोजन से उनकी वास्तविक छवियों के प्रसार में मदद मिली; बड़े दर्शकों के साथ उसे अधिक लोकप्रिय बनाना जो इन आसानी से पहचाने जाने योग्य और समझने योग्य चित्रों का जवाब देना जारी रखता है। इसने गिलबर्ट को उस दौर के कुछ सबसे प्रगतिशील कलाकारों में भी रखा।
अपने करियर की शुरुआत में गिल्बर्ट ने अभी भी जीवन पर ध्यान केंद्रित किया, लेकिन वह अंत में यथार्थवाद के विशिष्ट विषयों की ओर बढ़ गया। वह लेस हॉलेस का चित्रकार बन गया, जो पेरिस का एक क्षेत्र है जो आज भी मौजूद है लेकिन जो तब सड़क का केंद्र था विक्रेताओं और बाजारों, पेरिस का एक व्यस्त और हलचल भरा क्षेत्र। इन दृश्यों में से कई मछली बाजार थे, और उनके कार्यों में से एक, अन सिक्का कॉ ला डे हाले ऑक्स पोइसन; ले मतीन (मछली बाजार का एक कोना; सुबह), 1880 सैलून में प्रदर्शित, उसे अपना पहला पदक, द्वितीय श्रेणी का पुरस्कार मिला; यह राज्य द्वारा भी खरीदा गया था। "चूंकि गिल्बर्ट प्रकृतिवादी साहित्य से परिचित थे, विशेष रूप से Zमील ज़ोला के उपन्यासों के साथ, वे पेरिस के गतिशीलता और ऊर्जा के प्रतीक के रूप में लेस हॉल के लेखक के दृष्टिकोण से अवगत थे।", द रियलिस्ट ट्रेडिशन में बताया गया एक बिंदु जो बताता है कि गिल्बर्ट अपनी रचनाओं के साथ साहित्यिक ग्रंथों के संयोजन में समान रूप से रुचि रखते थे और साहित्य के साथ-साथ उनकी रचनाओं के निष्पादन के लिए दैनिक जीवन से भी प्रेरित थे। आगे कहा गया है:
विभिन्न कार्यकलापों और सामाजिक प्रकारों को पकड़ने की विक्टर गिल्बर्ट की क्षमता उनकी शैली का दूसरा पहलू है। गिल्बर्ट की लेस हॉलेस की लगातार यात्राओं ने उन्हें कई गतिविधियों का गवाह बनाया। दृश्य की वास्तविकता पर बल देते हुए, उनके दृश्य वर्णन ने उन्हें 1885 तक लेस हॉल के प्रसिद्ध गुरु बनाने में मदद की।



गिल्बर्ट ने पेरिस के जीवन के पहलुओं के यथार्थवादी चित्रण में खुद के लिए और अपने काम के लिए एक जगह बनाई थी; वह राज्य के साथ भी लोकप्रिय हो गए थे क्योंकि न केवल उनकी 1880 की पेंटिंग उनके द्वारा खरीदी गई थी, बल्कि उनकी 1884 (पोर्टेयर्स डी वियान्दे - मीट हेलर्स) सैलून में प्रवेश भी ठीक था। उनकी शैली के आगे बढ़ने के बाद, गिल्बर्ट ने बुर्के के दृश्यों को नजरअंदाज नहीं किया, जैसे कि मार्चे फ्लेयर्स (फूल बाजार), उन्हें प्रभाववादी चित्रकारों, विशेष रूप से पियरे-अगस्टे रेनॉयर और उनकी खूबसूरत बुर्जुआ महिलाओं में उनकी रुचि के साथ जोड़कर उनकी इत्मीनान की गतिविधियों में भाग लेते हैं, ऐसे चित्र जो पहले के कई रियलिस्टों के काम से बहुत दूर थे। थीम में इस बदलाव के साथ, गिल्बर्ट भी एक हल्के टोंड पैलेट की ओर चले गए, बजाय डार्क रियलिटी के पहले के रियलिस्ट जैसे थिओड्यूल रिबोट और फ्रांकोइस बोनविन की याद ताजा करती है।





गिल्बर्ट ने 1933 तक नियमित रूप से सैलून में जमा करना जारी रखा। 1926 में उन्होंने प्रिक्स बोनट प्राप्त किया। इससे पहले अपने करियर में, 1897 में, उन्हें चेवेलियर डी ला लेगियन डी'होनूर भी कहा गया था और एक बिंदु पर एक सैलून जूरर भी था। गिल्बर्ट का निधन 21 जुलाई, 1935 को हुआ था और अब इसे पेरिस के मोंटमार्ट्रे कब्रिस्तान में दफनाया गया है। विक्टर गिलबर्ट न केवल यथार्थवाद से प्रभावित था, बल्कि प्रभाववाद से भी। उनका जीवन और सैलून कैरियर लगातार शैलीगत बदलावों के दौर से गुजरा, जो समय से प्रभावित थे। उनका शुरुआती करियर रियलिस्ट विषयों, दैनिक जीवन के दृश्यों से पहले से ही प्रभावित था, लेकिन जैसा कि प्रभाववादियों का था। वहाँ बनाया गया था और ला बेले इपोक आ गए थे और चले गए थे, उन्होंने सुरुचिपूर्ण बुर्जुआ महिलाओं और परिवार, और विशेष रूप से छोटे बच्चों, किरकिरा और कम से रहित सहित शैली के दृश्यों की ओर रुख किया।सुरम्य " दैनिक जीवन की दृष्टि।
जैसा कि गिल्बर्ट के अधिक कार्यों को ज्ञात हो गया है, शायद आगे के प्रभाव प्रकाश में आएंगे और इस कलाकार का जलचर और भी विविध हो जाएगा। | © दीर्घाएँ



























विक्टर-गैब्रियल गिल्बर्ट [1847-1933] è स्टेटो अन पित्तोर फ्रांसिस। सिन dall'infanzia गिल्बर्ट Mostra una spiccata capacità आर्टिका, मा पुरट्रोपो ला सुआ फेमीग्लिया नॉन एबे एब्बस्टानजा डैनारो प्रति इनविले इल ग्वोडी विक्टर ऑल 'École des Beaux-Arts। गिल्बर्ट वेन मेसो, पर्सीओ, एक बोट्टेगा दा यूजीन एडम, पित्तोर आर्टिगियानो ई डेकोरेटो आते हैं। ला सुआ एजाजिओन सी फोर्मो एई कोर्सी सेराली कॉन पियरे लेवासेयुर प्रेसो एल '.cole।
फोर्स ग्रैज़ी अल्ला सुआ टोटेल इमरोएला नीला वीटा पैरीगिना, आई टेंडी फोंडामेंटलि डेल सुले टेली फुरोनो सीन डी विटा क्विडियाना, डी मर्तांटी ई डेल्ल्ड स्ट्रे बेला कैपिटेल फ्रैंकेसी।
नॉनस्टेंट ला मैनकेन्ज़ा डि ऊना फार्माजिओन ओफ्यूशियल, गिल्बर्ट वेन अमेस्सो अल सलोन डेल 1873 ई dell'anno successivo dove le sue opere vennero accolte favorevatmente dal pubblico e dalla critica a sostegno del movimento छापा।
गिल्बर्ट इमर्स ओफिशिएमेन्ट आ पित्तोर नेल 1880 ई नेलो स्टेसो एनो, इनसे डेल सलोन, ओटेन ऊना मेडाग्लिया ई वेनेटेट ऊना डेल सुले टेली पिओ फेमस "अन एंजोलो डी मर्ताटो डेल पेसे डि मटिना".
L'intera produzione é scandita da tele di grandi ampli raffiguranti le varie sezioni del più grande mercato di Parigi, Les Halles। मैं suoi stili di pittura spaziano dal Naturalismo della ललित डेल XIX secolo e la tecnica जीवंतe della luce en plein-air dell'Impressionismo।
ओटेन्टेन अनल्ट्रा मेडाग्लिया डी'ओर नेल 1889 ई नेल 1926 इल प्रेमियो बोनट.ला सुआ प्रेज़ाज़िओन एटा स्टैटा कॉनफर्मेटा डल्ला नोमिना प्रति ला लीजन डी'ऑनोर 1897।

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