पुनर्जागरण कला

रोजियर वैन डेर वेयडेन | क्रॉस से उतर, सी। 1435

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क्रॉस से उतरता है आज के बेल्जियम में ल्यूवेन के क्रॉसबोमेन के ग्रेटर गिल्ड द्वारा कमीशन किया गया था और मूल रूप से हमारी लेडी के बिना चैपल में दीवारों के रूप में स्थापित किया गया था। तस्वीर के साइड स्पैन्ड्रेल्स में छोटे क्रॉसबो मूल संरक्षण को दर्शाते हैं। De Vos और कैंपबेल दोनों पेंटिंग के लिए 1435 की अनुमानित तारीख देते हैं। Vos का तर्क है कि Van der Weyden🎨's Deposition की सबसे पहली ज्ञात प्रति, Leuwen में Edeleheere triptych, 1435 तक पूरी हो सकती है, निश्चित रूप से 1443 से पहले। तात्पर्य है कि वान डेर वेयडेन की पेंटिंग इसे पूर्व-तिथि करती है। माइकल कॉक्ससी और एक अंग द्वारा प्रतिलिपि के लिए पेंटिंग का 1548 के आसपास आदान-प्रदान किया गया था। नया मालिक ऑस्ट्रिया के मैरी, पवित्र रोमन सम्राट, चार्ल्स वी की बहन था, जिसके लिए उसने हैब्सबर्ग नीदरलैंड को नियंत्रित किया था। पेंटिंग शुरू में मैरी के महल में स्थापित की गई थी। Binche, जहाँ इसे एक स्पेनिश दरबारी, विसेंट अल्वारेज़ ने देखा, जिन्होंने 1551 में लिखा था:
  • "यह पूरे महल में सबसे अच्छी तस्वीर थी और यहां तक ​​कि, मेरा मानना ​​है कि पूरी दुनिया में, क्योंकि मैंने इन हिस्सों में कई अच्छे चित्रों को देखा है, लेकिन किसी ने भी प्रकृति या भक्ति के लिए इस सच्चाई की बराबरी नहीं की है। जिन लोगों ने इसे देखा है वे सभी एक ही राय के थे".

क्रॉस से उतरता है सोलहवीं शताब्दी में मारिया डी हुनगिरा द्वारा अधिग्रहित किया गया था और अपने भतीजे, फेलिप II के पास गया, जिसने इसे एल पार्डो पैलेस में चैपल में रखा था। 1574 में, इसे एल एस्कैरियल में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां यह तब तक बना रहा जब तक इसे 1939 में मिशेल कॉक्सी द्वारा कॉपी के बदले प्राडो संग्रहालय में नहीं लाया गया। अल्वारेज़ स्पेन के भावी राजा फिलिप द्वितीय के साथ नीदरलैंड में अपनी संपत्ति के दौरे पर गया था। अपनी चाची मैरी से वंश प्राप्त करने के बाद, फिलिप ने पेंटिंग को स्पेन पहुँचाया, जहाँ इसे अपने शिकार लॉज, एल पार्डो में स्थापित किया गया था।
15 अप्रैल 1574 को, इस पेंटिंग को मठ के महल की सूची में दर्ज किया गया था जिसे फिलिप ने स्थापित किया था, सैन लोरेंजो डी एल एस्कैरोरियल:
  • "एक बड़ा पैनल जिस पर क्रॉस से चित्रण चित्रित किया गया है, हमारी लेडी और आठ अन्य शख्सियतों के साथ ... माएस्ट्रे रोजियर के हाथ से, जो महारानी मैरी के थे".
1936 में जब स्पेन में गृहयुद्ध शुरू हुआ, तो कला के कई धार्मिक कार्य नष्ट हो गए। स्पेनिश गणराज्य ने अपनी कलात्मक कृतियों की रक्षा के लिए कार्रवाई की; क्रॉस से डीसेंट को एल एस्कैरोरियल से वेलेंसिया तक निकाला गया। इसे 1939 की गर्मियों में ट्रेन से स्विट्जरलैंड लाया गया, जहां स्पेनिश गणराज्य ने एक प्रदर्शनी के साथ अपनी दुर्दशा को सार्वजनिक किया: "प्राडो की उत्कृष्ट कृतियाँ", जिनेवा में Musée डी 'एट एट-हिस्टॉयर में आयोजित किया गया। उस सितंबर में, पेंटिंग प्राडो में वापस आ गई, जहां यह तब से बनी हुई है।
1992 तक, डीसेंट पेंटिंग को विभाजित करने की धमकी देने वाले पैनल में दरार के साथ क्षय की स्थिति में था, और पेंट की सतह के एक बिगड़ने का संकेत। पेंटिंग की प्रमुख बहाली जॉर्ज डेकाका की देखरेख में प्राडो द्वारा की गई थी। न्यूयॉर्क के मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ़ आर्ट से।
क्रॉस से उतरता है /या क्राइस्ट का पद, या क्रूस से मसीह का वंश, फ्लेमिश कलाकार रोजियर वैन डेर वेडेनो द्वारा बनाई गई एक पैनल पेंटिंग है। 1435, अब म्यूजियो डेल प्राडो, मैड्रिड में। सूली पर चढ़ाए गए मसीह को क्रूस से नीचे उतारा गया है, जो अरिमथिया और निकोडेमस के जोसेफ द्वारा रखे गए निर्जीव शरीर थे। सी। 1435 की तिथि कार्य की शैली के आधार पर अनुमानित है, और क्योंकि कलाकार ने धन अर्जित किया और इस समय के आसपास बदल गया, प्रतिष्ठा से सबसे अधिक संभावना इस काम ने उसे अनुमति दी। यह उनके करियर के शुरुआती दिनों में चित्रित किया गया था, इसके कुछ ही समय बाद उन्होंने रॉबर्ट कैंपिन के साथ अपनी प्रशिक्षुता पूरी कर ली और पुराने चित्रकार के प्रभाव को दिखाया, जो सबसे कठिन मूर्तियों की सतहों, यथार्थवादी चेहरे की विशेषताओं और ज्वलंत प्राथमिक रंगों में उल्लेखनीय हैं, जिनमें ज्यादातर लाल, गोरे और उदास हैं। कृति वैन डेर वेडेनो द्वारा एक स्व-सचेत प्रयास था जो एक उत्कृष्ट कृति बनाने के लिए एक अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा स्थापित करेगा। वान डेर वेयडेन ने आर्क के लेउवेन गिल्ड से आयोग को प्रतिबिंबित करने के लिए क्रोसबो के टी-आकार में मसीह के शरीर को तैनात किया (Schutterij) उनके चैपल ओन्ज-लिव-व्रव-वैन-गिंडरब्यूटेन (के लिए)Notre-Dame-हॉर्स-लेस-Murs)। सभी इतिहासकारों ने टिप्पणी की है कि यह कार्य यकीनन मसीह के क्रूस पर चढ़ने की सबसे प्रभावशाली नीदरलैंड पेंटिंग थी, और यह कि इसे दो शताब्दियों में बड़े पैमाने पर कॉपी किया गया और इसके पूर्ण होने के बाद अनुकूलित किया गया। मसीह के शरीर पर शोक जताने वाले शोक का भावनात्मक प्रभाव , और वैन डेर वेयडेन के काम में अंतरिक्ष के सूक्ष्म चित्रण ने व्यापक आलोचनात्मक टिप्पणियां उत्पन्न की हैं, जिनमें से एक सबसे प्रसिद्ध है, इरविन पैनोफस्की: "यह कहा जा सकता है कि चित्रित आंसू, सबसे मजबूत भावना से पैदा हुआ एक चमकता हुआ मोती, जिसे एपिटोमाइज करता है, जो प्रारंभिक फ्लेमिश पेंटिंग में सबसे अधिक प्रशंसा करता है: सचित्र प्रतिभा और भावना".
क्रूस से मसीह के शरीर के वंश के उनके खातों में, इंजीलवादी केवल मसीह के गर्भ के संबंध में कहानी से संबंधित हैं। विहित गॉस्पेल के अनुसार, अरिमथिया के जोसेफ ने मसीह के शरीर को लिया और उसे दफनाने के लिए तैयार किया। जॉन (19:38-42) एक सहायक, निकोडेमस जोड़ता है। इनमें से किसी भी खाते में मैरी का उल्लेख नहीं है। मध्य युग के दौरान, पैशन की कथा अधिक विस्तृत हो गई, और मसीह की मां की भूमिका पर अधिक ध्यान दिया गया। एक उदाहरण 14 वीं सदी के पाठ, मेडिटेशन डी वीटा क्रिस्टी, शायद सक्सोनी के लुडोल्फ द्वारा दिया गया है। बारबरा लेन ने सुझाव दिया है कि वीटा क्रिस्टी का यह मार्ग बयान के कई चित्रों के पीछे पड़ा हो सकता है, जिसमें रोजियर का "तब महिला श्रद्धापूर्वक लटकते हुए दाहिने हाथ को प्राप्त करती है और उसे उसके गाल के ऊपर रख देती है, और उसे भारी आँसू और दुःख भरी आहों से चूमती है".
कला इतिहासकार लोर्ने कैम्पबेल ने पेंटिंग में आंकड़ों की पहचान की है (बाएं से दाएं): मैरी क्लियोफास (सौतेली बहन वर्जिन मैरी के लिए); जॉन द इंजीलनिस्ट, मैरी सैलोम (हरे रंग में, वर्जिन मैरी की एक और सौतेली बहन), वर्जिन मैरी (swooning), ईसा मसीह की लाश, निकोडेमस (लाल में), सीढ़ी पर एक जवान आदमी - या तो निकोडेमस का नौकर या अरिमथिया का जोसेफ, अरिमथिया का जोसेफ (सोने के कपड़े में, चित्रकला में सबसे शानदार पोशाक), जोसफ के पीछे एक दाढ़ी रखने वाला दाढ़ी वाला आदमी और शायद एक और नौकर और मैरी मैग्डलीन जो पेंटिंग के अधिकार पर एक नाटकीय मुद्रा अपनाता है। आर्ट इतिहासकारों के बीच असिमिया और निकोडेमस के जोसेफ के प्रतिनिधित्व के रूप में कला इतिहासकारों के बीच असहमति है। डिर्क डी वोस मसीह के शरीर का समर्थन करने वाले लाल के आदमी के रूप में अरिमथिया के जोसेफ की पहचान करता है, और निकोडेमस ने कैंपबेल की पहचान के विपरीत, मसीह के पैरों का समर्थन करने वाले शानदार कपड़े पहने।

इसके निर्माण के बाद से काम अक्सर नकल किया गया है और बेहद प्रभावशाली है; वैन डेर वेयडेन के स्वयं के जीवनकाल के भीतर इसे कला का एक महत्वपूर्ण और अनूठा काम माना जाता था। 1565 में, एंटवर्प प्रकाशक हिरेमोनस कॉक ने कॉर्नेलिस कॉर्ट द्वारा एक उत्कीर्णन प्रकाशित किया, जो रोजियर के डिसेंट का पहला ग्राफिक प्रजनन है, जिसे शब्दों के साथ अंकित किया गया है "एम। रोजरिज बेलगामिया इनुएंटम"। कॉकस एनग्रेविंग डिपोजिशन के साथ मिलकर रोजियर के नाम का सबसे पुराना रिकॉर्ड है। 1953 में कला इतिहासकार ओटो वॉन सिमसन ने दावा किया था कि"इसके स्कूल की कोई अन्य पेंटिंग कॉपी या अनुकूलित नहीं की गई है"बीबीसी डॉक्यूमेंट्री श्रृंखला द प्राइवेट लाइफ ऑफ ए मास्टरपीस के 2010 के एक एपिसोड में, जिसने द क्रॉस से डीसेंट के इतिहास और प्रभाव की जांच की, कोर्टटुलड इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट के प्रोफेसर सूसी नैश ने टिप्पणी की,"ऐसा लगता है कि वेन डेर वेडेन ने जो नवाचार किया वह पूरे यूरोप के अन्य कलाकारों को इतना चौंका रहा था कि वे उनसे दूर नहीं हो सकते थे। उन्हें बार-बार उद्धृत किया जाता है"नैश ने निष्कर्ष निकाला।"मुझे लगता है कि एक बहुत, बहुत मजबूत मामला बनाया जाना चाहिए कि यह पूरी 15 वीं शताब्दी की पूरी अवधि की सबसे महत्वपूर्ण पेंटिंग है"। जनवरी 2009 में, प्राडो के साथ Google धरती की सहयोगी परियोजना ने अपनी उत्कृष्ट कृतियों में से बारह को बनाया, जिसमें क्रॉस से डिसेंट, 14,000 मेगापिक्सेल के रिज़ॉल्यूशन पर उपलब्ध है, एक मानक डिजिटल कैमरा पर ली गई तस्वीर से लगभग 1,400 गुना अधिक है।

ला डिपोसिज़िअन दल्ला क्रोस è अनोपेरा दी रोजियर वैन डेर वेयडेन, ओलियो सु तवोला (220 × 262 सेमी), डेटाबाइल अल 1433-1435, विचारटा अनो देइ कैपोलवेरि डेल'आर्टिस्ता। A कंज़र्वेटा नेल म्यूज़ो डेल प्राडो एक मैड्रिड। ला पाला युग ला पार्टे सेंट्राले डी अन ट्रिटिको पारज़ियामेंटे सोकंपेरो। Secondo una testimonianza del 1574 nelle ante laterali erano raffiguranti, una में, i quattro सुसमाचार प्रचारक e, nell'altra, una resurrezione। L'opera fu eseguita per la chiesa di Notre-Dame nella città belga di Lovanio, su Commissione della gilda dei balestrieri। L'apprezzamento che Essa riscosse fu subito molto grande, prova ne siano le innumerevoli copie che ne sono State tratte, a partire da quella realizzata giàelel 1443, la più antica che si conosca, per la collegiata di San Pietro, sietroro नोटा ट्रिटिको एडेलहेरे.कॉन ला डोमिनाज़ियोन डिली असबर्गो डि स्पैगना देई पेसी बस्सी ई डेल्ले फियानड्रे ला तवोला एन्ट्रोपो इन दप्पो द्प्पिमा (मारिया डी'यूनेगेरिया, चे एक सु वोल्टा न फास डोनो ए फिलिप्पो II दी स्पैगना, ग्रैंड फागना)। la collocE nel monastero dell'Escorial। Di seguito Essa confluì nelle collezioni reali collocate nel Museo del Prado, attuale sede del dipinto.Il dipinto ha l'insolita forma di una "टी"रोवेसीटाटा ई मोल्टो प्रोबेलमेंटे युग ओरिगेरीमेंटे कोरेडेटो दा स्पोर्टेली चे परमेट्वानो ला चिसुरा डेली'इमेजाइन प्रिंसले अल डिओरी डि सेर फेस्टे धर्मियोस। इल ग्रैंडे पैनेल्लो इविटा ला डिविवर्स प्रति सोकंपर्टी एड यूएसए एपिएनो ले ऑस्तिबीलिटा अटेते दल्ला पल्ला यूनिटारिया, डिस्पेनोसे ले फिगर सूल रेजिस्ट्रो ओरिजोनाटेल, पार्टिसोलेरे बेला डि गेस ई डि मारिया में, चे रिका ला ला प्रिको डेल सिटोलिएरे ला सुलेटा सुले भाग सुलेगा figlio.Il dipinto é ambientato in un ambiente esiguo, una specie di finta intercapedine con intagli lignei agli angoli, che sembra molto meno profonda non quanto non siano le Fig, le quali si stagliano invece con forte senso plastic, प्लास्टिक। सोनो कॉनट्रैटी ई ले लाइनो सोनो स्पेसो स्पीज़ेट चे रिकोर्रोनो रीतम्यूमेंटे ई कोन सिमरी। ले फिगर सोनो कोलोकेड इन प्रोफॉन्डिटा ई तलवोल्टा एसेकेंडानो एल'एंडमिंटो डेला कॉर्निस, ले फिगर कर्व डेला मेडलडेना, ऑलस्ट्रेमा डेस्ट्रा, ई डि सान जियोवानी, सूल लेटो opposto.L'ambientazione in una nicchia illusionistica rimanda alloochno वेलेर, टिपिको डैल'युरोपा डेल नॉर्ड ई डेली'एरिया टेडेस्का इन पार्टिकोलारे, क्यूई अल सेंट्रो में, ट्रे ले एंट रिच्यूडिबिली, नॉन वीएए तेवोला डिपोसेंस बेंसì यू ग्रुपो लिग्नो स्कोल्पिटो एड इंटेग्लियो, स्पेस्स पोलीक्लोमाक्रोमेस्की। ओगेट्टो डेला रैफिगुराज़ियोन न è ला रीले रैपरसेंटाज़िओन डेला पासियोन (vi sarebbe un'ambientazione Nutale), एन यूए सुआ एस्ट्राज़ियन मिस्टिका (प्रेज़ेन्ज़ा डि अन फोंडो डोरो, चे नीला सिमबोल्गिया बिज़ेंटिना, रिप्रेसा नेल'अर्ट मेडिवेल ई टार्दोगोटिका, एस्ट्रा ले फिगर डल्लो स्पाज़ल प्रति कोलॉकेर एनाएर्टेना में सायरोमो अल्लोरा), benso un gruppo scultoreo magistralmente dipinto.Il perno è la figura esangue del Cristo, posizione obliqua में। La partecipazione fisica ed emotionaliva di मारिया सेम्ब्रा रिवोकारे मैं "Misteri"e testi popolari all'epoca आओ L'imitazione di Cristo, che proponevano di rivivere Religiosamente ed emotionalivamente le sofferenze di Cristo। Il coinvolgioo del fedele in dipinti come क्वेस्टो é evidente e sembra voler chiarire conzireire ताज़ीरे कॉन्टेरा ताज़ीर pubblico più selezionato.Fermo restando, una certa libertà di Fig e di forme, l'opera trasmette un rigore tematico Religioso, che non arresta fl flusso di sentimenti, di caratteri, di tragicità, di emozioni, immerso, इमर्सो, इमर्सो, इमर्सो ई particolareggiata.Derivata दा जन वैन Eyck नौकरी ल abilità तल RESA देई सामग्री के più disparati tramite le sottili variazioni देई riflessi डेला लूसी। ल ampia Cappa damascata di ग्यूसेप डी 'Arimatea नौकरी संयुक्त राष्ट्र perfetto उदाहरण di Questa abilità, aiutata dalla टेक्निका विज्ञापन मिलावट ।

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