प्रभाववाद कला आंदोलन

विन्सेन्ट वान गाग | सूरजमुखी श्रृंखला / ला सेरी दे गिरसोली

Pin
Send
Share
Send
Send




पॉल गाउगिन, वैन गॉग ची डिपिंजर आई गिरासोली, 1888, वान गॉग म्यूजियमफ्लॉवर (मूल शीर्षक, फ्रेंच में: टूरनेसोल) डच चित्रकार विन्सेंट वैन गॉग * द्वारा स्टिल लाइफ पेंटिंग्स की दो श्रृंखलाओं का विषय है। 1887 में पेरिस में निष्पादित पहले की श्रृंखला में जमीन पर पड़े फूलों को दर्शाया गया है, जबकि दूसरे सेट, जिसे एक साल बाद आर्स में निष्पादित किया गया था, फूलदान में सूरजमुखी के गुलदस्ते दिखाते हैं। कलाकार के दिमाग में दोनों सेट उसके दोस्त पॉल गाउगिन के नाम से जुड़े थे, जिन्होंने पेरिस के दो संस्करणों को हासिल किया था।

लगभग आठ महीने बाद वैन गॉग ने सनफ्लॉवर के साथ गौगुइन का फिर से स्वागत करने और उसे फिर से प्रभावित करने की उम्मीद की, अब येलो हाउस के लिए चित्रित डेसकुलेशन का हिस्सा है जो उन्होंने आर्ल्स में अपने घर के मेहमानों के लिए तैयार किया था, जहां गौगिन रहने वाले थे। गागुगिन के * प्रस्थान के बाद, वैन गॉग ने दो प्रमुख संस्करणों की कल्पना बर्सेस ट्रिप्टिच के पंखों के रूप में की, और अंत में उन्होंने उन्हें ब्रुक्सैल्स प्रदर्शनी में अपने लेस एक्सएक्सएक्स में शामिल किया।
  • पेरिस सूरजमुखी
थोड़ा वान गाग की गतिविधियों के बारे में जानते हैं, दो साल के दौरान वह अपने भाई, थियो के साथ पेरिस में 1886-1888 में रहे थे। तथ्य यह है कि उन्होंने सूरजमुखी को पहले से ही चित्रित किया था, केवल 1889 के वसंत में पता चला है, जब गौगुइन * ने पेरिस के लिए आल्स को छोड़ने के बाद पढ़ाई छोड़ने के बदले में एक आर्ल संस्करणों का दावा किया था। गवन ने नाराज होकर जवाब दिया था कि गाउगिन बिल्कुल था यह अनुरोध करने का कोई अधिकार नहीं है: "मैं निश्चित रूप से अपने सूरजमुखी को सवाल में रख रहा हूं। उसके पास उनमें से दो पहले से ही हैं, उसे पकड़ो। और अगर वह मेरे साथ किए गए आदान-प्रदान से संतुष्ट नहीं है, तो वह अपने छोटे मार्टिक कैनवास को वापस ले सकता है, और उसके स्व-चित्र ने मुझे ब्रिटनी से भेजा, उसी समय मुझे मेरे चित्र और दो सूरजमुखी के कैनवस दोनों वापस दे दिए गए जो वह पेरिस ले गया है। इसलिए यदि वह कभी इस विषय पर फिर से चर्चा करता है, तो मैंने आपको बताया है कि कैसे मायने रखता है"। प्रश्न में दो सूरजमुखी प्रत्येक में दो बटन दिखाते हैं, उनमें से एक छोटे अध्ययन से पहले था, और एक चौथा बड़ा कैनवास दोनों रचनाओं को जोड़ता है। ये वान गाग की पहली पेंटिंग थी"सूरजमुखी के अलावा कुछ नहीं"-हाँ, वह पहले से ही अभी भी जीवन और परिदृश्य में सूरजमुखी शामिल किया था।
  • द आर्ल्स सूरजमुखी
थियो को एक पत्र में, 21 या 22 अगस्त 1888 से डेटिंग, विन्सेन्ट ने लिखा: "मैं एक Marseillais के गुलदाउदी खाने के उत्साह के साथ पेंटिंग कर रहा हूं, जो आपको आश्चर्य नहीं करेगा जब यह बड़े सूरजमुखी को पेंट करने का सवाल है"। इस बार उनके पास जाने पर तीन पेंटिंग थीं, और अधिक करने का इरादा था; जैसा कि उन्होंने अपने भाई को समझाया:"Gauguin के साथ अपने स्वयं के स्टूडियो में रहने की उम्मीद में, मैं स्टूडियो के लिए एक सजावट करना चाहूंगा। बड़े सूरजमुखी के अलावा कुछ नहीं"। पहले दो संस्करणों को अलग करते हुए, सभी आर्लेसियन सूरजमुखी 30 कैनवस के आकार पर चित्रित किए गए हैं।
  • प्रारंभिक संस्करण, अगस्त 1888
वैन गोघ द्वारा दिए गए विवरणों को कोई भी खुद श्रृंखला के हर विवरण में घोषित नहीं करता है। पहला संस्करण आकार में भिन्न है, एक आकार 20 कैनवास पर चित्रित किया गया है-आकार 15 कैनवास पर नहीं जैसा कि संकेत दिया गया है और अन्य सभी वान गाग की घोषणा से दर्शाए गए फूलों की संख्या में भिन्न हैं। दूसरा स्पष्ट रूप से बढ़े हुए थे और प्रारंभिक रचना अग्रभूमि, केंद्र और दाएं में स्थित दो फूलों के सम्मिलन से बदल गई थी। न तो तीसरे और न ही चौथे कलाकार द्वारा दर्जन दर्जन या 14 फूलों को दिखाया गया है, लेकिन अधिक-पंद्रह या सोलह। इन परिवर्तनों को गीले-इन-वेट निष्पादित किया जाता है और इसलिए वास्तविक rework माना जाता है-यहां तक ​​कि वे जनवरी 1889 की पुनरावृत्ति में कॉपी किए जाते हैं; बाद के परिवर्तनों का कोई निशान नहीं है, कम से कम इस पहलू में। 4 वें संस्करण की पुनरावृत्ति अब उनके मूल स्थिति में नहीं हैं। एम्स्टर्डम संस्करण में लकड़ी की एक पट्टी को शीर्ष-संभवतः वैन गॉग द्वारा जोड़ा गया था। हालाँकि, टोक्यो संस्करण को कैनवस के स्ट्रिप्स के साथ सभी पक्षों पर बड़ा किया गया था, जो बाद के समय में पहले मालिक द्वारा जोड़ा गया था, ilemile Schuffenecker। श्रृंखला शायद वैन गॉग की सबसे अच्छी तरह से जानी जाती है और सबसे व्यापक रूप से नष्ट हो गई है। हाल के वर्षों में एक पेंटिंग की प्रामाणिकता के बारे में बहस हुई है, और यह सुझाव दिया गया है कि यह संस्करण maymile Schuffenecker या पॉल Gauguin का काम हो सकता है। अधिकांश विशेषज्ञ, हालांकि, यह निष्कर्ष निकालते हैं कि यह कार्य वास्तविक है। जनवरी 1889 में, जब विंसेंट ने बर्स्यूस और सनफ्लॉवर पेंडेंट के पहले दोहराव को समाप्त कर दिया था, उन्होंने थियो को बताया: "मैं सूरजमुखी के उन लोगों के बीच खुद को इन कैनवस की तस्वीर देता हूं, जो इस प्रकार उनके बगल में मशाल या कैंडलबेरा बनाते हैं, समान आकार, और इसलिए पूरे सात या नौ कैनवस से बने होंगे"। ट्रीप्टिक की व्यवस्था के लिए एक निश्चित संकेत वान गाग के स्केच द्वारा जुलाई 1889 के एक पत्र में दिया गया है। उस वर्ष बाद में, विन्सेन्ट ने लेस एक्सएक्स, 1890 में अपने प्रदर्शन के लिए दोनों संस्करणों का चयन किया। | © विकिपीडिया














मैं गिरसोली सोनो ऊना सीरी दी डिपिन्टि विज्ञापन ओलियो सु टीला रेलीजाती ट्रे आईल 1888-1889 दाल पित्तोर विंसेंट वैन गॉग *। Tra i soggetti प्रेयिति दाल पित्तोर, सोनो ओगगी ट्रे ले सुए ओपेरे पियो रिकोनोसिबिली ई नोट प्रेसो आईल ग्रैंडे पबिसिको।
  • स्टोरिया
Gi Par a Parigi, nella tarda एस्टेट del 1887, l'artista dipinse alcuni girasoli recisi, facenti parte di una serie oggi divisa tra il मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम di New York, il Kröller-Müller Museum di Otterlo, il Museo Van Gogh di Amsterdam di Berna.Stabilitosi ad Arles nel febbraio del 1888, van Gogh * amu il luogo e la sua nuova "कासा जीला", मा सी सेंडीवा सोलो, फिंचे इन प्राइमेरा नॉन ग्लि वेन ल'डिआ डि इनविटेयर ल'मिको गाउगुइन *, मगरी कॉन लॉ प्रोएटिवा डि स्टेबिएर यूना कोमुनिटा दीनी नैला सिटैडिना, डी क्यूई लुइ ई लामिको सेरेबेरो स्टैटि आई।ला सीरी देई गिरसोली वासो में, ला पिए सेलेब्र, नाको में पीको पीरियडो डि जीविटा ई ओटिमिस्मो, ड्यूरेंटे लेटेस्ट इन अटेसा डेली'र्रिवो डेलेलैमिको। वान गाग *, प्रति अलंकार ला स्टैंज़ा डेलोस्पाइट ई इंप्रारर्लो, एवेवा प्रिस्टिस्टो डी डिपिंगेरे ऊना दर्ज़िना दी टेली, इनिज़ियान्डो दा क्वात्रो चे डोवरेबेर्बर एस्सेरे इल वासो को डोडिसी गिरासोली डेला नीना पिनाकोटेक डि मोनाको एडो वासोका इलिसन वासा , que वसो कोन सिंस गिरसोली, गियाओ एक योकोहामा, डिस्ट्रोट्टो इन अनएंडियो नेला रेलेन्ज़ा डेल मिलियारियो गियाप्पोनीस कोयाटा यामामोटो सुल्ला कोस्टा सुद दी आशिय इल 6 अगस्टो 1945, डुरेंटे ग्लि अटैची एरीई स्टैटुनिटेंसि डेला गुएरा गुंदरा मोंडियाल, युरोदा इयोडा। डेल 1948, nella collezione privata di un milionario sconosciuto negli Stati Uniti, rivelato solo ai suoi amici più stretchti, che lo acquistò da un rivendorore di New York nel 1996 per una somma non rivelata, e la cornice non sembare mitz mitz लेटर अल फ्रैटलो मिनोरे थियो पैरेलानो डी अन्टिटविटे फेब्राइल, प्रीविज़न डेली'र्रिवो डेलेलोसाइट में: «सियो स्टो लेवोरांडो ओग्नि मटीना, दल्'अल्बा इन अवंती, क्वांटो आई फोरी सी एविज्जिस्सको कॉसुमेंटेमे».गाउगिन आगमनò ओटोब्रे, मा नॉन ट्रोवो प्रति न्युटे इंटरसेंटे आर्ल्स, डेलुडोन्डो ले एस्पेटेटिव डेलेलैमिको ई इनिज़ियनडो अन पीरियोडो प्रोलिफिको डल पिंट्स डि विस्टा कलात्मको, मा टोरेंटो दा यूनिसेक्लेशन डी लिटिगी ई दी अट्टी हिंसक डेली। Il sodalizio si इंटरब्रूपी ब्रुसेमेंटे एक डिसेम्ब्रे, क्वान्डो अनो फिनो इन एसोरिमेंटो नर्वोसो ई एल'आल्त्रो सी प्रिपेयर ए पार्टियर प्रति ताहिती। डिकाम्ब्रे स्टा एवोरा डिपिंगेंडो गिरासोली ई इन पोज़ पोए लो रीट्रसे गौगुइन। È प्रोबाबाइल चे, नॉन एसिस्टेन्डो पिओ आई फियोरी इन सर्कोलाज़िओन, वैन गॉग यूज़ेज़सेसे मॉडलो आई सुओई स्टेसी डिपिंटीनी, कोपियनडोली कॉन पोचे वेरिएंटी: डोवरेबर्बो रिसालियर ए क्वेस्टो पीरियोडो ओ अल जिन्नायो डेल 1889 ओ टू पोज़ीओ टारगि। फिलाडेल्फिया संग्रहालय कला ई ले कारण कोपी डेला वर्दे ए क्विंडिसी, अल वान गॉग म्यूजियम ई अल सोमपो जापान म्यूजियम ऑफ आर्ट डि टोक्यो। सुला आधार डि विचारज़ियोनी प्यूर्मेने संथे, अलकुनी आलोचक हेंनो मेसो इन डबबियो चे ल'आर्टिस्ता पोटेसे एस्सारो प्रोलिफोरो। periodo cos complesso come quello ad Arles, in cui gli vengono attribuite quasi tante opere quanti sono i giorni di permanentenza nella cittadina del sud della Francia; प्रति क्वेस्टो एचे ल'आट्रीबुज़ियोन डेल्ली वेरी रीप्लाइ डेला सीरी सोनो ओगेटो डि विवादिया ट्रे ग्लि स्टूडिओसी।इन ओगनी कैसो आई डिपिन्टी प्रीरो वेरिए स्ट्रेड। क्वेलो डेला नेशनल गैलरी के विज्ञापन एसेम्पियो फू बिकास्तो दाल म्यूसो कॉल कॉन्ट्रिब्यूटो डेल कोर्टटुलड फंड नेल 1924: सी ट्रेटा डेलेलोपेरा डेला कोल्लेज़ियोन पीआई वेरगुट्टा ई जिप्रोडोटल नेल मर्चेंडाइज। जिआपोन फू बटुतो में क्वेलो ऑलस्टा एल'11 नोवेम्ब्रे 1987, राग्गुनगोंडो ला क्वाज़िओन दा रिकॉर्ड डी 53,9 मिलियनी डी गुड़ियारी।एल 1º ओटोब्रे 2014, ग्राज़ी यूना फॉटोग्राफिया एक रंगी पबलीक्टाटा नेल 1921 इन इकाइप्रो डार्टे डर्ट मुस्काओक मुस्सोकोकी मेमोरियल म्यूज़ियम डि टोक्यो, इल क्वाडरो सुई गिरसोली डि आशिया और ओटो पेरुडो ड्यूरेंट ला गुएरा स्टैटो डेकाटामेंटे रिचार्टो एक बोर्डो डि पोरसेलाना डा अन म्यूसो डी'आटोराज़ियोनेल डी ओत्सुका, स्पेशलिज़ैटो नैला रिप्रोड्यूजियन डी कैपोलिडिज़ोली ऑर्थोपेडिक डिसीडली डिजीटल डिजीटल डिजीटल डिजीटल डिजीसिडोलॉजिकल डिजीटल डिजीटल डिजीसिडियोडास्लाइज़ेशन डिजीटल डिजीटल डिजीटल डिजीटल डिजीसिडियॉस्सिटी डियोसिडिएंसी डियोसिडिएंसी डियोसिडिएंसी डियोसिडिएंसी डियोसिडिएंसी डियोसिडिएंट्रो डिस्क्लोनीडॉरिज़्म डिसिप्लिनरी डिसाडियंटोस्क्रिटिज़ीयता डिस्ट्रॉइडिनेंटल डेसिग्निस्सिनिडो डियोडीग्निस्सली) इंटरजेनिया डेल डिपिंटो मूल।
  • स्क्रिपज़िओन ई स्टाइल
इल डिपिंटो मोस्ट्रा आई जिरासोली इन सियासुना फास डेला फियोरिटुरा, दाल बोसीकोलो ऑलपासिमेंटो। Anche se alcuni hannopretato le forme contorte dei petali e degli steli come un segno di tormento, traspare dalle lettere al fratello che searcho soggetto diee gygia e ottimismo, आओ simbolo del clima temperato del sud। इनोल्ट्रे इल गिरासोले सिम्बोलेगिया स्पेसो देवोजिओन ई लिलेटा ईई वर स्टैडी डी डिकेडेंटो पोटेवैनो सिमबोलेगिएरे आई सिकली डि वीटा ई मोर्टिल.ई प्राइम ओपेरे डेला सीरी मोस्ट्रेनो डी एडेरियर वोग नोग्लाबेला डिस्चेरिया डिएरचिया और डिएगो i फियरी गीली Seguito prov se में एक vaso giallo में एक mettere i fiori, su uno sfondo di una tonalità dello stesso colore e si accorse che la pittura sembrara irradiare luce e allegria: il colore per lui age già uno di diimimim diimimim la realtà.L'artista stendeva il colore con pennellate ruvide e dense, spesso appiccicandoli uno sopra l'altro finché i pigmenti erano ancora umidi। वोल्टे प्रोसेवेवा एक स्कैलफेयर ला सुपरफिसी फ्रेशका usando एचे l'impugnatura डेल पेनेलो। सी तृप्ता दी अन अप्रूसी "scultoreo"अल्ला पित्तुरा, क्यूई ले ओम्ब्रे ई ले लुसी सोनो तारीख, ओल्ट्रे चे दाई पिगमेंटी, डेलो स्पेसोर डेल'इम्पैस्टो क्रॉमैटिको। ल'फेट्टो चे सिओटेनेवा युग क्वेलो डि अनस्प्रेसविता माई विस्टा प्राइमा। ला सेरी फू इनोवैवा शिव uso estensivo del giallo Cadmio, un pigmento di invenzione latere, che l'artista amava usare.Nella serie dei girasoli in vaso c'è un netto विरोधाभासी ट्रे ला पियाटेत्ज़ा डेल फोंडो ई डेल वासो ई फियोरी चे invece sembrano contembrano के लिए La firma dell'artista si trova spesso sul vaso: आओ मैं दादी मस्तरी डेल पासो इगली usava सोलो इल प्रोप्रियो नोम दी बटेसिमो। | © विकिपीडिया

Pin
Send
Share
Send
Send